管雪茹
【摘要】音樂(lè)劇自誕生以來(lái)經(jīng)歷了100多年的演變和發(fā)展,在這100多年中,音樂(lè)劇的改變呈現(xiàn)出了翻天覆地的變化。在音樂(lè)劇發(fā)展的漫漫長(zhǎng)河中,《西區(qū)故事》占據(jù)了重要的地位,并在整個(gè)音樂(lè)劇發(fā)展歷程中扮演著極為重要的作用。音樂(lè)劇《西區(qū)故事》被稱(chēng)之為音樂(lè)劇史上的經(jīng)典,劇中的悲劇成分與音樂(lè)劇的戲劇性進(jìn)行了完美的融合,給觀眾以美的享受。鑒于此,本文著重分析研究了音樂(lè)劇《西區(qū)故事》的創(chuàng)作背景,并根據(jù)音樂(lè)的功能和特征進(jìn)行分析,旨在為音樂(lè)劇的發(fā)展獻(xiàn)力。
【關(guān)鍵詞】音樂(lè)??;《西區(qū)故事》;音樂(lè)特征
【中圖分類(lèi)號(hào)】617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
前言
音樂(lè)劇作為全世界音樂(lè)愛(ài)好者所喜愛(ài)和矚目的一種表演形式,經(jīng)歷了上百年的發(fā)展,不斷推陳出新,在迎合時(shí)代發(fā)展以及音樂(lè)變革的過(guò)程中不斷地豐富自身的內(nèi)容和戲劇性,并呈現(xiàn)出一種與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展趨勢(shì)。美國(guó)人對(duì)音樂(lè)劇的狂熱可謂強(qiáng)烈,且將有關(guān)音樂(lè)劇的話題滲透到日常的工作生活的交談中。雖然我國(guó)關(guān)于對(duì)音樂(lè)劇研究的起步時(shí)間較晚,但音樂(lè)劇《西區(qū)故事》對(duì)我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)。
一、音樂(lè)劇的基本概念
音樂(lè)劇主要是由音樂(lè)、戲劇、舞蹈等融合而成的一種表演形式,早期的音樂(lè)劇被稱(chēng)為音樂(lè)喜劇,是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種音樂(lè)題材,主要是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合的一種喜劇形式。帶有幽默情趣和喜劇色彩的音樂(lè)劇形式更是深受人們的喜愛(ài)。隨著音樂(lè)劇的影響逐漸加深,在全世界各地都有上演,且收獲了巨大的好評(píng),尤其是在演出較為密集的紐約市百老匯以及英國(guó)的倫敦西區(qū)。起初的音樂(lè)劇沒(méi)有劇本,甚至還包含了馬戲和雜技等元素,直到19世紀(jì)30、40年代,音樂(lè)劇才逐漸走向了黃金時(shí)期.黃金時(shí)期的音樂(lè)劇更多的是宣揚(yáng)其樂(lè)觀團(tuán)圓的思想,直到電視興起之前,音樂(lè)劇都是占據(jù)了美國(guó)和英國(guó)人們的休閑時(shí)間。在20世紀(jì)的60年代到70年代,前衛(wèi)劇場(chǎng)的觀念逐漸深入主流作品中,促使音樂(lè)劇的因素更加具有包容力,在這一階段更是呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)。80年代,音樂(lè)劇的創(chuàng)作熱潮又轉(zhuǎn)向了倫敦,且創(chuàng)作出與美國(guó)風(fēng)格不同的音樂(lè)劇風(fēng)格,這更是說(shuō)明了音樂(lè)劇的創(chuàng)新和發(fā)展。
二、《西區(qū)故事》的創(chuàng)作背景
《西區(qū)故事》作為音樂(lè)劇發(fā)展歷史上的一部經(jīng)典作品,自1957年在美國(guó)上演后引起了巨大的反響。該劇主要描寫(xiě)了美國(guó)紐約西區(qū)的一個(gè)涉及到民族糾紛的幫派之間的利益沖突,作為現(xiàn)代版本的《羅密歐與朱麗葉》,《西區(qū)故事》中的男女主角是在紐約西區(qū)幫派斗爭(zhēng)中成為了愛(ài)情的犧牲品?!段鲄^(qū)故事》一經(jīng)上演,受到了較為矚目的成績(jī),直至今日,《西區(qū)故事》作為一部經(jīng)典的音樂(lè)劇作品,仍被不少專(zhuān)家學(xué)者所研究?!段鲄^(qū)故事》在劇中提出了美國(guó)較為且真實(shí)存在的一種民間問(wèn)題,以及青年團(tuán)伙打架斗毆等相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題,由于涉及到的問(wèn)題較為敏感,更是被人津津樂(lè)道。與此同時(shí),劇中的男女主人公的基調(diào)更是以莎士比亞的悲劇愛(ài)情作為整個(gè)故事的線索和劇情的烘托,并將藝術(shù)和顯示相結(jié)合,從而展現(xiàn)出賦有藝術(shù)性的音樂(lè)作品。
三、音樂(lè)的特征與功能分析——以《西區(qū)故事》為例
(一)音樂(lè)特點(diǎn)分析
《西區(qū)故事》的音樂(lè)創(chuàng)作者是伯恩斯坦,在進(jìn)行音樂(lè)編排的過(guò)程中融入了多種不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的音樂(lè),尤其是在創(chuàng)作手法上更是將爵士樂(lè)、黑人音樂(lè)、流行音樂(lè)以及現(xiàn)代音樂(lè)等多種音樂(lè)類(lèi)別進(jìn)行融合,并通過(guò)多元素的音樂(lè)藝術(shù)效果呈現(xiàn)出多種音樂(lè)活力?!段鲄^(qū)故事》也被稱(chēng)為音樂(lè)劇史上最具有活力的表演。劇中主要描寫(xiě)了兩個(gè)不同民族幫派間的糾紛,為了更好地凸顯出兩個(gè)幫派因民族不同而仇恨對(duì)方的劇情,伯恩斯坦選用了不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)渲染兩個(gè)幫派的年輕團(tuán)伙,對(duì)于當(dāng)?shù)氐拿绹?guó)少年則選擇爵士和布魯斯風(fēng)格的音樂(lè),對(duì)于拉丁美洲移民的青年幫派則選擇極具熱情并充滿(mǎn)動(dòng)感的拉丁音樂(lè)分別進(jìn)行烘托。通過(guò)美國(guó)和拉丁美洲具有代表性的音樂(lè)風(fēng)格刻畫(huà)不同民族幫派之間的斗爭(zhēng),更是將這種尖銳的民族問(wèn)題通過(guò)音樂(lè)來(lái)弱化,給人帶來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)并非是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥。與此同時(shí),《西區(qū)故事》也直面揭露了當(dāng)時(shí)美國(guó)發(fā)展過(guò)程中日益突出的移民矛盾。波多黎各作為美國(guó)的殖民地,其居民不能享有正常美國(guó)公民的政治權(quán),還會(huì)受到美國(guó)民眾的歧視,這一不平衡性造成了不同民族之間斗爭(zhēng),也是《西區(qū)故事》的故事背景。
(二)戲劇結(jié)構(gòu)特征
《西區(qū)故事》中的戲劇結(jié)構(gòu)特征便是通過(guò)音樂(lè)來(lái)描繪的,《西區(qū)故事》之所以經(jīng)典,是因?yàn)樵撟髌酚兄鴥?yōu)美的音樂(lè)和精妙的歌詞,尤其是應(yīng)用在戲劇結(jié)構(gòu)中更是在一定程度上凸顯了整個(gè)作品的完整性。由于該劇取決于紐約街頭青年團(tuán)伙斗毆而造成的悲劇事件,為了弱化這起悲劇事件突出的矛盾因素,并展現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)性和融合性,《西區(qū)故事》更是將古典戲劇的精華融入到現(xiàn)代音樂(lè)中,對(duì)兩個(gè)民族幫派之間的斗爭(zhēng)以及男女主人公間的愛(ài)刻畫(huà)得淋漓盡致,將愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)之間進(jìn)行了良好的過(guò)渡,使得整個(gè)結(jié)構(gòu)清晰又不突兀。
(三)人物形象塑造
在《西區(qū)故事》音樂(lè)劇中對(duì)于人物性格的刻畫(huà)和描繪也通過(guò)不同風(fēng)格和不同類(lèi)型的音樂(lè)來(lái)體現(xiàn),尤其是對(duì)于描繪瑪利亞的音樂(lè)更是經(jīng)典,由于瑪利亞是劇中的女主角,作為兩個(gè)幫派中的正面人物,在與瑪利亞哥哥的女友在裁縫店相遇時(shí),伯恩斯坦選擇了《我很美麗》這首歌曲,通過(guò)輕松的節(jié)奏和歡快的旋律凸顯女主人公瑪利亞對(duì)男主人公一見(jiàn)鐘情的感覺(jué),在劇中的女主人公與同伴進(jìn)行歡快的舞蹈,采用了幾個(gè)滑音和跳音來(lái)刻畫(huà),整個(gè)音樂(lè)旋律都以長(zhǎng)笛作為主要樂(lè)器,通過(guò)輕快的演奏形式凸顯音樂(lè)的清新可愛(ài),也暗示了瑪利亞內(nèi)心單純善良活潑可愛(ài)的性格。當(dāng)瑪利亞遇到托尼時(shí),內(nèi)心的悸動(dòng)是無(wú)法掩蓋的,瑪利亞純真的形象以及遇到初戀的那種羞澀和美好的感情都通過(guò)《我很美麗》這首歌完整地展現(xiàn)在觀眾的面前,當(dāng)與男主人公托尼相見(jiàn)時(shí),《今夜》《瑪利亞》《在某處》這幾首節(jié)奏歡快動(dòng)聽(tīng)的曲目更是多次出現(xiàn),從而完整地刻畫(huà)出音樂(lè)與戲劇的融合性和連貫性。為了凸顯出男女主人公之間的感情,上述的幾首歌曲僅在兩人相處之間演奏,專(zhuān)屬于兩人的音樂(lè)。
(四)戲劇敘事形式
在《西區(qū)故事》中最為經(jīng)典的一個(gè)音樂(lè)曲目便是《tonight》,這首歌作為一首五重唱,是整首歌的高潮,也是最為膾炙人口的一個(gè)作品。在歌曲的前奏便給人一種緊張的感覺(jué),以此將觀眾的情緒帶入其中。這五重唱中分別有幫派中成員的合唱,急促且堅(jiān)定的節(jié)奏刻畫(huà)了兩人對(duì)真正勝利的信念和決心,當(dāng)托尼出現(xiàn)在歌曲中,整個(gè)曲風(fēng)逐漸變得緩慢且悠長(zhǎng),以此來(lái)表達(dá)出托尼對(duì)心上人的懷念,希望自己可以盡快見(jiàn)到心上人瑪利亞。最后一個(gè)完整的五重唱更是將劇情的走向推向了高潮,在演唱的過(guò)程中每個(gè)人都反映出當(dāng)時(shí)自己心理的真實(shí)想法,這五個(gè)聲部無(wú)論是感情還是在旋律上都展現(xiàn)出截然不同的態(tài)度和感情。
四、結(jié)語(yǔ)
音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展已經(jīng)對(duì)當(dāng)前的音樂(lè)劇發(fā)展產(chǎn)生了重大影響,《西區(qū)故事》的上演更是為美國(guó)音樂(lè)劇的黃金時(shí)期注入了新的活力。無(wú)論是從音樂(lè)的特點(diǎn)還是人物塑造,或是戲劇的敘事都展現(xiàn)出音樂(lè)劇的經(jīng)典。《西區(qū)故事》被稱(chēng)之為爵士樂(lè)音樂(lè)劇的巔峰之作,是音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中的里程碑,不僅在推動(dòng)世界音樂(lè)劇藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中打破了層層的束縛,作出了歷史性的貢獻(xiàn),也為我國(guó)今后原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展起到了完善和補(bǔ)充的作用。
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