沙莎

【摘要】 在中華文化發(fā)展的歷史進(jìn)程中，音樂的發(fā)展一直沒有中斷。古箏作為我國古老、最富有特色的民族樂器之一，它的創(chuàng)新與發(fā)展展現(xiàn)出豐富的活力。隨著古箏創(chuàng)作題材逐漸豐富，古箏音樂也得到了進(jìn)一步發(fā)展，古箏新曲不斷涌現(xiàn)，讓人們享受了古箏音樂新的美。這些古箏曲以其新穎獨(dú)特的曲調(diào)詮釋著現(xiàn)代生活的美，為民樂音樂帶來了新的特色。本文通過對古箏演奏技法、作曲技法、視聽效果等方面的分析，闡述了古箏的創(chuàng)新與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】古箏；創(chuàng)新；發(fā)展；價(jià)值

【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、古箏藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）演奏技法創(chuàng)新

由于輪指的出現(xiàn)，演奏者使用輪指時(shí)發(fā)出的音色更趨于飽滿和自然，頻率也可以隨意調(diào)整，演奏時(shí)長和耐力更加長久，在很大程度上豐富了古箏長音的音色。80年代以前的演奏技法，大指、中指、食指使用的比較多，無名指卻很少用到。因此，在演奏時(shí)，給許多古箏作品中歡快的部分帶來不便。進(jìn)入20世紀(jì)80年代以后，“快速指序”技法的出現(xiàn)使無名指的演奏獲得了質(zhì)的飛躍，打破了原先的傳統(tǒng)。80年代以前，左手只是用于演奏時(shí)輔助右手的，80年代以后左手也戴上了指甲，在作品中編入旋律，左手的單獨(dú)演奏泛音以及左手的音型化伴奏，使聲音更加立體和豐富，使作品更有層次感。左手的技法在現(xiàn)代中還出現(xiàn)了“揉按雙音”，給人以全新的體驗(yàn)和感受。

（二）作曲技法創(chuàng)新

西洋音樂逐漸進(jìn)入了我國的音樂教學(xué)之中，當(dāng)代古箏作品中多調(diào)交替、復(fù)調(diào)等寫作手法的涌現(xiàn)，沖破了傳統(tǒng)古箏樂曲“單線條旋律”的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了古箏藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。歸結(jié)起來，古箏作品之所以能有重大突破和創(chuàng)新，主要是因?yàn)槟軌驈V泛吸取古今中外音樂創(chuàng)作的優(yōu)秀成果，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的、能對欣賞者產(chǎn)生藝術(shù)感染力的作品。這既是古今中外藝術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律，也是藝術(shù)家成長的規(guī)律。古箏藝術(shù)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展勢態(tài)，古箏作品中演繹出成千上萬的民族民間音調(diào)中洋溢著的人民的憧憬、智慧、情感和理想。

（三）視聽效果創(chuàng)新

古箏新作品的創(chuàng)作和演出，給人們帶來了不一樣的聽覺感受。何占豪是大家都熟悉的作曲家，他所創(chuàng)作的樂曲，風(fēng)格獨(dú)特，旋律優(yōu)美。有氣勢磅礴的《臨安遺恨》；大規(guī)模西洋樂隊(duì)和合唱隊(duì)伴奏的《陸游與唐婉》。《弋艷》是著名作曲家祁瑤的作品，樂曲中《對話》為古箏與大提琴協(xié)奏曲，演奏時(shí)具有很高的技術(shù)要求，音樂也耐人尋味。

視覺上也有很大的創(chuàng)新?！芭邮贩弧笔侵袊粋€以流行音樂形式演奏中國音樂的樂團(tuán)，其表演形式有別于傳統(tǒng)民樂演奏方式，為了吸引更多人觀賞，在音樂表現(xiàn)力、演奏方式上與許多青年觀眾熱衷的流行音樂進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。她們把近期的流行音樂添加了許多新的元素，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美地結(jié)合，給人一種全新感覺。20世紀(jì)末出現(xiàn)的“時(shí)尚新民樂”，演奏中加入各種肢體語言和變化的姿勢，舞臺效果上沖擊了傳統(tǒng)的演出效果，演奏的可觀賞性和音樂表現(xiàn)力更加豐富。古箏音樂將打破以往嚴(yán)肅單一的演奏方式，逐步向適應(yīng)觀眾愛好和需求的方式進(jìn)行創(chuàng)新。

近年來還出現(xiàn)了許多古箏改編的新樂曲，以及新穎獨(dú)特的表演的組合方式，可見古箏正以它獨(dú)有的魅力，綻放出美麗的色彩，被更多人喜愛。

二、古箏藝術(shù)未來的價(jià)值與發(fā)展

古箏藝術(shù)歷史悠遠(yuǎn)，曲目豐富，體裁廣泛，從古至今的優(yōu)秀演奏家更是生生不息。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了大量新的富有生機(jī)的符合新時(shí)代的優(yōu)秀曲目；演奏技法上，先輩們也毫無保留教傳后人，新生代文化繼承人更是長江后浪推前浪，展現(xiàn)出古箏美好的前景。相信隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏作為中國文化的精髓之一，必將得到更大地發(fā)展。如果要想它得到更快更好發(fā)展，還需做多元化的努力。要借鑒西方的作曲理論，大膽創(chuàng)新，將古箏藝術(shù)推向世界的舞臺。在保存原有的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造更大的發(fā)展空間，順應(yīng)時(shí)代潮流。

三、結(jié)語

古箏已經(jīng)開始漸漸走向國際舞臺，被世界上更多的人們喜愛，這是與當(dāng)代作家們的努力密不可分的。作曲家用創(chuàng)新的思維，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化和西方先進(jìn)作曲技術(shù)，創(chuàng)作出大量順應(yīng)時(shí)代的優(yōu)秀作品。在未來的日子里，古箏藝術(shù)仍然會散發(fā)其獨(dú)特的魅力，并且保留自身的特點(diǎn)，綻放在世界舞臺上。

參考文獻(xiàn)

[1]郁茜茜.淺談中國箏樂的發(fā)展[J].藝術(shù)百家，2006（90）.