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        試論聲樂教學中聲音的情感處理

        2018-05-14 08:59:22梁延瑞
        北方音樂 2018年14期
        關(guān)鍵詞:發(fā)聲歌唱藝術(shù)

        梁延瑞

        【摘要】情乃歌之魂,味系情之本。唱歌首先要唱情, 以情帶聲,聲情并茂是歌唱藝術(shù)完美的體現(xiàn) 。正像葉羅尼姆拉天所說:“聲音應該是高亢的,不但高亢更要柔美,聲音柔美才能感染觀眾,不但柔美,更應該清晰,清晰的聲音才能繞于耳邊?!彼^余音繞梁,三日不絕。因此,只有以情帶聲,以聲傳情,聲情并茂,才能使作品蘊含的豐富多樣的情感得到充分表達,才是欣賞者聽覺審美標準的要求,使歌者和聽者達到感情上的交流和共享,使歌唱藝術(shù)顯出永恒的魅力。

        【關(guān)鍵詞】歌唱;藝術(shù);發(fā)聲;情與聲

        【中圖分類號】G712 【文獻標識碼】A

        一、歌唱的呼吸

        要使聲能傳情,一定要掌握正確的呼吸,正確的呼吸是歌唱的基礎(chǔ)和動力,是歌唱藝術(shù)的一個重要因素。聲音的正確;音質(zhì)的優(yōu)美、純正,表情的豐富多彩都取決于正確的呼吸。歌唱發(fā)聲的呼吸與日常生活中的呼吸雖有著相同之處,但不同的是歌唱發(fā)聲時的呼吸是經(jīng)過訓練所達到的一種深呼吸。

        日常生活中的呼吸,距離較近時所需音量就較小,氣息較淺,不用很大的力度,也不用傳得很遠。這種說話的呼吸若用于歌唱就顯得不能勝任了,歌唱要求聲音要有一定的音量,要有力度變化,要有長時間的歌唱能力,并根據(jù)歌曲的需要,或長、或短、或強、或弱、或高、或低,有控制地輸送氣息。我們把參與這一項的運動的鼻、口、喉、咽、氣管、支氣管、肺、胸廓、橫膈膜及肺部等氣管稱為呼吸氣官。所以,歌唱的呼吸作為一種藝術(shù)手段,有自身特有的一套規(guī)律,是一項技術(shù)性問題,是后天訓練出來的。

        首先,空氣從口鼻同時經(jīng)過進入肺部,然后保持吸氣的狀態(tài),也就是說對抗式氣息的支持,呼與吸的對抗在身體內(nèi)部產(chǎn)生一種壓力,吸進氣時是肺下部擴張,這種擴張使身體腰部周圍的肌肉向外擴張,這是橫膈膜下降所生成的,橫膈膜往外強有力的擴張,里面有一股反作用力,形成一條聲柱往上升起,聲柱經(jīng)過胸腔產(chǎn)生共鳴。再通過喉頭聲帶連接在面部的共鳴盒,至此循環(huán)往復,呼與吸形成的對抗伴隨一個樂句的演唱性格始終保持著。一個樂句連這一個樂句這樣繼續(xù)下去,直至一首作品唱完。

        二、歌唱的發(fā)聲

        (一)氣息

        發(fā)聲的第一個問題就是氣息的支持。如果沒有好的氣息的支持就不可能有好的聲音。氣息始終伴隨著發(fā)聲的每一個環(huán)節(jié)。

        (二)歌唱的共鳴

        聲音原來在聲帶里是很微弱的,也就是所說的基音。但是通過共鳴作用,聲音就會宏亮起來,也就是我們所說的泛音。共鳴腔體有胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、額腔、兩顴里的蝶竇等。這些區(qū)域如果訓練得當,聲音就會聯(lián)合成一體,使音量加倍發(fā)展,音色優(yōu)美宏亮。人的共鳴區(qū)就像音響一樣,胸腔就像低音響,上面的共鳴區(qū)就是兩個小音響,光用小音響就會刺耳,光用低音響就會混濁不清,如果加起來就會好聽,使人聽覺更加明了。

        (三)歌唱的高位置

        高位置是聲樂學習中一個常見的重要術(shù)語,人們常把好的聲音列入聲音訓練的內(nèi)容?;径裕曇粢坏┚哂辛苏_的高位置,那么泛音就會變得比較豐富,整體的音色悅耳并且更加動人。好的聲音位置還有助于增強聲音的伸縮性,提高唱歌音準的精確度,能否具有高位置的聽覺效果是衡量聲音質(zhì)量好壞的重要指標。

        (四)歌唱的感情

        對一個歌唱者來說,聲音美固然重要,但不能沒有感情作鋪墊,沒有情感的聲音往往不感人,不能引起聽眾的心里共鳴。

        當拿出一首新歌時,首先看調(diào)號,再看譜子,總覽全曲,抓住重點難點、及它的藝術(shù)特點。

        看歌詞。歌詞不能僅當作詞來看,要把它看成一首詩,一首散文詩。深刻體會內(nèi)涵,把握創(chuàng)作意圖。

        對曲也要推敲,每一個符號都要考慮,它的用處,尤其是它的風格、行腔。第一個樂句可以平穩(wěn)地道出來,第二個樂句則是完全的爆發(fā)點,也是出彩點。先完全甩出去,那種感覺就像開閘放水的感覺,以歌者一種宣泄的快感。最后就是二次創(chuàng)作,完完全全地掌握之后,把思想感情融進去,達到人曲合一的境界。

        三、歌唱聲與情的辯證關(guān)系

        古人云:“一聲歌到情融處,毛骨悚然六月寒?!边@是對歌唱者善于以情動人的生動描述和評價。我國戲劇在表演技術(shù)上更有“手、眼、身、法、步”的五要求,俗稱“一身之戲在于臉,一臉之戲在于腿”。歌唱藝術(shù)的唱與表是由情而生,以情而動。如我國老一輩歌唱家郭蘭英《銹金匾》中唱到“三繡周總理,人民的好總理”時,感情真摯,眼噙熱淚,產(chǎn)生了極強的感染力。“以情帶聲,聲情并茂”,在歌唱時既要唱情,又要唱聲,聲情并茂。感情真摯,才能表現(xiàn)藝術(shù)的真實,才能感人肺腑,讓人引起共鳴,打動人心。

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