王薇娜

【摘要】揉弦，是小提琴的演奏過程非常重要的音樂表現(xiàn)手段之一，也是提高小提琴演奏質(zhì)量的重要技巧。本文主要對小提琴演奏中揉弦技巧的特征以及方式加以闡述，然后就小提琴演奏揉弦問題和技巧的掌握方法詳細(xì)探究，希望此次理論研究有助于演奏者實(shí)際揉弦技巧的應(yīng)用水平得以提高。

【關(guān)鍵詞】小提琴；揉弦技巧；技巧應(yīng)用

【中圖分類號】J676 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、小提琴演奏中揉弦技巧的方式以及特征

（一）小提琴演奏中揉弦方式

小提琴演奏當(dāng)中的揉弦有三種方式，手指揉弦、手腕揉弦和小臂揉弦。在這幾種不同的揉弦方式上都有著各自鮮明的特點(diǎn)和音色，優(yōu)秀的小提琴演奏者就會對這三種揉弦方式靈活地掌握和運(yùn)用，從而豐富音樂的表現(xiàn)力。這幾種揉弦的方式能夠進(jìn)行單獨(dú)性的練習(xí)，在具體的音樂演奏當(dāng)中很少純粹進(jìn)行應(yīng)用[2]。對小提琴揉弦技術(shù)的應(yīng)用方面也要充分注重手在琴頸上的用力松緊度，避免任何用力捏緊琴頸的方式。在這幾種揉弦方式中，小臂揉弦主要是通過整個左手小臂的前后動作帶動左手手指關(guān)節(jié)的運(yùn)動；那么手腕揉弦當(dāng)然是通過左手腕帶動手指關(guān)節(jié)的運(yùn)動；而手指揉弦則是通過手指關(guān)節(jié)自身的運(yùn)動而來的，無論是哪一種方式的揉弦，手指關(guān)節(jié)的放松是最重要的。

（二）小提琴演奏中揉弦技巧的特征

其一，揉弦的表現(xiàn)性。揉弦技巧作為小提琴演奏中最重要的技術(shù)技巧，對小提琴的音樂表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的作用，揉弦技巧主要是為情緒表現(xiàn)提供服務(wù)的。在對音樂作品進(jìn)行演奏的過程中，音樂作品的內(nèi)容決定了演奏者在內(nèi)心形成的一個音樂表現(xiàn)效果，而揉弦就是實(shí)現(xiàn)這一效果的技術(shù)手段，通過調(diào)整揉弦的速度及幅度，表現(xiàn)音樂情感的變化。所以揉弦技術(shù)的表現(xiàn)性特征就比較突出[1]。

其二，揉弦的技術(shù)性。小提琴演奏中揉弦的方法應(yīng)用是技術(shù)性的，揉弦的方式不是單一的，是通過不斷的練習(xí)才能夠逐漸熟練掌握，并且靈活運(yùn)用。揉弦技巧有著其自身的特殊性，揉弦的主觀性特征比較強(qiáng)，有的演奏家比較偏重手腕揉弦，有的則偏重手臂揉弦等，但這并不能說明這位演奏家只會一種揉弦方式，這和演奏者自身的風(fēng)格以及對音樂作品的理解等主觀感受有著緊密的聯(lián)系。揉弦的技術(shù)性和表現(xiàn)之間的關(guān)系也比較的密切。

二、小提琴演奏揉弦問題和技巧的掌握方法

（一）小提琴演奏揉弦問題

小提琴的演奏中揉弦比較容易出現(xiàn)幾個方面的問題，第一，在技術(shù)上的錯誤揉弦就是手指僵硬，手指關(guān)節(jié)不能靈活自如的活動，使得揉弦動作不自然，只是一味的緊張抖動，從而使音樂表現(xiàn)力大打折扣。第二，揉弦的動作缺乏連貫性。在每一個聲音的開始與結(jié)束時，都會因?yàn)閾Q指而停止揉弦，使得每一個音符的表現(xiàn)都缺乏延續(xù)性。第三，對揉弦的頻率和幅度不能控制。在音樂的表現(xiàn)中沒有變化，過于單一，顯得單調(diào)。

（二）小提琴演奏揉弦技巧的掌握方法

小提琴的演奏過程中，對于揉弦的技巧掌握就要從多方面考慮，在進(jìn)行揉弦操作的時候要注意，要能夠服從音樂作品的內(nèi)容情緒需要，也就是要結(jié)合音樂作品的需求進(jìn)行應(yīng)用揉弦技巧。在音樂作品的情境變化下，演奏者的情緒也會存在著起伏，而在揉弦的應(yīng)用上就會進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。如對協(xié)奏曲或者是奏鳴曲的樂章主題的不同，和發(fā)展的情緒變化不同，揉弦就要能跟著進(jìn)行變化，對手指關(guān)節(jié)動作的速度和頻率也要進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。在對揉弦的技巧應(yīng)用過程中，一定要注意能夠和音樂作品的內(nèi)容以及情緒表現(xiàn)的需求進(jìn)行緊密結(jié)合。

對于小提琴演奏揉弦的技巧掌握，要注重每次的顫動都要有內(nèi)心的控制。在揉弦的顫動速度以及幅度等變化方面，都要能夠服從內(nèi)心感情控制支配，要能夠?qū)⑹种溉嘞?、手腕揉弦和小臂揉弦完美的結(jié)合，執(zhí)行內(nèi)心控制的力度以及速度和幅度，這樣才能將揉弦的表現(xiàn)力得到有效加強(qiáng)。

例如在對《金色爐臺》第一段主旋律中兩個發(fā)展部的演奏過程中，在這一過程中的揉弦力度以及色彩的變化就要能進(jìn)行不同的處理，對于第一個發(fā)展部的揉弦在手指按弦的時候就要實(shí)，運(yùn)弓力度能大一些，在速度上也要能夠快一些，對幅度的控制要略微的夸張，從而表現(xiàn)出內(nèi)心情感的激動。對于后發(fā)展部的揉弦操作過程中，就要能適當(dāng)?shù)娜岷?，在運(yùn)弓的力度上能相應(yīng)的弱一點(diǎn)，揉弦要虛一點(diǎn)，這樣就能夠給人溫暖的感受。所以通過不同的作品的需求，在進(jìn)行揉弦的時候也要能適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行變化調(diào)整，這樣才能有助于提高作品演奏的質(zhì)量水平。

三、結(jié)語

綜上所述，對于小提琴演奏當(dāng)中揉弦技巧的應(yīng)用，就要能從實(shí)際做起，對作品的理解以及技巧的靈活運(yùn)用，從而提高作品表現(xiàn)力。通過從理論上對小提琴演奏中揉弦的特征以及應(yīng)用的技巧方式等相應(yīng)的理論研究分析，就能為實(shí)際小提琴演奏的技巧提高提供相應(yīng)的理論支持，希望能促進(jìn)實(shí)際的揉弦技巧水平提高。

參考文獻(xiàn)

[1]王玉環(huán).試談小提琴演奏藝術(shù)中揉弦的特征[J].邢臺學(xué)院學(xué)報，2016（02）.