【摘要】在中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)發(fā)展歷史中，有著許多可以關(guān)注的地方，其鋼琴作品創(chuàng)作極具中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，民族化特征也極其深厚，已經(jīng)成為了社會(huì)各界人士普遍關(guān)注的焦點(diǎn)性話題。在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，必須要注重融入民族化因素，彰顯中國(guó)近現(xiàn)代文化底蘊(yùn)，彰顯文化內(nèi)涵。本文主要針對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的民族化展開(kāi)深入的研究，旨在為相關(guān)人士提供一些理論性參考依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)近現(xiàn)代；鋼琴音樂(lè)；民族化

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作歷史中，經(jīng)歷了眾多階段的發(fā)展歷程，嚴(yán)衍生出了諸多經(jīng)典的鋼琴作品，也涌現(xiàn)出了越來(lái)越多優(yōu)秀的鋼琴演奏師，充分展現(xiàn)出了我國(guó)鋼琴的創(chuàng)作與演奏已經(jīng)朝著民族化的發(fā)展趨勢(shì)發(fā)展。

一、中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)民族化的發(fā)展歷程

（一）圍繞學(xué)堂樂(lè)歌鋼琴伴奏的鋼琴音樂(lè)

在1910-1929年之間，中國(guó)的時(shí)代背景是極其混亂的，仍然存在舊有的統(tǒng)治階級(jí)，給你講故事，新生的社會(huì)力量和進(jìn)步分子隊(duì)伍也越來(lái)越龐大，新舊交替的階段，營(yíng)造了全新的繁榮景象。

在“開(kāi)眼看世界”的影響下，諸多先進(jìn)知識(shí)分子開(kāi)始學(xué)習(xí)西方文化，我國(guó)傳統(tǒng)觀念深受西方思想的影響，一定程度上使中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)遭到了嚴(yán)重的沖擊。其中，一些音樂(lè)家們開(kāi)展了大型的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，比如蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》、李叔同的《送別》等，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)生的影響都是非常大的。

（二）以《牧童短笛》開(kāi)啟了全新的鋼琴創(chuàng)作歷史

在這個(gè)期間，藝術(shù)文化界處于“百花齊放百家爭(zhēng)鳴”階段。以賀綠汀的《牧童短笛》為例，這部音樂(lè)作品的畫(huà)面感非常強(qiáng)，彷佛置身其中，賀先生利用全新的創(chuàng)作手法，積極發(fā)放東方民族精神。在該音樂(lè)作品中，對(duì)橫向的連接形式進(jìn)行了大量地使用，旋律感極強(qiáng)，集中整合了音色和力度。

（三）建國(guó)初期較為繁榮的鋼琴創(chuàng)作

1.建國(guó)初期鋼琴創(chuàng)作背景

新中國(guó)成立，極大地促進(jìn)了我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展，藝術(shù)家和創(chuàng)作家們勇于創(chuàng)新，“西學(xué)中用”觀點(diǎn)在音樂(lè)創(chuàng)作中得到了充分地滲透，要求要集中整合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)和民族音樂(lè)。

2.代表作品賞析

以陳培勛的《賣雜貨》為例，這部作品的創(chuàng)作融合了廣東音樂(lè)元素，集中整合了民族風(fēng)格和和現(xiàn)代作曲技法。對(duì)于廣東音樂(lè)來(lái)說(shuō)，具有節(jié)奏輕快、風(fēng)格獨(dú)特等特點(diǎn)，內(nèi)容大都是民間風(fēng)俗、生活情景的縮影[3]，既繼承傳統(tǒng)，也不斷進(jìn)行了豐富和完善。

（四）文革和“中國(guó)風(fēng)”緊密結(jié)合的鋼琴創(chuàng)作

這一時(shí)期是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作遇到了轉(zhuǎn)折。以黎海英的《夕陽(yáng)簫鼓》為例，這是根據(jù)古典改編而成的，實(shí)現(xiàn)了西方鋼琴藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的有機(jī)整合。在這部作品中，作曲家利用鋼琴來(lái)模仿我國(guó)民族樂(lè)器，比如琵琶等，效果良好。從每個(gè)樂(lè)器特點(diǎn)出發(fā)，體現(xiàn)出了樂(lè)器的層次感，聽(tīng)眾彷佛置身其中。

（五）開(kāi)放學(xué)習(xí)與思考的鋼琴創(chuàng)作時(shí)期

1.改革開(kāi)放時(shí)期鋼琴創(chuàng)作背景

得益于改革開(kāi)放政策的實(shí)施，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入到了全新的發(fā)展時(shí)期。在全新的思想改革變化和文化觀念的影響下，音樂(lè)思想觀念越來(lái)越多元化，一些作曲家廣泛實(shí)施和運(yùn)用了中國(guó)調(diào)式的和聲，并且積極借鑒西方精髓，積極融入西方現(xiàn)代的作曲技術(shù)，借鑒了諸多無(wú)調(diào)性的作曲手法，實(shí)現(xiàn)了理論與實(shí)踐的同步發(fā)展，涌現(xiàn)出了諸多優(yōu)秀鋼琴作品，取得了良好的成績(jī)。

2.代表作品賞析

以孫以強(qiáng)代表的《春舞》為例，孫以強(qiáng)先生在鋼琴音樂(lè)的教育事業(yè)中做出了突出貢獻(xiàn)，他的學(xué)生在一些大型的國(guó)際比賽中取得了突出的成就。對(duì)于作品《春舞》來(lái)說(shuō)，是維族的縮影，是新疆人民生活場(chǎng)景的真實(shí)寫照，通過(guò)調(diào)式的使用，展現(xiàn)出維吾爾族獨(dú)特的風(fēng)格。新疆民族音樂(lè)旋律表現(xiàn)手法豐富多樣，比如上升、波浪型以對(duì)比等，這在《春舞》中得到了充分體現(xiàn)，這個(gè)樂(lè)曲張弛得當(dāng)，將新疆維吾爾族青年慶祝豐收的景象表達(dá)得淋漓盡致。

二、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，通過(guò)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品發(fā)展歷程的了解，可以指導(dǎo)鋼琴音樂(lè)作品是中國(guó)民族發(fā)展歷程的縮影和重要體現(xiàn)。對(duì)于中國(guó)近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品。要繼承傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新，融合西方元素，彰顯民族化特征，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國(guó)特色鋼琴音樂(lè)發(fā)展的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

[1]張震，詹皖.中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作研究[J].南通大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017，33（03）：121-126.

作者簡(jiǎn)介：李斕軒（1993—），女，漢族，河南省鄭州市人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2017級(jí)研究生在讀，研究方向：鋼琴方向。