【摘要】19世紀(jì)，俄羅斯音樂代表人物有阿利亞比耶夫、古里遼夫等人。音樂曲目改編大師格林卡又豐富了這一領(lǐng)域的題材表現(xiàn)和技巧表現(xiàn)方式。也正是這一時(shí)期創(chuàng)作者的不懈追求，帶動(dòng)了俄羅斯浪漫曲的滿天繁星。阿利亞比耶夫的《夜鶯》主題旋律簡(jiǎn)單而優(yōu)美動(dòng)聽，抒情且具有感染力，充滿了濃烈的俄羅斯民族氣息，同時(shí)音樂表現(xiàn)上以不斷變奏的創(chuàng)作手法帶來豐富的變化性，非常具有技巧性，成熟度高，代表著浪漫曲的高成就作品，造就了此曲目擁有極高的高傳唱度，廣受中外歌唱家青睞，各種版本的演繹皆精湛且相得益彰，并成為廣大聲樂學(xué)習(xí)者的必學(xué)曲目和參賽常見曲目。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯；藝術(shù)歌曲；《夜鶯》

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、《夜鶯》的創(chuàng)作背景

（一）歌曲《夜鶯》的改編始末

《夜鶯》是一首旋律優(yōu)美的俄羅斯民族特點(diǎn)鮮明的藝術(shù)歌曲，原曲短小而精湛，僅四小樂句構(gòu)成。歌曲改編顯示了大家對(duì)其特色和地位的肯定，歷史上眾多音樂家都嘗試著對(duì)于這首歌曲進(jìn)行改編，但遺留史冊(cè)并備受大家推崇的還是格林卡和李斯特的鋼琴曲目改編。他們對(duì)這首歌曲的改編各有特色，都充滿了自己的獨(dú)到見解。從格林卡的改編上看，鋼琴改編注重鋼琴演奏和感情抒發(fā)的互相交融。

（二）歌曲《夜鶯》的結(jié)構(gòu)特征

阿里亞比耶夫的《夜鶯》是一首改編自旋律優(yōu)美而主題簡(jiǎn)單的俄羅斯民間歌曲，它短小精悍，加之輕巧的花腔介入，在眾多花腔聲樂作品中具有顯赫的地位和辨識(shí)度，受到眾多中外著名歌唱家的青睞。在結(jié)構(gòu)特征上表現(xiàn)為主題簡(jiǎn)單，花腔技巧純熟，主題的不斷變奏。

二、《夜鶯》的演唱處理

（一）不同歌唱家的演繹版本

在歌劇界領(lǐng)域，《夜鶯》擁有其獨(dú)特的魅力，一直是眾多歌唱者體現(xiàn)歌唱功底的最好例證，經(jīng)常成為花腔女高音展示自己炫彩歌喉的最佳選擇。1828年，這首歌曲首發(fā)，茨岡的實(shí)力歌手花腔女高音塔尼亞傾情演唱。在我國(guó)早期，中央戲劇團(tuán)有沈湘、郭淑珍等演唱家競(jìng)相演唱，她們歌唱功力的雄厚與完美的藝術(shù)演唱受到眾人的好評(píng)。

（二）個(gè)人的演唱體會(huì)

筆者曾演唱過此作品，為筆者在聲樂學(xué)習(xí)過程中興趣最為濃厚、最為鐘愛的一首經(jīng)典曲目。經(jīng)搜尋大量資料、視聽不同歌唱家的演繹版本、反復(fù)練習(xí)思考，積累了一些演唱體會(huì)。筆者認(rèn)為，演唱要注重花腔部分的重點(diǎn)把握，同樣的，首先最重要的是體會(huì)作者的感情抒發(fā)，在對(duì)整體感情有重點(diǎn)把握的基礎(chǔ)上，才能將這首歌曲傳唱得惟妙惟肖。

1.俄文歌詞及咬字

《夜鶯》的歌詞，字面內(nèi)容很簡(jiǎn)單，“夜鶯，我的小夜鶯，歌聲嘹亮的小夜鶯；你往何處飛翔？整夜你在何處歌唱？”不斷重復(fù)歌唱，抒發(fā)強(qiáng)調(diào)，并以旋律的花腔為載體，起伏發(fā)展。

學(xué)習(xí)俄語原文歌詞發(fā)音過程中，練習(xí)難點(diǎn)集中在一個(gè)音節(jié)上，它是全曲最重要的一個(gè)字節(jié)。（1）輔音字頭“vi”不能濁化“v”即不能濁化牽動(dòng)大的胸腔共鳴共振；（2）不能拖長(zhǎng)輔音，即不能分離輔音字頭“vi”，與緊接的元音“e”，即不能讀成“vi”-“ye”；（3）不能省略不讀緊密附帶于“v”后的“v‘i”，即不能讀成“ve-i”。

（三）花腔演唱注意的要點(diǎn)

對(duì)于《夜鶯》的演唱功力首先要注重合理的呼吸，正確的呼吸能保證每個(gè)音都有足夠的氣息去表現(xiàn)才能將音樂的神韻表現(xiàn)出來；其次，要有恰當(dāng)?shù)钠鹨?，從整首歌曲的感情起伏來看，起音可以給觀眾一個(gè)感情基調(diào)，讓人們有更好的觀感；最后，要講究聲音的連貫、靈活性，從而引起共鳴，音階之間不能出現(xiàn)過于生硬的起伏。從整首歌的表現(xiàn)上看，要把握住歌曲的控制力度，將每一次歌聲的顫音、震音、高音都完美地發(fā)揮出來，這樣才能有更高的花腔表現(xiàn)。

三、歌曲《夜鶯》對(duì)聲樂專業(yè)學(xué)習(xí)者的意義

歌曲《夜鶯》無論是演奏技巧還是唱法，都對(duì)聲樂專業(yè)學(xué)習(xí)者有著巨大的借鑒意義。它是眾多音樂會(huì)上深受廣大花腔女高音所喜愛的曲目，也是許多歌唱家用來炫技的常用經(jīng)典之作。其婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的曲調(diào)受到世界各國(guó)人民的歡迎與喜愛，是世界經(jīng)典名曲之一，為世人所傳唱。

《夜鶯》屬于藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌曲是十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初盛行于歐洲的一種曲調(diào)，其主要特點(diǎn)是適合用來抒發(fā)心中感情，表現(xiàn)其思想動(dòng)態(tài)的。最突出的特點(diǎn)是將詩(shī)詞的內(nèi)容與歌曲的曲調(diào)相結(jié)合，既有詩(shī)詞的文氣，也有歌曲的樂氣，側(cè)重抒發(fā)和表現(xiàn)人內(nèi)性世界的情感，有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

綜上，聲樂專業(yè)學(xué)習(xí)者演唱《夜鶯》，需注入豐富的個(gè)人感情，才能真正將歌曲的藝術(shù)魅力所表現(xiàn)出來 ，才能達(dá)到人歌合一的境界。

作者簡(jiǎn)介：童心，陜西師范大學(xué)優(yōu)秀畢業(yè)生，在讀研究生。華師大寧波藝術(shù)實(shí)驗(yàn)學(xué)校音樂教師，浙江省聲樂專業(yè)委員會(huì)會(huì)員。區(qū)優(yōu)質(zhì)課一等獎(jiǎng)，曾與寧波交響樂團(tuán)合作，演唱莫扎特歌劇選段。