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        二胡曲《三門峽暢想曲》的音樂分析

        2018-05-14 08:59:16虞夢(mèng)
        北方音樂 2018年2期
        關(guān)鍵詞:音樂分析情感表達(dá)

        虞夢(mèng)

        【摘要】二胡曲《三門峽暢想曲》創(chuàng)作于1960年,作為現(xiàn)代二胡曲目的代表作,為二胡藝術(shù)的發(fā)展開辟了嶄新的道路。全文采用文獻(xiàn)查閱、實(shí)踐演奏的研究方法,以作者生平、作品的創(chuàng)作背景和特征為出發(fā)點(diǎn),對(duì)作品的段落旋律、教學(xué)以及社會(huì)價(jià)值進(jìn)行分析。

        【關(guān)鍵詞】《三門峽暢想曲》;音樂分析;情感表達(dá)

        【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        前言

        音樂是抽象的、虛擬的,讓人們感受美。音樂又是現(xiàn)實(shí)的,包含了作曲家內(nèi)心的告白。劉文金的藝術(shù)成就可與劉天華、阿炳等二胡大師相媲美,創(chuàng)作了大量經(jīng)久不衰的作品,其中最著名的是以三門峽水庫建設(shè)作為素材的《三門峽暢想曲》,被譽(yù)為“繼劉天華以來又一里程碑式的作品”。

        一、劉文金生平及作品介紹

        (一)生平簡(jiǎn)介

        劉文金是我國(guó)著名的作曲家,一生致力于音樂創(chuàng)作,他的作品都有著鮮明的個(gè)性,找不到某個(gè)民間所固有的音樂素材,但又給人感覺始終未離開過民族音樂的根基。他的作品有著藝術(shù)哲理,蘊(yùn)含著歷史縮影、時(shí)代故事、民族精神。

        (二)創(chuàng)作背景簡(jiǎn)介

        三門峽水庫是首個(gè)大型水利樞紐工程。1959年,在慶祝祖國(guó)成立10周年之際,劉文金選取了這一里程碑式的事件,根據(jù)人們的建設(shè)場(chǎng)面,通過音符來表達(dá)中國(guó)人民的激動(dòng)與自豪。

        二、創(chuàng)作特征

        (一)中西結(jié)合的創(chuàng)作手法

        《三門峽暢想曲》鮮活地表明了他的藝術(shù)特征,旋律呈現(xiàn)出豐富的民族音調(diào),而對(duì)于音符的展開、情感表達(dá)則更多展現(xiàn)出民間音樂樂種。在延續(xù)以往民族傳統(tǒng)的調(diào)性特征,在調(diào)式理念和結(jié)構(gòu)編排上采用了西方的作曲模式,如大小調(diào)、近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)等。

        (二)曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和圖示

        在曲式結(jié)構(gòu)上,創(chuàng)新性地運(yùn)用了西方的回旋曲式和多段式的曲式結(jié)構(gòu),添加了承接部分。這種“具有中國(guó)特征并帶有再現(xiàn)部的四部曲式”李煥之稱之為“有標(biāo)題的無標(biāo)題音樂”。結(jié)構(gòu)圖如下所示。

        三、音樂分析

        引子部分為散板,沒有固定的節(jié)拍,在細(xì)節(jié)上的處理要有自己的見解。A部分是活躍的快板,2/4拍,總體強(qiáng)弱處理為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱。B部分是中速的抒情中板,共四句,總體要求弓子連貫、飽滿。C部分是抒情的中板,弓段的處理、氣息的掌握極為關(guān)鍵,在揉弦技術(shù)上以四指壓揉為主,滾揉為輔。D部分為熱情的小快板,要求音位準(zhǔn)確、時(shí)值均勻、發(fā)音清晰,極富顆粒性;弓段短、快,換弦穩(wěn)、輕,跳音準(zhǔn)是代表性特征。A1部分是A段的原樣再現(xiàn),只是在情緒上更加熱情、活潑,為結(jié)尾做鋪墊。尾聲部分是熱烈、活潑的小快板,是A部分的補(bǔ)充擴(kuò)展。

        四、《三門峽暢想曲》的教學(xué)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值

        每一首作品,在經(jīng)受時(shí)間和歷史的考驗(yàn)后,依然能在現(xiàn)代人的耳朵里被認(rèn)為美,那它本身就是個(gè)具有極高價(jià)值的藝術(shù)體。

        從教學(xué)價(jià)值來說,作品雖然創(chuàng)作的年代較早,但其中所展現(xiàn)的內(nèi)涵卻永不過時(shí)。通過練習(xí)可以訓(xùn)練學(xué)生的專業(yè)技術(shù),此外還首次將鋼琴作為伴奏樂器。其體裁相對(duì)傳統(tǒng)二胡作品而言更加新穎,便于學(xué)生理解和接受。

        每個(gè)作品的存在對(duì)時(shí)代同樣也會(huì)產(chǎn)生影響,因?yàn)槟鞘乾F(xiàn)實(shí)的真實(shí)映照。從社會(huì)價(jià)值來看,創(chuàng)作之初正處于建國(guó)初期,一切都剛起步,劉文金看見人民群眾奮力建設(shè)三門峽時(shí)的情景,一種民族情感和愛國(guó)情懷油然而生,每一個(gè)音符都將作者對(duì)未來美好生活的憧憬以及對(duì)祖國(guó)欣欣向榮的愿景展現(xiàn)得淋漓盡致。

        五、結(jié)語

        對(duì)于《三門峽暢想曲》,從大的角度來講,就像是二胡星空中微弱的星點(diǎn),也是構(gòu)成璀璨星空的一簇光影;從小的角度來講,具有創(chuàng)新性和時(shí)代性的代表作品,極具自身魅力。我們無法具體說出某一首作品的具體意義和價(jià)值是什么,但音樂卻真實(shí)存在于我們的身體里。

        參考文獻(xiàn)

        [1]劉再生.藝術(shù)創(chuàng)新與時(shí)代特色——《三門峽暢想曲》誕生的歷史回顧[J].人民音樂,2011(07):46-47.

        [2]李尚楠.劉文金二胡曲創(chuàng)作對(duì)二胡發(fā)展的貢獻(xiàn)[D].中國(guó)音樂學(xué)院,2011.

        [3]吳紅非.劉文金二胡作品的題材、技法和體裁[J]. 中國(guó)音樂,2003(04):18-19,23.

        [4]岳峰.大愛文金 大美長(zhǎng)城——?jiǎng)⑽慕鹨魳返娜宋暮?jiǎn)釋[J].中國(guó)音樂,2013(04):242-244.

        [5]劉再生.大海一樣的深情——論劉文金音樂創(chuàng)作的原動(dòng)力[J].人民音樂,2007(11):6-9,95.

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