【摘要】連奏是鋼琴演奏中的重要方法。以往的連奏手法所述過于繁雜，對于學習者而言往往難以理解，不得要領。本文從傳統(tǒng)連奏手法出發(fā)，根據(jù)鋼琴演奏中的實際需要提出了新的概念——推奏，并著重探討“推奏”的特色、技巧及其重要性。

【關鍵詞】鋼琴演奏技術；連奏與推奏

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、“連奏”及其研究現(xiàn)狀

連奏又稱為連音，在鋼琴彈奏的傳統(tǒng)方法中，連奏一直被認為是樂曲彈奏方法中使用頻率最高的方法。目前我們所能看到的鋼琴作品中，幾乎全部都含有連奏的方法要求，它要求聲音在擁有顆粒性的同時兼具連貫性。但與此同時，當前對于“連奏”手法研究大部分過于煩瑣。由于連奏對身體的連貫性有較高要求，所以多數(shù)研究過于側重描繪身體部位的動作和配合，語言過于學術性，雖然在科研深度上達到了一定的造詣，但就方法介紹方面，反而顯得過于冗余，極易引起誤解，尤其是對初學者而言，不能通俗易懂地掌握“連奏”的核心方法，出現(xiàn)“看不懂”的問題。

二、“推奏”及其特點

（一）“連奏”與“推奏”

基于當前對“連奏”方法的研究和探討局限，筆者根據(jù)多年學習、研究及一線教學經(jīng)驗總結出更為深入淺出、貼切實用的概念——“推奏”?！巴谱唷被趥鹘y(tǒng)的“連奏”技巧方法，但又不完全等同于“連奏”。概括來說，“推奏”是在“連奏”的基礎上適當簡化其動作流程與繁復的身體部位的分項實踐，轉(zhuǎn)而更加側重彈奏過程中自然流暢的身體配合，倡導用更加連貫的力量以身體為源頭，順肩、臂、肘、腕和手背直到指尖，用相對放松的狀態(tài)帶動力量，使力量自然、暢通，并可做到控制自如，用更加深入淺出的方法彈奏鋼琴作品中的連續(xù)音符。

（二）“推奏”的特點

1.溫潤如玉，韌如蒲草

“推奏”繼承了“連奏”的基本特點，相對于“連奏”，“推奏”在彈奏過程中要求更加自然的“源頭”與“分支”配合，仿若水源從植物的根部自然地輸入枝干直到樹梢一般流暢渾然，故從聽覺角度而言更加強調(diào)音色的自然、飽滿和溫潤。這種溫潤不僅多了一分溫和感，同時它又使音符如蒲草一般堅韌、緊密，銜接有力，做到強而不炸，弱而不虛。

2.“歌唱性”與“藝術性”

樂句是音樂的句子，除了基本音色之外，樂句的抑揚頓挫與輕重有別是它的語調(diào)和語氣，用以傳達一段鋼琴樂的喜怒哀樂與情緒高低，引起聽眾心靈的共鳴。“推奏”通過力量的自如控制，配合力量與情感輸送過程中的“一氣呵成”，仿佛一位能夠開口說話的歌者，用明白曉暢的語言和聽眾進行溝通，具有“歌唱性”體現(xiàn)出“藝術性”。

三、“推奏”的動作方法探討

筆者通過“推奏”概念的提出，倡導更為流暢和簡練的彈奏方式，即：用簡練的動作語言完成連續(xù)奏法，從“撐”“推”“抬”“摳”“轉(zhuǎn)”五方面入手?！皳巍币笤趶椬噙^程中手掌始終有結構上的立體性，如同手心中握有雞蛋一般，形成穹頂?shù)墓靶谓Y構，保持手掌撐著的狀態(tài)，尤其忌手掌塌陷或俯在琴鍵上?！皳巍庇欣谠谶M行連奏時科學地傳輸力量?！巴啤弊⒅貙αα康膫鬏斖緩矫枋?，詮釋了“推奏“方法中自然流暢的力量轉(zhuǎn)換。提倡在彈奏過程中，力量通過身體本源發(fā)出，進而經(jīng)過肩、肘、腕直到指尖，自然的輸出敲擊鍵盤，忌用手指生硬干澀地敲擊鍵盤?！蓖啤暗募记煽梢栽谶B奏需要換指或力量轉(zhuǎn)換時自然流暢、水到渠成。忌用手指生硬干澀地敲擊鍵盤。“抬”強調(diào)自然地“抬指”，注重手指的力量訓練。在發(fā)力過程中強調(diào)手指擊鍵的發(fā)力部位是第三關節(jié)（即指掌關節(jié)），是對手指擊鍵力量和動作技巧的要求。在具體彈奏過程中，要求把手指抬高一些，將手指起和落的動作表達明晰。抬指不僅有利于明晰地劃分手指的起落動作，對于力量的發(fā)出、截停和出擊都有重要的作用。“摳”重申關于鋼琴指法和手型的規(guī)范性，要求第一指節(jié)如抓東西一般彎曲，保持第一指節(jié)突出，配合手掌的”撐“，形成穩(wěn)定的手型結構?！皳浮焙汀皳巍毕噍o相成，共同輔助“推”進行力量的科學傳輸?！稗D(zhuǎn)”強調(diào)從一個手指到另一個手指的重量轉(zhuǎn)移。對于“推奏”而言，這是聲音圓滑的關鍵，能夠圓潤地連接音符主要取決于重量在手指之間轉(zhuǎn)移的銜接度。應當從身體的源頭發(fā)力，自然地通過臂、肘、腕，經(jīng)手最終到達手指，力量之間的轉(zhuǎn)換與過渡同樣應遵循此規(guī)則。

四、“推奏”在鋼琴多元化發(fā)展中的作用

（一）符合原創(chuàng)鋼琴作品需要

原創(chuàng)鋼琴作品使用“推奏”的方法可以照顧到不同音色和指觸，不僅能表達出不同音色之間的區(qū)別，同時讓音色圓潤如玉。此外，“推奏”也可以通過流暢的力量控制輕重變化、自然過渡與轉(zhuǎn)換，突出指觸的細微差異，從而精準地表達“語調(diào)”與“語氣”，引起聽眾共鳴。

（二）加強伴奏與協(xié)奏作品的表現(xiàn)效果

在不少伴奏和協(xié)奏作品中，由于聲部較多且變化多樣，對聲部之間的變換要求較高。 “推奏”的方法可以滿足伴奏與協(xié)奏曲中不同聲部的音色和力量要求，很好地在不同音色間自然轉(zhuǎn)換，同時，因為科學的力量傳送，使得力量控制呈現(xiàn)最佳效果，自然流暢，輕重緩急，切換自如。

（三）輔助古曲改編作品的演繹

在演奏古曲改編的作品時，“推奏”手法可以進行巧妙的技巧輔助，不僅能模仿傳統(tǒng)樂器的音色及奏法，同時也可以達到傳統(tǒng)樂器所具有的“蘊意轉(zhuǎn)換”的靈妙效果。 例如，《梅花三弄》《流水》和《陽關三疊》本是三首中國傳統(tǒng)的古琴曲。古琴作為中國傳統(tǒng)的古典彈撥樂器，其特點是音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠。用鋼琴演奏這三首中國傳統(tǒng)的古琴曲目，配合“推奏”手法，將原來曲目中需要通過古琴表現(xiàn)的平緩柔滑的弦樂效果展現(xiàn)得淋漓盡致，同時運用“推奏”的手法，也可以自如地模仿古琴音色并靈活變換，包括散音音色、按音音色、泛音音色等。同時由于“推奏”技巧中力量控制到位、自然、流暢，所以可以達到古琴聲線的靈妙感覺。

（四）利于彈奏樂隊總譜的縮編作品

在交響樂團演奏時，鋼琴作為主要樂器，既要表現(xiàn)出樂隊的氣勢磅礴，又要進行協(xié)調(diào)和配合，照顧各個樂器的音色及聲部?！巴谱唷奔挤ㄓ欣阡撉賹崿F(xiàn)在交響樂團中的完美表現(xiàn)，尤其是在彈奏樂隊總譜的縮編作品時，有突出的優(yōu)勢。例如，在《黃河協(xié)奏曲》的演奏中，需要展現(xiàn)的是黃河激流洶涌、風卷狂浪的景象。在演奏中，鋼琴經(jīng)常需要扎實的彈好每一個音，使其發(fā)出的聲音充滿力量，同時還要保證音樂的連貫，要求聲音扎實而放松。運用“推奏”的方法，一方面可以保證彈奏過程中的顆粒性觸鍵，使音色鏗鏘有力，干凈干練；另一方面“推奏”對于力量的控制和傳輸、轉(zhuǎn)換可以保證彈奏的連續(xù)性，在具體彈奏過程中通過手臂輸送力量，經(jīng)由手肘、手腕直到指尖，仿佛黃河之水一浪接著一浪翻滾而來。

五、結語

“推奏”技巧基于“連奏”而又不同于連奏的繁雜深奧，它深入淺出地為鋼琴學習者提供了一條融合彈奏技巧與感情表現(xiàn)的演繹方法。它的特點及重要性不言而喻，同時也在交響樂及多種樂器協(xié)奏曲演繹中發(fā)揮重要作用。對“推奏”的探討有利于我們對鋼琴表演技法進行進一步的拓展與研究。

參考文獻

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[2]儲望華.《黃河》鋼琴協(xié)奏曲是怎樣誕生的[M].北京：人民音樂出版社.

[3]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2001.

作者簡介：郭銳（1981—），女，河南省孟津縣，本科，中教二級，研究方向：音樂教育。