楊賽君

【摘要】采茶戲音樂(lè)是一種歷史悠久、獨(dú)具民族音樂(lè)特色的藝術(shù)形式，它吸收了地方民俗文化的精髓，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和田野風(fēng)情。對(duì)此，筆者從采茶戲音樂(lè)特征入手，探討了采茶戲音樂(lè)的多元化創(chuàng)作，以期豐富采茶戲音樂(lè)內(nèi)涵和主題意蘊(yùn)，優(yōu)化采茶戲音樂(lè)藝術(shù)品質(zhì)，從而促進(jìn)采茶戲音樂(lè)的不斷發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】采茶戲;音樂(lè)特征;多元化創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J617.5? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、采茶戲音樂(lè)的主要特征

（一）鄉(xiāng)土特色突出，喜劇色彩濃厚

一方面，采茶戲主要描繪的是采茶人民群眾勞作的生活場(chǎng)景，擷取日常生活瑣事入戲，表達(dá)了茶農(nóng)勤勞樸實(shí)、機(jī)智勇敢的精神，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息韻味和地方特色;另一方面，采茶戲音樂(lè)是由茶農(nóng)在采茶時(shí)即興演唱而成的，語(yǔ)言簡(jiǎn)單直白，幽默風(fēng)趣，表演歡快活潑，氣氛輕松愉悅，極富喜劇色彩，常常令觀眾捧腹大笑。如采茶戲《補(bǔ)皮鞋》《試妻》《游湖》等戲曲，貼近生活，語(yǔ)言幽默詼諧，情節(jié)生動(dòng)形象，趣味性較強(qiáng)，頗受觀從喜愛(ài)。同時(shí)，采茶戲多以喜劇和鬧劇為主，很少有正劇和悲劇，即使是悲劇事件，也會(huì)以喜劇形式表現(xiàn)出來(lái)，它折射出底層勞動(dòng)人民樂(lè)觀向上、熱愛(ài)生活的態(tài)度。如采茶戲《滿妹賀喜》《大勸夫》《四九看妹》，均以喜劇的手法批判和諷刺當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

（二）唱腔形式獨(dú)特，可塑性較強(qiáng)

任何一種戲曲都有自身獨(dú)特的腔調(diào)，采茶戲亦是如此。采茶戲音樂(lè)風(fēng)格鮮明，唱腔形式獨(dú)特，可塑性較強(qiáng)，以“茶腔”和“燈腔”為主，“路腔”和“雜調(diào)”為輔，簡(jiǎn)稱“三腔一調(diào)”，極大地豐富了采茶戲音樂(lè)表現(xiàn)力，為采茶戲音樂(lè)載歌載舞的表演藝術(shù)提供了廣闊的天地。茶腔音色優(yōu)美抒情，多以徵調(diào)、商調(diào)和羽調(diào)為主;燈腔音質(zhì)渾厚，旋律多變，多以徵調(diào)和宮調(diào)為主;路腔詼諧逗趣，活潑輕松，多以商調(diào)為主;雜調(diào)音質(zhì)柔美，雖不做主唱腔，但偶爾穿插使用時(shí)，可以起到良好的點(diǎn)綴作用。

（三）表演“三奇三絕”，別具匠心

“三奇三絕”是采茶戲音樂(lè)獨(dú)有的藝術(shù)特色，其中，“三奇”是指采茶戲音樂(lè)無(wú)宮廷舞和才子佳人舞，只描述勞動(dòng)人民的生活與愛(ài)情，采茶戲音樂(lè)表演形式以歌、舞、戲三者并重，相伴相隨;而“三絕”，即靈活多變的扇子花、別具一格的單袖筒、獨(dú)具特色的矮子步，是采茶戲音樂(lè)重要的藝術(shù)瑰寶。

二、采茶戲音樂(lè)的多元化創(chuàng)作

（一）與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，豐富采茶戲音樂(lè)發(fā)展內(nèi)涵

采茶戲音樂(lè)發(fā)展停滯不前的主要原因之一是采茶戲音樂(lè)內(nèi)容陳舊、創(chuàng)新不足，與新時(shí)代、新時(shí)期所傳達(dá)的主流思想與價(jià)值觀念相沖突，難以得到社會(huì)大眾的認(rèn)可，從而無(wú)法得到廣泛傳播，導(dǎo)致采茶戲在大眾娛樂(lè)中的地位下降，逐漸沒(méi)落。因此，要想振興和弘揚(yáng)采茶戲，必須做到與時(shí)俱進(jìn)，不斷革新采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作理念和內(nèi)容，豐富采茶戲音樂(lè)內(nèi)涵和主題意蘊(yùn)，優(yōu)化采茶戲音樂(lè)藝術(shù)品質(zhì)，從而促進(jìn)采茶戲音樂(lè)的不斷發(fā)展。一方面，要用心觀察生活，善于從現(xiàn)代生活中挖掘采茶戲音樂(lè)素材，使采茶戲音樂(lè)作品盡可能地貼近現(xiàn)代生活，使之符合現(xiàn)代人欣賞審美習(xí)慣，從而讓社會(huì)大眾產(chǎn)生情感共鳴，獲得社會(huì)大眾的認(rèn)可，從而長(zhǎng)久地流傳下去;另一面，在進(jìn)行采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，既要注意不同曲種文化的融合，又要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，把握時(shí)代脈搏，推陳出新，嘗試從多元化的角度探索采茶戲的奧秘，使采茶戲音樂(lè)傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代發(fā)展相互協(xié)調(diào)。比如采茶戲《月亮湖畔》，融時(shí)代性、藝術(shù)性以及娛樂(lè)性于一體，創(chuàng)作者不僅保持了采茶戲獨(dú)有的藝術(shù)特征，而且更在音樂(lè)唱腔和配器上有所創(chuàng)新，給觀眾以極強(qiáng)的視聽(tīng)沖擊力和心靈震撼。再如，近年來(lái)，贛州采茶歌舞劇團(tuán)審時(shí)度勢(shì)，以全新的思維理念尋求發(fā)展，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的采茶戲新劇目，如《山歌情》《快樂(lè)標(biāo)兵》《長(zhǎng)長(zhǎng)的紅背帶——獻(xiàn)愛(ài)客家母親的愛(ài)》《永遠(yuǎn)的歌謠》等。

（二）選準(zhǔn)曲牌，合理安排，增強(qiáng)采茶戲音樂(lè)作品感染力

采茶戲音樂(lè)曲牌調(diào)式靈活多樣，曲牌調(diào)式不同，所表現(xiàn)出來(lái)的作用和產(chǎn)生的效果也會(huì)有所不同。如茶腔曲牌，優(yōu)美抒情，節(jié)奏明快，極富濃郁的田園鄉(xiāng)土氣息，用于表現(xiàn)家庭、社會(huì)生活和愛(ài)情故事，如《想戀姐》《紅繡鞋》等作品;燈腔曲牌，高亢熱情、氣氛濃烈，情緒振奮，可以營(yíng)造熱鬧、紅火的氛圍，主要用于人物眾多的大型戲劇場(chǎng)景中，如《梳妝》《拜年歌》等作品;路腔曲牌，風(fēng)趣幽默、輕松愉悅、喜悅活潑，用于小型歌舞劇中，如《補(bǔ)皮鞋》《對(duì)花》等作品;雜調(diào)曲牌，則輕盈玲瓏、嬌柔甜美，可以用于烘托人物性格，調(diào)節(jié)氣氛，如《賣(mài)雜貨調(diào)》《秧麥調(diào)》等作品。此外，從節(jié)奏上分析，采茶戲音樂(lè)曲調(diào)有快速、中速和慢速之分，若曲調(diào)調(diào)式選取不當(dāng)，既會(huì)使采茶戲音樂(lè)作品的節(jié)奏感受到影響，又會(huì)使人物情感的表現(xiàn)、人物性格的塑造、戲曲情境的營(yíng)造、矛盾沖突的烘托等受到影響。因此，在進(jìn)行采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要注意結(jié)合體裁，根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格、旋律以及具體使用情況，選準(zhǔn)采茶戲音樂(lè)曲牌調(diào)式，同時(shí)注意將音樂(lè)調(diào)式的錯(cuò)落、節(jié)奏的張弛變化以及旋律的情緒反差等納入采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作設(shè)計(jì)和統(tǒng)籌安排中，從而增強(qiáng)采茶戲音樂(lè)作品的表現(xiàn)力和感染力。

（三）關(guān)注唱段，巧設(shè)唱腔，提高采茶戲音樂(lè)的藝術(shù)水平

重點(diǎn)唱段往往是采茶戲音樂(lè)作品的高潮部分，是渲染戲劇矛盾、展示人物內(nèi)心沖突、塑造音樂(lè)人物形象特征的關(guān)鍵所在。重點(diǎn)唱段的優(yōu)劣直接影響到整個(gè)采茶戲藝術(shù)水平的高低。因此，在采茶戲創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者要高度關(guān)注主要角色的重點(diǎn)唱段，格外突出唱腔和唱詞，把握節(jié)奏的張弛有度和情感層次的起伏變化，從而形成全劇高潮，提升采茶戲音樂(lè)表現(xiàn)力和藝術(shù)水平。另外，考慮到每個(gè)采茶戲表演者嗓音條件、用氣習(xí)慣、音調(diào)張力、發(fā)音方法和藝術(shù)修養(yǎng)的不同，其唱腔方式和潤(rùn)腔手法也會(huì)有所不同。因此，在進(jìn)行采茶戲音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)注意表演者的自身?xiàng)l件，結(jié)合表演者的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，因地制宜地設(shè)計(jì)唱腔，揚(yáng)長(zhǎng)避短，使每個(gè)表演者能夠準(zhǔn)確有效地處理好唱腔的節(jié)奏、旋律、板式等，從而唱出韻味，唱出新意，提高采茶戲音樂(lè)藝術(shù)性和審美性，帶給觀眾完美的藝術(shù)享受。

（四）注重器樂(lè)，講究伴奏，增強(qiáng)采茶戲音樂(lè)藝術(shù)效果

伴奏樂(lè)器在采茶戲音樂(lè)中有著十分重要的地位，正是有了這些伴奏樂(lè)器的合理使用和默契配合，才使得采茶戲音樂(lè)富有鮮明的藝術(shù)特性和地方風(fēng)情。采茶戲音樂(lè)的伴奏樂(lè)器，根據(jù)作品劇情內(nèi)容的不同分為文場(chǎng)樂(lè)器和武場(chǎng)樂(lè)器兩種基本形式。其中，文場(chǎng)樂(lè)器以吹奏、彈撥、拉弦等樂(lè)器為主，如嗩吶、二胡、竹笛、揚(yáng)琴、琵琶等，旨在渲染音樂(lè)氛圍，主要用于唱腔伴奏中，如“燈腔”的伴奏通常采用“嗩吶”，以增加渲染強(qiáng)度，增強(qiáng)音樂(lè)節(jié)奏感，使唱腔更加圓滿，熱鬧的氛圍更加濃烈和熾熱;雜調(diào)的伴奏樂(lè)器則以勾筒為主，用正反弦順腔伴奏，音樂(lè)粗獷渾厚，共鳴性強(qiáng)，頗具鄉(xiāng)村風(fēng)格，與嗩吶、竹笛、三弦以及地方鑼鼓等密切配合運(yùn)用，呈現(xiàn)出渾然一體、珠聯(lián)璧合的伴奏效果。而武場(chǎng)樂(lè)器則以打擊樂(lè)為主，包括小圓鼓、板鼓、堂鼓、大小鑼、鈸等樂(lè)器，往往用于武打或技巧性場(chǎng)面中。近年來(lái)，在樂(lè)器伴奏上，采茶戲逐漸增加了一些新的民族樂(lè)器和西洋樂(lè)器，如大小提琴、貝斯、單簧、圓號(hào)等，使采茶戲音樂(lè)既保留了原有的藝術(shù)風(fēng)格，又豐富了伴奏的表現(xiàn)力，獲得了新的發(fā)展和提高。因此，在進(jìn)行采茶戲創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要注意采茶戲器樂(lè)場(chǎng)面的把控，根據(jù)作品內(nèi)容巧選伴奏樂(lè)器，增強(qiáng)采茶戲音樂(lè)藝術(shù)效果，凸顯采茶戲音樂(lè)特色。

總之，采茶戲有著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它鄉(xiāng)土特色突出，喜劇色彩濃厚，唱腔形式獨(dú)特，可塑性較強(qiáng)，表演“三奇三絕”，別具匠心。在進(jìn)行采茶戲音樂(lè)的多元化創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要做到與時(shí)俱進(jìn)，推陳出新，不斷豐富和優(yōu)化采茶戲音樂(lè)發(fā)展內(nèi)涵，注意選準(zhǔn)曲牌，關(guān)注唱段，巧設(shè)唱腔，講究伴奏樂(lè)器，從而增強(qiáng)采茶戲音樂(lè)作品藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，提高采茶戲音樂(lè)的藝術(shù)效果和水平。

參考文獻(xiàn)

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