王劭心

【摘要】肖邦是歐洲浪漫主義音樂(lè)家的杰出代表，他一生中創(chuàng)作了大量體裁豐富的杰出音樂(lè)作品。其中的《第三敘事曲》是現(xiàn)今鋼琴演奏中使用率最高，最廣為流傳的經(jīng)典作品之一。因其獨(dú)特的演奏風(fēng)格技巧以及強(qiáng)烈的戲劇性和優(yōu)美旋律，深受廣大鋼琴演奏者及音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)。對(duì)此，本文對(duì)肖邦的《第三敘事曲》進(jìn)行概述，并分析該作品的風(fēng)格特征及演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】肖邦；《第三敘事曲》；風(fēng)格特征；演奏技巧

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、簡(jiǎn)析肖邦生平及創(chuàng)作該作品的背景

弗里德里克·肖邦——19世紀(jì)波蘭著名的作曲家、鋼琴家。他是歐洲浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，也是民族樂(lè)派的奠基人之一。肖邦的音樂(lè)風(fēng)格趨于儒雅綿柔，將敘事曲拓展到鋼琴創(chuàng)作中，被世人譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

1831-1842年，受到波蘭愛(ài)國(guó)詩(shī)人密茨凱維茨的史詩(shī)啟發(fā)，肖邦采用多種音樂(lè)體裁并賦予了它們高度的藝術(shù)性和豐富的思想內(nèi)容，創(chuàng)造出了最具有貴族氣質(zhì)的作品之一《第三敘事曲》。該作品將奏鳴曲、變奏曲、回旋曲等曲式結(jié)構(gòu)雜糅交匯起來(lái)，用充滿(mǎn)遐想的音樂(lè)語(yǔ)言展現(xiàn)了幻想音畫(huà)，使其充滿(mǎn)熾熱的情感，深受世人歡迎和喜愛(ài)。

二、肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作風(fēng)格及藝術(shù)特征

肖邦《第三敘事曲》采用的是6/8拍子，小快板。其輕快流暢、富有張力的旋律，為該作品賦予了貴族情調(diào)。《第三敘事曲》主要由兩大主題組成：第一章主題樂(lè)段偏于華麗的跳躍，指尖有所控制地演奏出八小節(jié)；第二章相對(duì)而言更加輕快調(diào)皮。兩個(gè)樂(lè)章內(nèi)存在著遞進(jìn)式的發(fā)展變化，將演奏情感更為自然流暢地推向頂峰，使樂(lè)曲更加充滿(mǎn)爆發(fā)力。

肖邦《第三敘事曲》的風(fēng)格特征主要有四點(diǎn)：其一，音響優(yōu)雅輕盈。肖邦《第三敘事曲》通過(guò)模擬男女主人公優(yōu)雅的對(duì)白對(duì)音響效果進(jìn)行想象和描述。第一章主題演奏音量適中，意在營(yíng)造出一種朦朧的意境。第二章主題采用嘆息式手法，利用八分休止符使每一個(gè)樂(lè)句更為精彩，旋律線(xiàn)條溫和而悠長(zhǎng)。其二，曲調(diào)旋律具有強(qiáng)烈的歌唱性?！兜谌龜⑹虑凡捎萌岷吐|鍵但深沉的指觸，兩手間寬大的音區(qū)讓和聲效果更顯厚重。右手彈奏使得莊重而強(qiáng)有力的歌唱性得到了充分發(fā)揮，左手音符的彈奏則襯托出歌唱性的旋律。其三，采用混合曲式的結(jié)構(gòu)，此為肖邦創(chuàng)作鋼琴曲的主要特征之一。奏鳴曲式貫穿整首樂(lè)曲，每一句的連線(xiàn)、呼吸與右手的進(jìn)程保持一致。其四，豐富的音樂(lè)語(yǔ)言。肖邦《第三敘事曲》在較短暫的主題音樂(lè)段落中采用復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法，左右手級(jí)進(jìn)帶來(lái)的肢體變化為樂(lè)曲賦予了多層次的音樂(lè)感受。

三、肖邦《第三敘事曲》的演奏技巧

（一）彈奏應(yīng)具有語(yǔ)言表現(xiàn)力

肖邦《第三敘事曲》為了在開(kāi)頭第一主題以敘事形式出現(xiàn)，因此，開(kāi)頭的8小節(jié)更像是故事的開(kāi)場(chǎng)白，問(wèn)句由高音向低音轉(zhuǎn)變，答句從低音轉(zhuǎn)至高音。因此，在演奏上不要出現(xiàn)拖拍，加強(qiáng)樂(lè)句感。第四小節(jié)低音部的兩個(gè)E要更加具有彈性，演奏和弦時(shí)強(qiáng)調(diào)右手小指的旋律線(xiàn)條。樂(lè)句與樂(lè)句間的“問(wèn)答”銜接要做到聲段氣不斷。

（二）彈奏中快速轉(zhuǎn)變的情感表達(dá)

《第三敘事曲》中隨著“故事情節(jié)”的變化，其情感的表達(dá)也會(huì)隨之改變。對(duì)此，在第一主題的第一部分中，在彈奏上要用旋律的短小模進(jìn)表達(dá)情感從穩(wěn)重到奔放的過(guò)程，利用反復(fù)變奏表達(dá)問(wèn)答式的樂(lè)段結(jié)構(gòu)。在第一主題的第二部分，彈奏迅速?gòu)匿撉俚淖罡咭粲蛳蜃畹鸵魠^(qū)轉(zhuǎn)換，使原本豐滿(mǎn)的和聲織體變?yōu)閱温暡康男勺呦?，情感也由興奮變?yōu)槌了肌?/p>

（三）彈奏中具有較強(qiáng)的節(jié)奏感

對(duì)于肖邦《第三敘事曲》的第二主題而言，根據(jù)主題的敘事情節(jié)的發(fā)展，彈奏上要采用搖擺的律動(dòng)節(jié)奏。彈奏時(shí)要把重音放在弱拍上，大量和弦在強(qiáng)調(diào)旋律聲部的同時(shí)，中間聲部也要彈奏清晰。這樣才能突出第二主題的舞曲性和搖擺節(jié)奏的特點(diǎn)，使節(jié)奏更富于律動(dòng)性。彈奏時(shí)左手的節(jié)奏為切分，右手的重音則落在強(qiáng)拍上，雙手共同將音樂(lè)情緒的表達(dá)推向高潮。當(dāng)音樂(lè)從高潮處回落時(shí)，將演奏速度、力度降低縮減。通過(guò)對(duì)彈奏的觸鍵、節(jié)奏、音色的調(diào)控使情感表達(dá)起伏鮮明，使得整首樂(lè)曲的故事情節(jié)更加飽滿(mǎn)充盈。

四、結(jié)語(yǔ)

該部肖邦作品以其鮮明的個(gè)人特色，并加以運(yùn)用多種曲式風(fēng)格相結(jié)合的混合式結(jié)構(gòu)手法被創(chuàng)作出來(lái)。敘事曲這一體裁一直深受廣大音樂(lè)家及音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)，在音樂(lè)形式上，其綜合性和創(chuàng)新性奠定了肖邦“鋼琴詩(shī)人”的地位和影響力。因此，作為鋼琴演奏的常用曲目之一，肖邦《第三敘事曲》的創(chuàng)作特色和演奏技巧都值得永久傳承和學(xué)習(xí)下去。

參考文獻(xiàn)

[1]劉惠琴.芻議肖邦第三敘事曲的藝術(shù)特色及演奏體驗(yàn)[J].大眾文藝，2013（08）.