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        淺析越劇流派“呂派”的藝術(shù)特色

        2018-05-14 08:59:16呂莎李曉燕
        北方音樂 2018年2期
        關(guān)鍵詞:越劇穆桂英

        呂莎 李曉燕

        【摘要】本文通過將呂派中重要的傳承人之一黃依群和呂瑞英演唱的同一個(gè)唱段相比較,來分析對(duì)比兩位對(duì)作品的藝術(shù)處理方式,并對(duì)“呂派”的藝術(shù)特色有個(gè)初步的了解。

        【關(guān)鍵詞】越?。粎闻?;穆桂英;呂瑞英;黃依群

        【中圖分類號(hào)】J825 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、越劇流派“呂派”簡介

        “呂派”是由呂瑞英創(chuàng)立的越劇旦角藝術(shù)流派。其唱腔師承于“袁派”,后憑借自身嗓音條件和擅演的劇目將其創(chuàng)新發(fā)展,獨(dú)樹一幟,被公認(rèn)為“呂派”。呂瑞英一直鼓勵(lì)學(xué)習(xí)呂派的青年演員更多地去領(lǐng)悟她的創(chuàng)作精神、藝術(shù)追求,而非單純的模仿、復(fù)刻演唱技巧,甚至鼓勵(lì)她們學(xué)習(xí)、領(lǐng)會(huì)其他流派的演唱特色?!皡闻伞眰魅擞袕堄烂?、孫智君、黃依群、吳素英、陳輝玲等。

        二、唱段《轅門外三聲炮》簡介

        《穆桂英掛帥》原為豫劇作品,原戲劇名為《楊文廣奪印》,直到用宋詞改編之后更名為《穆桂英掛帥》。其中《轅門外三聲炮》這個(gè)唱段,簡要概括來講,是一個(gè)描繪穆桂英感嘆楊家由歷代忠貞報(bào)效國家卻又到無法獲得朝廷信任的尷尬局面,再到?jīng)Q定親自掛帥率兵出征戰(zhàn)場的堅(jiān)定意志和其肩負(fù)為國為民的責(zé)任感的唱段。

        三、呂派兩位名旦的演唱特色

        呂瑞英在年僅23歲時(shí)主演并唱紅了由豫劇改編而來的同名越劇《穆桂英掛帥》中的唱段《轅門外三聲炮》,為呂派創(chuàng)始人。黃依群,呂派花旦主要傳承人之一。

        唱段首句的“轅門外三聲炮響似雷震”,開門見山地為這段獨(dú)特別致的四工腔奠定了基調(diào),千軍萬馬的震撼畫面驟然浮現(xiàn)在眼前。兩位老師的演繹方式相似,“外”和“震”的音高達(dá)到極致,運(yùn)用五聲調(diào)式的三度遞進(jìn),旋律順暢一躍而上,聲音嘹亮昂揚(yáng),突破四工腔原有的平緩嫵媚,振奮地演繹出一名“穆桂英五十三歲又出征”的巾幗英雄氣概(見譜例1)。

        譜例1

        第二句“天波府走出我報(bào)國臣”,“報(bào)國臣”三字尤為強(qiáng)調(diào)穆桂英內(nèi)心的自豪感,呂瑞英老師特意加重“報(bào)”一字,并在后停頓換氣,乍一聽帶有越劇老旦的厚重之味。黃依群老師以不換氣的方式,顯得穆桂英一角對(duì)自己府邸所得的榮譽(yù)感到理所應(yīng)當(dāng)和自豪感。

        “帥字旗斗大穆字顯威風(fēng)”,呂瑞英老師在前面的鋪墊下唱出了高潮的二句唱腔,這個(gè)4音就是呂派的特點(diǎn),4音和7音作為五聲調(diào)式的偏音一般不常用,可是呂瑞英老師的唱腔中經(jīng)常出現(xiàn),大大增強(qiáng)了音樂的色彩性,使得調(diào)式轉(zhuǎn)換更為豐富方便。不同的是,呂瑞英老師在“斗大穆字”中,重音在“穆”字上,表現(xiàn)她非常驕傲于自己的穆氏家族。而黃依群老師,重音在“斗”字上,表現(xiàn)大氣氣派,驕傲地引出“顯威風(fēng)”的威勢(shì)之感。

        “穆桂英五十三歲又出征”,兩位老師演繹方式相似,其中強(qiáng)調(diào)的是“又”字,穆桂英五十三歲“又”出征,這個(gè)“又”說明她再次帶兵征戰(zhàn),極大地體現(xiàn)了穆桂英此時(shí)此刻的驕傲與自信,又是重現(xiàn)了對(duì)主題的再現(xiàn),渲染了高潮(譜例2)。

        譜例2

        “都只為安王賊戰(zhàn)表進(jìn)......他要與我兒論個(gè)假真?!边@一段兩位老師都選擇以輕聲念唱的方式,旋律平穩(wěn),就如沉入在回憶中般敘述著記憶,但又在樂句間堅(jiān)定的停頓,代表著人物憤懣不甘又隱忍的情緒。

        最后一段“穆桂英五十三歲不服老......不叫你戰(zhàn)你休胡行”為整個(gè)唱段的高潮部分,以最興奮的情緒來作唱段的結(jié)尾。尤其是最后一句“叫你戰(zhàn),你就戰(zhàn),不叫你戰(zhàn),你休胡行”,呂瑞英老師演繹的與黃依群老師演繹的區(qū)別非常大。黃依群老師以氣斷聲不斷的方法,語氣隨著氣息逐漸加強(qiáng),將唱段情緒推到一個(gè)至高點(diǎn),然后在“行”字做了一個(gè)干脆利落的結(jié)束;呂瑞英老師以一個(gè)相對(duì)平穩(wěn)的情緒做了一個(gè)結(jié)尾,且多用換氣,但在唱“不叫你戰(zhàn)你休胡行”時(shí)多了一絲嘲諷味道(見譜例3)。

        譜例3

        黃依群老師音色甜美明亮,聲音位置高,運(yùn)用了類似民族唱法的發(fā)聲方法。其演繹的穆桂英一角,與呂瑞英老師相比,她更像是一位待字閨中的千金,還未褪去稚氣,止不住沖動(dòng)的欲奔赴戰(zhàn)場。她以明亮的音色從第一個(gè)字出口就抓住聽眾的心,且又因音色的特別而塑造了一位外表柔弱但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)拗的穆桂英形象。

        呂瑞英老師音色明亮渾厚,運(yùn)用了類似西方美聲唱法的發(fā)聲方式,胸腔位置多于頭聲位置的運(yùn)用,從對(duì)氣息的控制來調(diào)動(dòng)人物情緒和情節(jié)氣氛的轉(zhuǎn)變,以類似西方歌劇式來演繹戲曲唱段,使得唱腔旋律如同音樂作品一樣的流暢又跌宕起伏,極具戲劇性的沖突感。呂瑞英老師利用其渾厚溫婉的音色以及演唱時(shí)更多的運(yùn)用氣息的支撐,塑造了一位內(nèi)心非常成熟又不失“想做就做”的干勁的人物形象。

        四、結(jié)語

        綜上所述,兩位戲曲界的老師,雖為同一個(gè)流派的師徒關(guān)系,音色不同,作品理解和處理方式也有區(qū)別,但秉承了呂派的共同特點(diǎn),即不模仿、不復(fù)刻,發(fā)展自己的藝術(shù)特色。之所以能把同一個(gè)角色演繹出不同風(fēng)格,就是不用單一的唱腔和對(duì)角色的理解力,讓觀眾眼前一亮且保持對(duì)劇本和演員的新鮮感。呂瑞英作為呂派的創(chuàng)始人,黃依群并沒有一味模仿其師傅的唱腔、藝術(shù)風(fēng)格,而是靠自身的嗓音條件和對(duì)作品的理解演繹出獨(dú)特的人物形象。

        我認(rèn)為,所有的音樂技巧和發(fā)聲方式都是為作品服務(wù)的,都是為了促使作品煥發(fā)出真正動(dòng)人的光彩。所以,我們后人應(yīng)學(xué)習(xí)兩位老師對(duì)音樂的創(chuàng)作精神和藝術(shù)追求,從而達(dá)到對(duì)音樂作品最大的尊重。

        參考文獻(xiàn)

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        [4]李惠康.古今契合 無戲不趨新 談呂瑞英的越劇流派藝術(shù)[J].上海戲劇,2009(04):15.

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        [8]陳翠紅.越劇呂派傳承之我見[J].藝苑,2015(05):85-86.

        作者簡介:呂莎(1993—), 女,嵊州人,聲樂演唱與教學(xué)研究,研究生在讀。

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