樊鴻

【摘要】《圖蘭朵》是著名作曲家普契尼的著作之一，在歌劇世界有著重要的影響力，而且至今在世界各大劇院也還在上演，此歌劇中最吸引人的當(dāng)屬男主人公卡拉夫，本文旨在通過對卡拉夫的音樂形象及其兩首詠嘆調(diào)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】普契尼《圖蘭朵》；卡拉夫；詠嘆調(diào)

【中圖分類號】J832 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景

《圖蘭朵》創(chuàng)作于20世紀(jì)初。大約在1910年前后，普契尼的一位朋友介紹給他中國民歌《茉莉花》。普契尼聽后，甚有感觸，因此，他打算把這首曲子放在一部歌劇中去，既然是中國的樂曲，那么肯定要放到一部關(guān)于中國的歌劇中。于是他想到了《圖蘭朵》這個故事，這講的正是一個關(guān)于中國公主的事，情節(jié)與這首曲子也很配搭。

二、歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫的音樂形象分析

（一）卡拉夫的音樂形象特征

1.卡拉夫音樂形象的英雄性

在歌劇第一幕中，卡拉夫看到了美麗的圖蘭朵公主，決定要前去猜謎求婚。普契尼用重唱的形式來表現(xiàn)卡拉夫的英雄性，卡拉夫在用四度音程勇敢堅(jiān)定地唱出“圖蘭朵”的名字的時候，體現(xiàn)了勇敢的英雄般的性格。還有他父親與三位大臣合唱“不要走，不要走”的加入，伴奏織體從深沉的低音區(qū)繼而轉(zhuǎn)向高音區(qū)并以極強(qiáng)的力度奏出七和弦。將卡拉夫的英雄性形象體現(xiàn)得更加深刻。

2.卡拉夫音樂形象的抒情性

在歌劇《圖蘭朵》中，作者雖將卡拉夫作為一個英雄性的男高音，具有很強(qiáng)的戲劇性，但同時也兼具抒情性，英雄也可以同時擁有兒女情懷。所以描繪卡拉夫的不光有戲劇性很強(qiáng)的音樂，也有抒情性很強(qiáng)的音樂在里面。換個角度來想，音樂本身就應(yīng)該有許多的對比。這樣的音樂作品就不會顯的單調(diào)乏味。

所以，在歌劇《圖蘭朵》中，卡拉夫是一個英雄形象。在公主面前他無畏生死，在面對卑微的柳兒時，他又具有憐憫之心。通過這不同的音樂形象分析作曲家將卡拉夫塑造成了一個英雄性、戲劇性和抒情性的英雄形象。

（二）卡拉夫詠嘆調(diào)的分析與演唱處理

卡拉夫的兩首經(jīng)典詠嘆調(diào)《柳兒，你別悲傷》和《今夜無人入睡》。分別出現(xiàn)在歌劇第一幕和第二幕。分別表現(xiàn)了卡拉夫在不同時刻內(nèi)心的狀態(tài)。以下就這兩首詠嘆調(diào)演唱中相同與不同的因素作出比較和分析。

1. 相同的因素

人物形象，卡拉夫的王子身份是這兩首詠嘆調(diào)的共同基礎(chǔ)。人物性格，當(dāng)卡拉夫親眼看到波斯王子答錯謎題被砍頭時，他咒罵圖蘭朵公主，他譴責(zé)圖蘭朵將高貴的波斯王子送上斷頭臺，說明卡拉夫是一個心地善良的人；只要能贏得公主的愛，他情愿落得波斯王子的下場。這一切說明了卡拉夫王子性格倔強(qiáng)，是為了贏得愛情不顧自己生命安危的人；圖蘭朵公主的謎題一道比一道難，讓很多高貴的王子為之喪命?？ɡ蛘_回答過三個問題后，公主卻反悔了之前的承諾，這時卡拉夫不但沒有反抗，反而替公主解圍，看出卡拉夫非常智慧而且信念堅(jiān)定。

2.不同的因素

兩首詠嘆調(diào)分別表現(xiàn)了卡拉夫在面對不同的人物和情境是的心理。詠嘆調(diào)《柳兒，你別悲傷》出現(xiàn)在歌劇第一幕，奴仆柳兒深情地對卡拉夫告白，并苦苦勸阻他不要去答題，但卡拉夫去意已決，他要征服公主，在安慰完柳兒后，又囑咐她照顧好老父，在唱這首詠嘆調(diào)時表現(xiàn)出卡拉夫已經(jīng)決意要去答題了。詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》出現(xiàn)在歌劇的第三幕，雖然公主反悔了，但是卡拉夫意志堅(jiān)定，他反而向公主出了謎題，天亮之前說出自己的名字，他堅(jiān)信天亮前公主不會知道自己的名字，今夜必定無人入睡，而天亮后自己也將獲得新生，更重要的是獲得公主的愛。

3.卡拉夫詠嘆調(diào)的演唱處理

因?yàn)榭ɡ騼墒自亣@調(diào)在歌劇中的情境不同，因此在兩首詠嘆調(diào)的演唱處理上也是不同的。在《柳兒，你別悲傷》中，卡拉夫邊安慰柳兒并囑托后事，這些話是卡拉夫?qū)α鴥旱恼媲閲谕小Ｔ凇督褚篃o人入睡》中，卡拉夫望著滿天星空，喜悅之情溢于言表，這些話是卡拉夫的自言自語，是他言不由衷的表現(xiàn)。

演唱《柳兒，你別悲傷》時要用交談的語氣，用即將與親人分別的悲傷語氣來交談。而演唱《今夜無人入睡》時要注意此時卡拉夫是一個人在自言自語，而且心中有按捺不住的竊喜，因?yàn)樗R上要得到公主的愛。

三、結(jié)語

本文主要以卡拉夫?yàn)橹行恼归_淺析，對卡拉夫的音樂形象進(jìn)行了多方位的分析，且對兩首詠嘆調(diào)的演唱處理提出了自己的感悟和看法。如今也讓我們明白在學(xué)習(xí)過程中重視歌唱技巧的同時，也不能忽略了歌劇人物情感的表達(dá)與掌握?？傊谡w了解了卡拉夫之后，會對今后演唱實(shí)踐卡拉夫的兩首詠嘆調(diào)中起到重要的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]周楓，朱小強(qiáng).外國歌劇選曲集[M].上海：上海音樂出版社，1994.