管雪茹

【摘要】音樂(lè)劇自誕生以來(lái)經(jīng)歷了100多年的演變和發(fā)展，在這100多年中，音樂(lè)劇的改變呈現(xiàn)出了翻天覆地的變化。在音樂(lè)劇發(fā)展的漫漫長(zhǎng)河中，《西區(qū)故事》占據(jù)了重要的地位，并在整個(gè)音樂(lè)劇發(fā)展歷程中扮演著極為重要的作用。音樂(lè)劇《西區(qū)故事》被稱之為音樂(lè)劇史上的經(jīng)典，劇中的悲劇成分與音樂(lè)劇的戲劇性進(jìn)行了完美的融合，給觀眾以美的享受。鑒于此，本文著重分析研究了音樂(lè)劇《西區(qū)故事》的創(chuàng)作背景，并根據(jù)音樂(lè)的功能和特征進(jìn)行分析，旨在為音樂(lè)劇的發(fā)展獻(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè)??；《西區(qū)故事》；音樂(lè)特征

【中圖分類號(hào)】617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

前言

音樂(lè)劇作為全世界音樂(lè)愛(ài)好者所喜愛(ài)和矚目的一種表演形式，經(jīng)歷了上百年的發(fā)展，不斷推陳出新，在迎合時(shí)代發(fā)展以及音樂(lè)變革的過(guò)程中不斷地豐富自身的內(nèi)容和戲劇性，并呈現(xiàn)出一種與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展趨勢(shì)。美國(guó)人對(duì)音樂(lè)劇的狂熱可謂強(qiáng)烈，且將有關(guān)音樂(lè)劇的話題滲透到日常的工作生活的交談中。雖然我國(guó)關(guān)于對(duì)音樂(lè)劇研究的起步時(shí)間較晚，但音樂(lè)劇《西區(qū)故事》對(duì)我國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展影響極為深遠(yuǎn)。

一、音樂(lè)劇的基本概念

音樂(lè)劇主要是由音樂(lè)、戲劇、舞蹈等融合而成的一種表演形式，早期的音樂(lè)劇被稱為音樂(lè)喜劇，是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種音樂(lè)題材，主要是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合的一種喜劇形式。帶有幽默情趣和喜劇色彩的音樂(lè)劇形式更是深受人們的喜愛(ài)。隨著音樂(lè)劇的影響逐漸加深，在全世界各地都有上演，且收獲了巨大的好評(píng)，尤其是在演出較為密集的紐約市百老匯以及英國(guó)的倫敦西區(qū)。起初的音樂(lè)劇沒(méi)有劇本，甚至還包含了馬戲和雜技等元素，直到19世紀(jì)30、40年代，音樂(lè)劇才逐漸走向了黃金時(shí)期.黃金時(shí)期的音樂(lè)劇更多的是宣揚(yáng)其樂(lè)觀團(tuán)圓的思想，直到電視興起之前，音樂(lè)劇都是占據(jù)了美國(guó)和英國(guó)人們的休閑時(shí)間。在20世紀(jì)的60年代到70年代，前衛(wèi)劇場(chǎng)的觀念逐漸深入主流作品中，促使音樂(lè)劇的因素更加具有包容力，在這一階段更是呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)。80年代，音樂(lè)劇的創(chuàng)作熱潮又轉(zhuǎn)向了倫敦，且創(chuàng)作出與美國(guó)風(fēng)格不同的音樂(lè)劇風(fēng)格，這更是說(shuō)明了音樂(lè)劇的創(chuàng)新和發(fā)展。

二、《西區(qū)故事》的創(chuàng)作背景

《西區(qū)故事》作為音樂(lè)劇發(fā)展歷史上的一部經(jīng)典作品，自1957年在美國(guó)上演后引起了巨大的反響。該劇主要描寫(xiě)了美國(guó)紐約西區(qū)的一個(gè)涉及到民族糾紛的幫派之間的利益沖突，作為現(xiàn)代版本的《羅密歐與朱麗葉》，《西區(qū)故事》中的男女主角是在紐約西區(qū)幫派斗爭(zhēng)中成為了愛(ài)情的犧牲品?！段鲄^(qū)故事》一經(jīng)上演，受到了較為矚目的成績(jī)，直至今日，《西區(qū)故事》作為一部經(jīng)典的音樂(lè)劇作品，仍被不少專家學(xué)者所研究?！段鲄^(qū)故事》在劇中提出了美國(guó)較為且真實(shí)存在的一種民間問(wèn)題，以及青年團(tuán)伙打架斗毆等相關(guān)的社會(huì)問(wèn)題，由于涉及到的問(wèn)題較為敏感，更是被人津津樂(lè)道。與此同時(shí)，劇中的男女主人公的基調(diào)更是以莎士比亞的悲劇愛(ài)情作為整個(gè)故事的線索和劇情的烘托，并將藝術(shù)和顯示相結(jié)合，從而展現(xiàn)出賦有藝術(shù)性的音樂(lè)作品。

三、音樂(lè)的特征與功能分析——以《西區(qū)故事》為例

（一）音樂(lè)特點(diǎn)分析

《西區(qū)故事》的音樂(lè)創(chuàng)作者是伯恩斯坦，在進(jìn)行音樂(lè)編排的過(guò)程中融入了多種不同類型、不同風(fēng)格的音樂(lè)，尤其是在創(chuàng)作手法上更是將爵士樂(lè)、黑人音樂(lè)、流行音樂(lè)以及現(xiàn)代音樂(lè)等多種音樂(lè)類別進(jìn)行融合，并通過(guò)多元素的音樂(lè)藝術(shù)效果呈現(xiàn)出多種音樂(lè)活力?！段鲄^(qū)故事》也被稱為音樂(lè)劇史上最具有活力的表演。劇中主要描寫(xiě)了兩個(gè)不同民族幫派間的糾紛，為了更好地凸顯出兩個(gè)幫派因民族不同而仇恨對(duì)方的劇情，伯恩斯坦選用了不同的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)渲染兩個(gè)幫派的年輕團(tuán)伙，對(duì)于當(dāng)?shù)氐拿绹?guó)少年則選擇爵士和布魯斯風(fēng)格的音樂(lè)，對(duì)于拉丁美洲移民的青年幫派則選擇極具熱情并充滿動(dòng)感的拉丁音樂(lè)分別進(jìn)行烘托。通過(guò)美國(guó)和拉丁美洲具有代表性的音樂(lè)風(fēng)格刻畫(huà)不同民族幫派之間的斗爭(zhēng)，更是將這種尖銳的民族問(wèn)題通過(guò)音樂(lè)來(lái)弱化，給人帶來(lái)的藝術(shù)體驗(yàn)并非是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和血腥。與此同時(shí)，《西區(qū)故事》也直面揭露了當(dāng)時(shí)美國(guó)發(fā)展過(guò)程中日益突出的移民矛盾。波多黎各作為美國(guó)的殖民地，其居民不能享有正常美國(guó)公民的政治權(quán)，還會(huì)受到美國(guó)民眾的歧視，這一不平衡性造成了不同民族之間斗爭(zhēng)，也是《西區(qū)故事》的故事背景。

（二）戲劇結(jié)構(gòu)特征

《西區(qū)故事》中的戲劇結(jié)構(gòu)特征便是通過(guò)音樂(lè)來(lái)描繪的，《西區(qū)故事》之所以經(jīng)典，是因?yàn)樵撟髌酚兄鴥?yōu)美的音樂(lè)和精妙的歌詞，尤其是應(yīng)用在戲劇結(jié)構(gòu)中更是在一定程度上凸顯了整個(gè)作品的完整性。由于該劇取決于紐約街頭青年團(tuán)伙斗毆而造成的悲劇事件，為了弱化這起悲劇事件突出的矛盾因素，并展現(xiàn)音樂(lè)的藝術(shù)性和融合性，《西區(qū)故事》更是將古典戲劇的精華融入到現(xiàn)代音樂(lè)中，對(duì)兩個(gè)民族幫派之間的斗爭(zhēng)以及男女主人公間的愛(ài)刻畫(huà)得淋漓盡致，將愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)之間進(jìn)行了良好的過(guò)渡，使得整個(gè)結(jié)構(gòu)清晰又不突兀。

（三）人物形象塑造

在《西區(qū)故事》音樂(lè)劇中對(duì)于人物性格的刻畫(huà)和描繪也通過(guò)不同風(fēng)格和不同類型的音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)，尤其是對(duì)于描繪瑪利亞的音樂(lè)更是經(jīng)典，由于瑪利亞是劇中的女主角，作為兩個(gè)幫派中的正面人物，在與瑪利亞哥哥的女友在裁縫店相遇時(shí)，伯恩斯坦選擇了《我很美麗》這首歌曲，通過(guò)輕松的節(jié)奏和歡快的旋律凸顯女主人公瑪利亞對(duì)男主人公一見(jiàn)鐘情的感覺(jué)，在劇中的女主人公與同伴進(jìn)行歡快的舞蹈，采用了幾個(gè)滑音和跳音來(lái)刻畫(huà)，整個(gè)音樂(lè)旋律都以長(zhǎng)笛作為主要樂(lè)器，通過(guò)輕快的演奏形式凸顯音樂(lè)的清新可愛(ài)，也暗示了瑪利亞內(nèi)心單純善良活潑可愛(ài)的性格。當(dāng)瑪利亞遇到托尼時(shí)，內(nèi)心的悸動(dòng)是無(wú)法掩蓋的，瑪利亞純真的形象以及遇到初戀的那種羞澀和美好的感情都通過(guò)《我很美麗》這首歌完整地展現(xiàn)在觀眾的面前，當(dāng)與男主人公托尼相見(jiàn)時(shí)，《今夜》《瑪利亞》《在某處》這幾首節(jié)奏歡快動(dòng)聽(tīng)的曲目更是多次出現(xiàn)，從而完整地刻畫(huà)出音樂(lè)與戲劇的融合性和連貫性。為了凸顯出男女主人公之間的感情，上述的幾首歌曲僅在兩人相處之間演奏，專屬于兩人的音樂(lè)。

（四）戲劇敘事形式

在《西區(qū)故事》中最為經(jīng)典的一個(gè)音樂(lè)曲目便是《tonight》，這首歌作為一首五重唱，是整首歌的高潮，也是最為膾炙人口的一個(gè)作品。在歌曲的前奏便給人一種緊張的感覺(jué)，以此將觀眾的情緒帶入其中。這五重唱中分別有幫派中成員的合唱，急促且堅(jiān)定的節(jié)奏刻畫(huà)了兩人對(duì)真正勝利的信念和決心，當(dāng)托尼出現(xiàn)在歌曲中，整個(gè)曲風(fēng)逐漸變得緩慢且悠長(zhǎng)，以此來(lái)表達(dá)出托尼對(duì)心上人的懷念，希望自己可以盡快見(jiàn)到心上人瑪利亞。最后一個(gè)完整的五重唱更是將劇情的走向推向了高潮，在演唱的過(guò)程中每個(gè)人都反映出當(dāng)時(shí)自己心理的真實(shí)想法，這五個(gè)聲部無(wú)論是感情還是在旋律上都展現(xiàn)出截然不同的態(tài)度和感情。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)100多年的發(fā)展已經(jīng)對(duì)當(dāng)前的音樂(lè)劇發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，《西區(qū)故事》的上演更是為美國(guó)音樂(lè)劇的黃金時(shí)期注入了新的活力。無(wú)論是從音樂(lè)的特點(diǎn)還是人物塑造，或是戲劇的敘事都展現(xiàn)出音樂(lè)劇的經(jīng)典。《西區(qū)故事》被稱之為爵士樂(lè)音樂(lè)劇的巔峰之作，是音樂(lè)劇發(fā)展過(guò)程中的里程碑，不僅在推動(dòng)世界音樂(lè)劇藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中打破了層層的束縛，作出了歷史性的貢獻(xiàn)，也為我國(guó)今后原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展起到了完善和補(bǔ)充的作用。

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