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        古典主義時(shí)期德奧音樂(lè)及代表人物

        2018-05-14 08:59:16邢銳
        北方音樂(lè) 2018年1期

        邢銳

        【摘要】古典時(shí)期在音樂(lè)方面的審美觀念與18世紀(jì)上半葉準(zhǔn)古典時(shí)期相似,要求音樂(lè)取悅于聽(tīng)眾,通俗易解。音樂(lè)家是抱著工匠般的切合實(shí)際的態(tài)度從事寫(xiě)作的,他們對(duì)藝術(shù)始終持謙和的自我節(jié)制態(tài)度。這些特征在德奧音樂(lè)家海頓、莫扎特和貝多芬的創(chuàng)作態(tài)度中反映得最為典型。

        【關(guān)鍵詞】古典主義時(shí)期;德奧音樂(lè);代表人物

        【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

        一、古典主義時(shí)期德奧音樂(lè)特點(diǎn)

        (一)講求情緒對(duì)比

        在一首作品中,可能有戲劇性和激烈的情緒,然后可能出現(xiàn)舞曲性的音樂(lè)與之形成對(duì)比。往往在一個(gè)樂(lè)章內(nèi)可能有對(duì)比性的主題,甚至一個(gè)主題本身也可能含有對(duì)比性的因素。這些對(duì)比可能逐漸產(chǎn)生,也可能突然變化,完全由作曲家掌握譜寫(xiě)。

        (二)節(jié)奏有所變化

        巴羅克的樂(lè)曲自始至終保持一致,古典時(shí)期的節(jié)奏變化豐富,在樂(lè)曲中可能有意外的停頓,切分或者長(zhǎng)短音之間的頻繁變化,以及一種節(jié)奏型改為另一種節(jié)奏型。

        (三)力度

        古典時(shí)期音樂(lè)的力度變化多樣,并且使用巴羅克時(shí)期從不使用的漸強(qiáng)和漸弱。關(guān)于樂(lè)隊(duì)中使用漸強(qiáng),漸弱,我們?cè)诘诙?jié)分析曼海姆樂(lè)隊(duì)時(shí)已經(jīng)提到了,在鍵盤(pán)樂(lè)上使用則是一件比較新鮮的事惰。

        (四)旋律

        與巴羅克時(shí)期那種不對(duì)稱,講求裝飾,延綿不斷難唱難記的旋律不同,古典時(shí)期音樂(lè)的曲調(diào)旋律性強(qiáng),容易記憶。

        (五)織體

        與巴羅克以復(fù)調(diào)為主的情況不同,古典時(shí)期基本上采用主調(diào)織體,但是具體處理多樣,比如一首作品可能由一種織體轉(zhuǎn)為另一種,這種變化可能是逐漸的,也可能是突然的,可能開(kāi)始用主調(diào),而結(jié)束在復(fù)調(diào)。

        (六)關(guān)于通奏低音和即興

        古典時(shí)期一般不使用通奏低音,因?yàn)檫@時(shí)音樂(lè)作品越來(lái)越多是寫(xiě)給業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者的,難于讓演奏者根據(jù)持續(xù)低音進(jìn)行即興演奏:同時(shí),這時(shí)候的古典作曲家在理性主義思想的指導(dǎo)下,愿意自己控制所有的音樂(lè)材料,規(guī)定使用的樂(lè)器標(biāo)明力度,寫(xiě)出所有的聲部,而把即興部分限制在樂(lè)曲的華彩段落以內(nèi)等等。

        (七)樂(lè)隊(duì)

        巴羅克時(shí)的樂(lè)隊(duì)根據(jù)作品的不同而有不同的編制和規(guī)模,但古典時(shí)期的樂(lè)隊(duì)已經(jīng)標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化,分為四個(gè)基本聲部:弦樂(lè),木管,銅管,打擊樂(lè)。四個(gè)聲部各自有其任務(wù),如第一小提琴負(fù)責(zé)演奏旋律,低音弦樂(lè)伴奏,木管用以增加音色對(duì)比,銅管增強(qiáng)力度填充和聲,定音鼓打節(jié)奏和加強(qiáng)力度。

        (八)奏鳴曲與奏鳴曲式

        “奏鳴曲”和“奏鳴曲式”是兩個(gè)不同的概念。前者是一種體裁,在巴羅克時(shí)期小型合奏教會(huì)奏鳴曲基礎(chǔ)上加以發(fā)展而成,普遍用于獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè);后者是一種獨(dú)立的形式。

        二、古典主義時(shí)期德奧音樂(lè)代表人物

        (一)海頓

        海頓是古典時(shí)期音樂(lè)的開(kāi)拓者,他為交響樂(lè)和四重奏的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì),他作有108首交響曲,68首四重奏,大量序曲、協(xié)奏曲、嬉游曲、小梭曲、上低音維奧爾琴三重奏、弦樂(lè)三重奏、鋼琴三重奏及其他室內(nèi)樂(lè):47首鋼琴奏鳴曲,26部歌劇,4部清唱?jiǎng)?,歌曲,詠嘆調(diào),康塔塔,彌撒曲等等。

        (二)莫扎特

        莫扎特作品具有古典樂(lè)派的嚴(yán)謹(jǐn),對(duì)稱的特點(diǎn),還具有其自身的特點(diǎn)。在他的藝術(shù)歌曲中,令人稱道的是詩(shī)與音樂(lè)完美結(jié)合,貫穿了他創(chuàng)作時(shí)期的始終,因此也體現(xiàn)出不同時(shí)期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點(diǎn)。作為維也納古典樂(lè)派的代表之一,其大量作品涉及各種體裁,其音樂(lè)博采德、奧、意、法諸國(guó)精華,風(fēng)格典雅,感情真摯,朝氣明快。后期的作品,內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。

        (三)貝多芬

        寫(xiě)有9部交響曲、11部管弦樂(lè)序曲和戲劇配樂(lè),1首小提琴協(xié)奏曲、5部鋼琴協(xié)奏曲,16首弦樂(lè)四重奏、9首鋼琴三重奏及其他室內(nèi)樂(lè)、10首小提琴奏鳴曲、5首大提琴奏鳴曲、32部鋼琴奏鳴曲、21套鋼琴變奏曲、1部清唱?jiǎng) ?部歌劇、2部彌撒曲及歌曲、詠嘆調(diào)等。貝多芬的創(chuàng)作不但追求情緒對(duì)比,而且其作品的情緒對(duì)比相當(dāng)尖銳,他的音樂(lè)具有高度的緊張度和興奮度,往往形成巨大的高潮。在同一個(gè)樂(lè)章或同一個(gè)作品中,可能既有暴風(fēng)雨式的力量強(qiáng)大的音樂(lè),又有溫柔典雅,幽默抒情的情緒。貝多芬作品的音域和力度都比他的前人擴(kuò)大了許多。

        參考文獻(xiàn)

        [1]俞宣孟.本體論研究[M].上海:上海人民出版社,2005.

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