【摘要】在現(xiàn)代音樂(lè)中，流行歌曲因其創(chuàng)作手法簡(jiǎn)單且旋律優(yōu)美的特點(diǎn)而更容易被廣大群眾所接受。為了突出流行歌曲通俗的特點(diǎn)，作曲家在創(chuàng)作流行歌曲的時(shí)候，大多都喜歡采用單一的調(diào)性來(lái)讓聽(tīng)覺(jué)效果更加自然。很多時(shí)候?yàn)榱嗽诓粡?fù)雜聽(tīng)覺(jué)效果的基礎(chǔ)上增加調(diào)性的色彩對(duì)比，作曲家也會(huì)在流行歌曲中使用轉(zhuǎn)調(diào)手法。若能熟練地在流行歌曲的創(chuàng)作中使用一些簡(jiǎn)單且實(shí)用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，會(huì)為優(yōu)美的旋律錦上添花。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲；調(diào)性；色彩對(duì)比；轉(zhuǎn)調(diào)手法

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在流行歌曲中，轉(zhuǎn)調(diào)大多會(huì)出現(xiàn)在以下幾種情況。在主歌和副歌之間以及連接到間奏時(shí)發(fā)生的轉(zhuǎn)調(diào)，之后還需要進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)來(lái)回到原來(lái)的調(diào)性；在需要重復(fù)副歌且加強(qiáng)情感時(shí)，會(huì)將副歌以原調(diào)升高半音的調(diào)進(jìn)行重復(fù)，可能重復(fù)一遍或兩遍。在轉(zhuǎn)調(diào)之后，大多都不會(huì)再回到原來(lái)的調(diào)性，為了單純地增加歌曲的調(diào)性的對(duì)比色彩可能進(jìn)行多次的轉(zhuǎn)調(diào)（例如Westlife的《Uptown girl》中進(jìn)行了D大調(diào)-降B大調(diào)-G大調(diào)-D大調(diào)三次轉(zhuǎn)調(diào)，但是類似于這種多次轉(zhuǎn)調(diào)的歌曲并不常見(jiàn)）。這種情況在最后也會(huì)回到最初的調(diào)性。

流行歌曲中的轉(zhuǎn)調(diào)一般都是由前調(diào)轉(zhuǎn)為以與前調(diào)的主音相差不超過(guò)小三度的音為主音的調(diào)性。調(diào)性的之間的常見(jiàn)關(guān)系與使用的轉(zhuǎn)調(diào)方法如下文所述。

一、平行大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)

在流行歌曲中，大多都使用自然大小調(diào)。一組平行的自然大小調(diào)所使用的自然音列相同，所以這兩個(gè)調(diào)好像融合在了一個(gè)調(diào)中，只是主音不同罷了。它們之間調(diào)性的轉(zhuǎn)變非常自然（因?yàn)樗泻拖叶伎梢援?dāng)作共同和弦來(lái)使用），并且還能表現(xiàn)出音樂(lè)情感的明暗對(duì)比，所以在流行歌曲中是相當(dāng)常見(jiàn)的。這種轉(zhuǎn)調(diào)方式在流行音樂(lè)中沒(méi)有固定的位置和固定的和弦連接方法。

有時(shí)會(huì)使用在主歌和副歌之間使用，例如筷子兄弟的《父親》主歌為大調(diào)，副歌為前調(diào)的平行小調(diào)，以主和弦進(jìn)入（相當(dāng)于大調(diào)的六級(jí)和弦），非常自然而又增加了情感對(duì)比。也有可能是短暫的調(diào)性轉(zhuǎn)變，例如金莎的《星月神話》主歌為大調(diào)，但副歌最后一個(gè)和弦落到了大調(diào)的六級(jí)，也就相當(dāng)于平行小調(diào)的主和弦，可以理解為轉(zhuǎn)入了平行小調(diào)。

二、大調(diào)與其同主音小調(diào)的平行大調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)

這種轉(zhuǎn)調(diào)大多會(huì)進(jìn)行兩次，第一次發(fā)生在主歌與副歌之間以及第一遍歌曲結(jié)束后與間奏之間。第二次發(fā)生在轉(zhuǎn)過(guò)調(diào)的間奏與原來(lái)調(diào)的音樂(lè)之間。例如孫燕姿的《遇見(jiàn)》主歌與副歌同為降A(chǔ)大調(diào)，第一遍間奏轉(zhuǎn)為了降C大調(diào)，之后又轉(zhuǎn)回了降A(chǔ)大調(diào)。這種情況的兩種轉(zhuǎn)調(diào)方式中，前調(diào)的最后一個(gè)和弦大多都會(huì)使用屬和弦。

從大調(diào)轉(zhuǎn)為其同主音小調(diào)的平行大調(diào)時(shí)，有兩種常見(jiàn)的轉(zhuǎn)調(diào)方法。前調(diào)的屬和弦直接連接后調(diào)的屬和弦（屬七和弦也很常見(jiàn)），之后再連接后調(diào)的主和弦迅速地完成轉(zhuǎn)調(diào)；前調(diào)可以的通過(guò)二級(jí)（下屬）和弦連接屬和弦之后直接連接后調(diào)的主和弦完成轉(zhuǎn)調(diào)。這種和聲對(duì)于后調(diào)來(lái)講功能連接相當(dāng)于s（tsⅥ）-dⅦ-T，進(jìn)行十分順暢。

從大調(diào)的同主音小調(diào)的平行大調(diào)轉(zhuǎn)回原來(lái)的大調(diào)時(shí)，有兩種常見(jiàn)的轉(zhuǎn)調(diào)方法。1.前調(diào)的屬和弦直接連接后調(diào)的下屬和弦，然后后調(diào)經(jīng)常以S-D-DTⅢ-TSⅥ-SⅡ-D（-T）的和弦功能進(jìn)行連接。這種情況后調(diào)的音樂(lè)大多為間奏。2.前調(diào)的最后一個(gè)和弦使用和聲大調(diào)導(dǎo)七和弦，然后再連接后調(diào)的屬和弦，因?yàn)檫@兩個(gè)調(diào)的導(dǎo)七和弦是等音的，所以可以作為共同和弦來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。

三、小調(diào)與其同主音大調(diào)的平行小調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)

這種轉(zhuǎn)調(diào)方式與上一個(gè)方法用法相同，只是變?yōu)榱藦囊粋€(gè)小調(diào)轉(zhuǎn)為另一個(gè)小調(diào)。這種方法相對(duì)于上一種方法在流行歌曲中使用較少一些。

陳奕迅的《浮夸》就是它的使用方法的很好的例子。它的主歌為e小調(diào)，最后一個(gè)和弦為屬和弦，之后直接連接升c小調(diào)的副歌的主和弦。在要轉(zhuǎn)回到原調(diào)時(shí)，副歌使用升c小調(diào)平行大調(diào)E的屬和弦，由于E大調(diào)的屬和弦與e小調(diào)的屬和弦相同，所以在之后直接連接到e小調(diào)的主和弦便迅速地完成了轉(zhuǎn)調(diào)。

四、前調(diào)轉(zhuǎn)為比前調(diào)高半音的調(diào)

這種轉(zhuǎn)調(diào)方法就是最開(kāi)始提到的第二種情況。它在流行歌曲中非常常見(jiàn)，如楊臣剛的《老鼠愛(ài)大米》、張超詞曲的《不是因?yàn)榧拍畔肽恪芬约肮饬嫉摹锻挕罚ńY(jié)尾處的副歌以這種轉(zhuǎn)調(diào)方式重復(fù)了兩遍）等。這種轉(zhuǎn)調(diào)方法不但重復(fù)了副歌，還起到了增強(qiáng)情感的效果。它的使用也很簡(jiǎn)單，由于這種轉(zhuǎn)調(diào)一般前調(diào)為副歌，所以最后一個(gè)和弦不是主和弦，就是屬和弦。在前調(diào)的最后一個(gè)和弦之后直接連接后調(diào)的屬和弦（大多都會(huì)使用屬七和弦）再連接主和弦進(jìn)入再一遍的副歌（所以一般要求歌曲副歌的第一個(gè)和弦為主和弦）。若從功能上來(lái)說(shuō)，后調(diào)的屬七和弦與前調(diào)重屬導(dǎo)七變音和弦等音，連接就非常自然。這種轉(zhuǎn)調(diào)方式在古典音樂(lè)中就早已存在。

作者簡(jiǎn)介：胡一鵬，男，遼寧師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：作曲技術(shù)理論。