吳夢(mèng)鈳

【摘要】陜西箏派是中國(guó)古箏流派的重要派系，其自上個(gè)世紀(jì)五六十年代再次得以復(fù)興。周煜國(guó)先生創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，作為陜西箏曲的代表作，不論是在創(chuàng)作特點(diǎn)還是演奏技巧上都具有濃厚的陜西韻味，作品大量運(yùn)用陜西民間音樂(lè)素材，樂(lè)曲旋律凄婉動(dòng)人，輔以其獨(dú)有的民族微偏音的運(yùn)用以及特殊的演奏技法，賦予了作品豐富的情感表達(dá)力。

【關(guān)鍵詞】《云裳訴》；秦腔；歡音；苦音；陜西箏曲

【中圖分類號(hào)】J643 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，其名取自于李白所作《清平調(diào)》里的“云想衣裳花想容”，意為詩(shī)人臆想云朵與楊貴妃的衣裳媲美，花兒與楊貴妃的容貌比妍的文化背景。樂(lè)曲創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)新的加入鋼琴聲部的協(xié)奏，這種采用中西結(jié)合的呈現(xiàn)方式，使樂(lè)曲在繼承傳統(tǒng)陜西風(fēng)格的基礎(chǔ)上又有所變革的推陳出新，不愧為陜西箏曲的代表佳作。

一、作品的創(chuàng)作背景

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，是當(dāng)時(shí)周煜國(guó)先生應(yīng)青年古箏演奏家袁莎女士的邀請(qǐng)，為參加文化部舉辦的第一屆民族器樂(lè)獨(dú)奏比賽而量身定制的一首作品，作品是在周煜國(guó)先生1990年創(chuàng)作的箏曲《鄉(xiāng)韻》的基礎(chǔ)上改編、擴(kuò)充變奏而來(lái)，并加以鋼琴協(xié)奏的形式。樂(lè)曲的風(fēng)格極具陜西地方特色，以流行于秦川大地的激越高亢、節(jié)奏鮮明，善于表現(xiàn)悲壯、激越和凄楚情感的秦腔為主體音調(diào)，創(chuàng)作手法簡(jiǎn)單明快，旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，韻味濃厚，情緒跌宕起伏。以唐朝著名詩(shī)人白居易所作的《長(zhǎng)恨歌》為素材，大量運(yùn)用陜西箏的傳統(tǒng)演奏技法——左手作韻，又結(jié)合西方音樂(lè)的創(chuàng)作手法，使樂(lè)曲極具音韻的張力和表現(xiàn)力，因而成為秦箏曲目之代表。

二、作品創(chuàng)作特點(diǎn)分析

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》是詩(shī)、樂(lè)、情完美融合的現(xiàn)代古箏作品，音樂(lè)風(fēng)格極具陜西韻味，其曲式結(jié)構(gòu)是不完全再現(xiàn)的單三部曲式，作品中大量運(yùn)用了民族調(diào)性中的微偏音，也即秦箏的特性音——“歡音”（微#4）和“苦音”（微b7），二者是陜西箏樂(lè)作品中常見(jiàn)的表現(xiàn)陜西箏曲韻味之精髓的動(dòng)態(tài)音?！皻g音”表達(dá)歡快、明朗之情，使旋律增加了跳躍性，“苦音”則與“歡音”相反，多表達(dá)悲涼哀怨、愁苦思鄉(xiāng)之情。在《云裳訴》這一作品中也大量運(yùn)用“歡音”和“苦音”，使作品更加凄婉哀怨、細(xì)膩綿長(zhǎng)、迂回百轉(zhuǎn)，因此作品更具有悲情性。柳中庸就曾用“抽弦促柱聽(tīng)秦箏，無(wú)限秦人悲怨聲”來(lái)形容秦箏聲之苦。

作品開(kāi)始的慢板部分，采用上行級(jí)進(jìn)、下行跳進(jìn)的創(chuàng)作手法，并多用“歡音”和“苦音”加以點(diǎn)綴，左手加以顫音的演奏技巧，是作品慢板抒情段落的代表樂(lè)句。

分析發(fā)現(xiàn)，陜西箏曲多采用三部曲式結(jié)構(gòu)，即為三段式。作品一般由三個(gè)規(guī)模相近且相對(duì)獨(dú)立的樂(lè)段組成，分為有再現(xiàn)的單三部曲式和無(wú)再現(xiàn)的單三部曲式?！对粕言V》采用的是不完全再現(xiàn)的單三部曲式，全曲分為激越的引子、深情的慢板、熱情跳躍的快板華彩、如歌的慢板再現(xiàn)、尾聲幾個(gè)性格獨(dú)立的小樂(lè)段。作品由G宮系統(tǒng)的D羽調(diào)式貫穿始終，音階結(jié)構(gòu)上，多為小二度、小三度進(jìn)行方式，樂(lè)曲在速度宏觀布局上，三個(gè)主體段落采用“慢——快——慢”的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式，使其在結(jié)構(gòu)性創(chuàng)作手法上簡(jiǎn)潔明了。作為陜西箏派具有代表性的作品，《云裳訴》的創(chuàng)作中飽含陜西地方傳統(tǒng)民間音樂(lè)的因素，與秦腔、碗碗腔、西安鼓樂(lè)等相互融合，使作品既具秦腔的慷慨激昂、熱血澎湃，又汲取了老腔（甘肅、山西、陜西、內(nèi)蒙）藝術(shù)成分碗碗腔中“哀”的音色，聲聲哀怨句句凄婉、如泣如訴的“悲涼調(diào)”?！对粕言V》在創(chuàng)作時(shí)，極大地發(fā)揮古箏的演奏潛力，所涉及的音域?qū)拸V、旋律線條旋律起伏大，樂(lè)曲進(jìn)行中多采用級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)交替的進(jìn)行模式，主題層層遞進(jìn)，以“遞進(jìn)式”的旋律推進(jìn)，將情緒層層升華，以達(dá)情感宣泄的頂點(diǎn)。

（一）樂(lè)曲的引子部分（1～12小節(jié)）

以“激越地”作為演奏的表情標(biāo)注，開(kāi)篇就定義了樂(lè)曲的情感主題。1～4小節(jié)連續(xù)四個(gè)強(qiáng)刮奏后緊接搖指，在樂(lè)曲的開(kāi)始就將情緒直接推向高潮；8～9小節(jié)連續(xù)b7的托劈演奏，第一次用微偏音展現(xiàn)了陜西箏曲的哀怨之聲。

如下譜：

（二）深情的慢板樂(lè)段（12～50小節(jié)），情感主題歌頌愛(ài)情

本段開(kāi)始大量出現(xiàn)微#4和微b7，以連續(xù)級(jí)進(jìn)為主，音域集中在中音區(qū)，將細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、悲涼哀怨的情緒，表達(dá)得淋漓盡致，旋律流暢動(dòng)人。正如李白《清平調(diào)》一詞中所述，“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，同時(shí)也更能感受到唐玄宗與楊玉環(huán)“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”的真摯愛(ài)情。本段的旋律線條以舒緩、優(yōu)美為主，表現(xiàn)了楊貴妃與唐明皇愛(ài)情的甜蜜，其中16、17小節(jié)雙托的出現(xiàn)，在平靜中略顯有突兀，但是其卻恰到好處的起到了強(qiáng)調(diào)的作用，同時(shí)也暗示了這段美好愛(ài)情中所蘊(yùn)含的悲涼結(jié)局。

如下譜：

（三）熱情跳躍的快板部分（51～191小節(jié)），即“兵亂事發(fā)”

57小節(jié)開(kāi)始，大量運(yùn)用了大指快速托劈，營(yíng)造出了“漁洋浜鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”的緊張氣氛。100～131小節(jié)加入偏歡快跳躍的搖指，緩解了慢板樂(lè)段的哀怨憂傷之情緒，體現(xiàn)了在兵荒馬亂的安史之亂之時(shí)，士兵們的團(tuán)結(jié)一致、同舟共濟(jì)，同時(shí)也表現(xiàn)出了楊玉環(huán)與唐玄宗追逐嬉戲、相互依戀，“昭陽(yáng)殿里恩愛(ài)絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)”的美好、溫情的畫(huà)面。

如下譜：

（四）如歌的慢板再現(xiàn)部分（202～239小節(jié)），即“魂斷馬嵬坡”

本段仍有大量微#4和微b7出現(xiàn)，以連續(xù)級(jí)進(jìn)為主，其音樂(lè)素材是深情慢板A樂(lè)段的完全再現(xiàn)，起到了承接華彩快板的作用。期間古箏與鋼琴的完美結(jié)合，再次將悲涼哀怨的情緒充分渲染，也為聽(tīng)者留下余音繞梁的無(wú)限遐想。音樂(lè)旋律沉靜而憂傷，使聽(tīng)者沉浸在那段刻骨的愛(ài)情故事中久久不能釋?xiě)选？坦堑乃寄?、離別的不舍，都化作為此刻縷縷的輕彈慢撥。

（五）尾聲，即“刻骨思念”

以急板點(diǎn)指和連續(xù)八度音程接搖指刮奏結(jié)束全曲，酣暢淋漓，耐人回味。若人生只如初相見(jiàn)，夢(mèng)回華燈初上、一笑嫣然，而那時(shí)的唐玄宗怕是只有“此恨綿綿無(wú)絕期”的追憶了，“月掩嬌宮嘆別離”，讓聽(tīng)者對(duì)楊貴妃最后的結(jié)局產(chǎn)生無(wú)盡遐想。

三、關(guān)于作品演奏技巧的分析

《云裳訴》作為陜西箏曲，不僅在創(chuàng)作上結(jié)合了陜西的民間音樂(lè)和地方特色，在演奏技法上也獨(dú)具一格，既有古箏傳統(tǒng)的演奏技巧，又有現(xiàn)代獨(dú)具新意的演奏技法的體現(xiàn)。

（一）左手按音（滑音）

在陜西箏派的作品中，左手大指的按弦是最為重要也是最具特點(diǎn)的演奏技巧之一，而左手按音這一演奏技法早在唐代時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)了。在《云裳訴》中，左手大指的按音技巧頻繁出現(xiàn)，起到作韻的作用，并將陜西箏曲悲涼哀怨的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，具有一種“游離音”的效果。左手的按音技巧，又被稱為“以韻補(bǔ)聲”，在一弦一柱的古箏上，左手完成的按音、揉弦、顫音、滑音等是單靠右手撥弦所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。在右手撥弦過(guò)后，左手在箏碼左側(cè)對(duì)琴弦進(jìn)行有規(guī)律的按壓，改變琴弦振幅所產(chǎn)生的該音的律高變化，即為“韻”。從小二度到大三度的音程變化，都可在一根琴弦上完成，可進(jìn)行單滑音，也可以雙滑音，其本質(zhì)作用也是對(duì)所撥弦音進(jìn)行潤(rùn)飾，使原有旋律變得更加圓滑優(yōu)美。

以上譜例為樂(lè)曲中33小節(jié)出現(xiàn)的雙托和顫音、快板部分出現(xiàn)的連續(xù)托劈按音等，是本曲中的難點(diǎn)，演奏者在演奏時(shí)，既要控制左手按壓琴弦時(shí)的力度、深淺、快慢，還要兼顧聽(tīng)覺(jué)對(duì)音準(zhǔn)的判斷，內(nèi)心對(duì)樂(lè)音的感知也十分重要。演奏時(shí)肩膀放松，大臂下垂，大臂與小臂呈90度，手肘與手腕保持同一高度，手腕放松，支撐力落于手指。此曲中快板部分需連續(xù)運(yùn)用大指、中指雙按技法，因此按弦時(shí)大指和中指交替過(guò)程中對(duì)力度轉(zhuǎn)換的掌握至關(guān)重要，直接決定最后的演奏效果?！对粕言V》中左手快速滑音和顫音的加入，使樂(lè)句更富有張力，充分展現(xiàn)了樂(lè)曲中悲苦的情緒和高潮，正所謂“秦箏聲最苦”“秦箏吐絕調(diào)”，又如南宋著名詞人辛棄疾所寫(xiě)“東山歲晚，淚落哀箏曲”，體現(xiàn)了秦腔的韻味，也使音樂(lè)旋律更加完整、流暢。

（二）搖指

樂(lè)曲《云裳訴》中如歌的快板部分有長(zhǎng)達(dá)32小節(jié)的連續(xù)搖指，樂(lè)曲引子的第一樂(lè)句和尾聲的最后一樂(lè)句也均以搖指開(kāi)始和結(jié)束，樂(lè)曲中大量出現(xiàn)短搖。眾所周知，搖指是古箏演奏技法中，唯一一個(gè)能保持樂(lè)音時(shí)值連貫性的奏法，是指一指或多指在一根琴弦上連續(xù)快速的托劈撥弦所形成的連貫的、保持一定音符時(shí)值的樂(lè)音。在實(shí)際演奏中，我們常用的是在距岳山五厘米處，以食指?jìng)?cè)面頂住大指義甲，用手腕左右搖擺帶動(dòng)手指連續(xù)托劈形成的大指搖。搖指這一指法，在傳統(tǒng)搖指的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，現(xiàn)可分為單指搖（大指搖、食指搖）、雙搖、三指搖、四指搖、掃搖、雙手搖等，而大指搖又可具體分為扎樁搖和懸腕搖。搖指要想彈奏出好的音色，特別要注意彈奏時(shí)的觸弦點(diǎn)和著弦點(diǎn)、義甲的觸弦面、義甲的觸弦角度、彈奏時(shí)的速度、觸弦時(shí)的力度和氣口。

觸弦點(diǎn)：在箏碼右側(cè)有效的弦長(zhǎng)中，義甲與琴弦的出現(xiàn)位置通常有三種，一個(gè)是在距離岳山三分之一的位置，在此觸弦點(diǎn)演奏，音色較為清脆、明亮；二是在距離岳山二分之一的位置，在這個(gè)觸弦點(diǎn)上演奏，音色較為柔和、綿長(zhǎng)；三是在距離岳山三分之二處，在此位置演奏，可有縹緲、悠靜之感。

著弦點(diǎn)：指演奏時(shí)義甲與琴弦接觸的深淺，一般為義甲尖端與膠布的二分之一處，這樣的著弦點(diǎn)演奏出的樂(lè)音音色較為飽滿、深厚，而如果著弦點(diǎn)較淺，演奏的音色則會(huì)虛無(wú)、輕薄。

觸弦面：通常義甲的正面觸弦，義甲可稍作傾斜，手指向手心運(yùn)動(dòng)方向。

觸弦角度：義甲與琴弦呈45度角觸弦，手腕擺動(dòng)帶動(dòng)手指連續(xù)托劈。

速度：搖指速度快，義甲與琴弦接觸所產(chǎn)生的振幅大，音色較為清脆、明亮；搖指速度慢，義甲與琴弦接觸所產(chǎn)生的振幅小，音色越柔和、細(xì)膩。

力度：搖指演奏時(shí)，發(fā)力點(diǎn)不同，力度大小也有所變化，指關(guān)節(jié)發(fā)力、手腕帶動(dòng)發(fā)力、小臂帶動(dòng)發(fā)力、大臂帶動(dòng)發(fā)力，搖指的強(qiáng)弱通常與演奏時(shí)的力度成正比。

氣口：在搖指演奏時(shí)，演奏者的呼吸狀態(tài)與停頓也會(huì)在一定程度上對(duì)演奏效果產(chǎn)生影響?！对粕言V》100～131小節(jié)的搖指段落，可采用距岳山三分之一位置觸弦點(diǎn)的快速搖指演奏方法，活潑、跳躍，富有律動(dòng)感，與深情的慢板前段形成鮮明對(duì)比；而其中112～115、128～131小節(jié)搖指的觸弦點(diǎn)可在距岳山二分之一位置，做由強(qiáng)減弱的變化處理。

如下譜：

（三）雙托

雙托是指右手大指同時(shí)連托兩根琴弦，然后左手在箏碼左側(cè)按壓兩音中音高較低的琴弦，使其音高與較高音同度。樂(lè)曲《云裳訴》中深情的慢板和熱情跳躍的快板都多次出現(xiàn)雙托技巧，音色上富有動(dòng)感和戲劇化色彩，所表現(xiàn)出的“苦音腔”最具秦腔特色，哀婉深沉、激烈慷慨，多表達(dá)凄涼、思念之情。演奏時(shí)，大指跟關(guān)節(jié)帶動(dòng)小關(guān)節(jié)，用爆發(fā)力同時(shí)彈奏雙音，突出強(qiáng)調(diào)強(qiáng)度上的感覺(jué)，與其相配合的左手按音，要在右手彈奏完畢后再松，切忌同時(shí)彈按或快速按音。雙托所凸顯的強(qiáng)調(diào)感與左手按音產(chǎn)生的戲劇性效果，使旋律更具有陜西音樂(lè)“聲”“韻”并重、“欲斷哀弦再三促”的美感。

（四）右手快速指序

快速指序是現(xiàn)代古箏作品中常用的技法之一，傳統(tǒng)陜西箏曲中沒(méi)有運(yùn)用，《云裳訴》快板部分78～97小節(jié)是本曲的一個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，除了要將每一個(gè)樂(lè)音清晰的彈奏出來(lái)，還要保證樂(lè)音的飽滿性和顆粒性，并將音樂(lè)情緒推向高潮。

如下譜：

綜上所述，要想將此曲演繹好，首先要有扎實(shí)的基本功和嫻熟的演奏技巧，在此之上還要對(duì)樂(lè)曲的情感表達(dá)進(jìn)行不斷揣摩和理解，回歸到作品本身，剛?cè)岵?jì)、宏達(dá)深沉，把握好此曲情感上的雙重性，用心感受委婉與哀怨產(chǎn)生的對(duì)比沖突所迸發(fā)的火花和箏與鋼琴協(xié)奏的完美融合。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要以古箏協(xié)奏曲《云裳訴》為例，對(duì)其創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、演奏技巧及陜西箏曲的特點(diǎn)和演奏技法進(jìn)行了淺析?！对粕言V》作為陜西箏曲中具有代表性的古箏協(xié)奏曲，運(yùn)用了秦腔、碗碗腔等陜西地方音樂(lè)素材，編配上中西結(jié)合，在保留中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)元素的基礎(chǔ)上融匯了西方的現(xiàn)代作曲技法，在保留傳統(tǒng)調(diào)式的基礎(chǔ)上對(duì)右手的現(xiàn)代指序技法和左手的作韻技法進(jìn)行了完美融合。在掌握演奏技巧的基礎(chǔ)上注重音樂(lè)情緒的理解和表達(dá)，才能真正演奏出具有濃郁陜西地方韻味的箏曲。

參考文獻(xiàn)

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