【摘要】我國(guó)的民歌有著悠久的歷史傳統(tǒng)，歌曲《老鼠嫁女》選自《十二生肖組曲》，是由我國(guó)著名作曲家王志信根據(jù)民間傳說(shuō)故事為題材創(chuàng)作的一首民族聲樂作品，本文從歌曲的語(yǔ)言特點(diǎn)、速度變化、音色轉(zhuǎn)換等方面對(duì)其進(jìn)行深入地闡述。以期準(zhǔn)確地表達(dá)這首歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】《老鼠嫁女》；藝術(shù)特征；民歌

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

民歌《老鼠嫁女》選自《十二生肖組曲》，它是根據(jù)民間的傳說(shuō)故事改編創(chuàng)作的一首幽默詼諧的藝術(shù)歌曲。本曲共分為三個(gè)部分，分別描繪了老鼠嫁女時(shí)不同的場(chǎng)景，整首歌曲的旋律借鑒了我國(guó)的民族民間音調(diào)，并結(jié)合現(xiàn)代作曲技法，風(fēng)格極富于民族特色，且是一首帶有作曲家王志信鮮明創(chuàng)作印記的作品。

一、歌曲的語(yǔ)言特點(diǎn)

我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，地大物博，由于地域間的差異，影響著民族歌曲的特征，不同地區(qū)的語(yǔ)言特點(diǎn)、生活特征、地理環(huán)境等因素都會(huì)在歌曲當(dāng)中有所體現(xiàn)。例如：陜北民歌《蘭花花》，這首歌當(dāng)中唱到“青線線那個(gè)藍(lán)線線，藍(lán)個(gè)盈盈的采”，這兩句極富地方風(fēng)情的語(yǔ)言與濃郁的陜北音調(diào)緊密相連，充分體現(xiàn)了這首民歌的獨(dú)特聲韻、節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)的美感。再如我們熟知的一首青藏高原，雖然是一首新創(chuàng)作的歌曲，但是卻有著濃郁的藏族民歌的特點(diǎn)，從它整個(gè)旋律的感覺就能感受到青藏高原民歌的風(fēng)格?！独鲜蠹夼愤@首歌蘊(yùn)含了豐富的民族語(yǔ)言的特色，雖然整首樂曲以普通話演唱為主，但是也運(yùn)用了有湖南地方特色的語(yǔ)言去進(jìn)行演唱。在樂曲的第二段當(dāng)中“我又不知新郎是哪個(gè)，為何一定要我嫁給他”就巧妙地運(yùn)用了地方方言讓演唱者去進(jìn)行演唱，更好的表達(dá)了主人公的心理變化。也讓我們?cè)谘莩?dāng)中更好地去體會(huì)語(yǔ)氣之間的變化。湖南的民歌音樂當(dāng)中有很多的方言音韻的特征，這些也都體現(xiàn)和折射出了我國(guó)的社會(huì)文化在藝術(shù)當(dāng)中的發(fā)展。是社會(huì)發(fā)展的必然產(chǎn)物。只有這樣才能對(duì)其要表達(dá)的歌曲內(nèi)涵進(jìn)行更好地詮釋。歌曲中語(yǔ)言特點(diǎn)的運(yùn)用不僅僅是體現(xiàn)出了地方性色彩，更是對(duì)中國(guó)民歌文化精髓的吸收，對(duì)于整個(gè)中國(guó)的民歌多樣性的發(fā)展都具有非常重要的意義。

二、歌曲的速度變化

歌曲的速度變化形式一般有：慢、快、突慢、突快、漸慢、漸快、回原速幾種。我們?cè)谘莩皇鬃髌肥菍?duì)速度的把握是非常重要的，若是速度定得不準(zhǔn)確，就會(huì)使整部作品失去靈魂，就像人沒有了靈魂就會(huì)沒有了寄托，生活也就失去了意義，而藝術(shù)作品就是用來(lái)反應(yīng)生活的。所以，速度在歌曲的演唱中是極其重要的。民歌《老鼠嫁女》第一段主要描繪了老鼠嫁女時(shí)熱情洋溢、興高采烈的場(chǎng)景，所以作曲家在這一部分用了6/8拍子，采用跳音的演唱速度，使歌曲的旋律變得跳躍歡快，富于舞蹈性。容易使聽眾聯(lián)想起姑娘出嫁時(shí)喜氣洋洋、熱鬧歡騰的場(chǎng)面。第二段樂曲節(jié)拍也發(fā)生了改變，由八拍子轉(zhuǎn)變?yōu)樗呐淖?，速度從第一段的快轉(zhuǎn)變?yōu)橥宦?，把女兒要出嫁前舍不得離開爸媽的心理在速度上表達(dá)了出來(lái)。把老鼠嫁女時(shí)熱鬧的景象和生動(dòng)活潑的故事情節(jié)以及人物性格充分展現(xiàn)出來(lái)。因此，在演唱中，要準(zhǔn)確的把握好歌曲的速度變化，這樣才能更好的把情緒上的對(duì)比和作品的思想感情給表現(xiàn)出來(lái)。

三、歌曲的音色轉(zhuǎn)換

《老鼠嫁女》這首歌不僅注重演唱者的聲音條件和演唱技巧，更加要通過(guò)對(duì)整首作品的內(nèi)容，人物角色的分析和把握以及對(duì)自己的演唱和表演是否能夠準(zhǔn)確、完整和到位也極其重要。在歌唱時(shí)為了更好的表現(xiàn)出歌曲的旋律線條和優(yōu)美的律動(dòng)感，要求在聲音的把控上要虛實(shí)結(jié)合、亮暗適度，注意角色的不同對(duì)音色進(jìn)行調(diào)整。在《老鼠嫁女》的演唱中，第一段姑娘出嫁時(shí)的喜氣洋洋、熱鬧歡騰的場(chǎng)面需要用爽快、明朗的音色去抒發(fā)出來(lái)，聲音要唱的甜一點(diǎn)、亮一點(diǎn)。到了第二段女兒出嫁前舍不得離開爸媽，在媽媽面前撒嬌，這個(gè)時(shí)候因?yàn)樽约菏亲鳛橐粋€(gè)十七八的小姑娘在演唱，聲音就得“嗲嗲地”，唱得就要可愛伶俐。歌曲第三段演唱母親安慰勸說(shuō)女兒的時(shí)候，速度由快轉(zhuǎn)慢，唱出一個(gè)五六十歲老婆婆泣啞暗淡的音色，表達(dá)出了一個(gè)母親溫柔體貼、愛撫的去安慰女兒的場(chǎng)景。演唱中三種角色的對(duì)比一定要明顯，如果整首作品都用一種情感和角色去演唱，將會(huì)失去音樂本身的表現(xiàn)力。在第十四屆青歌賽上陳笠笠對(duì)這首歌曲的演繹情感表現(xiàn)深刻生動(dòng)，極富有藝術(shù)感染力。

四、結(jié)論

本文通過(guò)對(duì)民歌《老鼠嫁女》的藝術(shù)特征深入研究，細(xì)致地分析了這部作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格。每一首藝術(shù)歌曲作品都充分體現(xiàn)出作曲家們從借鑒、模仿到融會(huì)貫通，從探索、總結(jié)到實(shí)際創(chuàng)新的過(guò)程，在當(dāng)代人們的音樂生活中占有重要的價(jià)值和地位。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：孫寒利（1994—），女，漢，河南人，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，在讀研究生，研究方向：民族聲樂。