顧維娜

【摘要】本文以德彪西鋼琴作品《貝加莫組曲》為例，分析印象派作品的創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)，對于演奏本套組曲有很大的幫助。

【關(guān)鍵詞】德彪西；印象派；組曲；《貝加莫組曲》

【中圖分類號】J657 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

組曲通常采取舞曲的風(fēng)格，是17和18兩個(gè)世紀(jì)時(shí)最重要的器樂曲式之一。它的重要地位隨后被奏鳴曲和交響曲所取代，例如德彪西的《貝加莫組曲》《為鋼琴而作》《小組曲》等。

《貝加莫組曲》（SUITE BERGAMASQUE）是德彪西1890年在意大利德貝加莫所作創(chuàng)作，于1905年修訂。有樂隊(duì)用的版本，第1、2和4曲由G.克洛茲配器；第3曲由卡普萊配器。鋼琴版本的作品由《前奏曲》《小步舞曲》《月光》和《帕斯比葉舞曲》四個(gè)小曲組成，一度還宣稱包括《假面具》與《歡樂島》兩首曲子。但隨后這兩部作品于1904年抽出來單獨(dú)出版。這部組曲屬于他創(chuàng)作個(gè)性形成期的作品，仍或多或少的繼承了古典主義與浪漫主義的傳統(tǒng)，表現(xiàn)出與他同時(shí)代作曲家們截然不同的創(chuàng)作理念和強(qiáng)烈愿望。

從《貝加莫組曲》這首作品中可以看到當(dāng)時(shí)法國社會的文學(xué)或者說是繪畫作品所表現(xiàn)出來的的一些鮮明的印象派的特征。這首作品一度受到象征派詩人魏倫《假面舞具與貝加莫》詩歌的啟發(fā)，原詩還原并描繪了古代假面舞會的情景，由此而創(chuàng)作了《貝加莫組曲》。德彪西以巴洛克時(shí)期組曲為基礎(chǔ)，一直追溯到了古鋼琴時(shí)代，從作品中可以反映出他對法國古鋼琴先輩的敬重及緬懷之情。德彪西創(chuàng)作本首組曲時(shí)，還一度受到了哈萊奎恩和柯魯比利油畫作品的影響，并伴隨德彪西本人自身的理解，使作品具有一定的懷古情思。

從字面上來看，前奏曲一詞應(yīng)該是一種表示演奏時(shí)態(tài)的標(biāo)題?！扒白嗲钡姆Q謂被廣泛的應(yīng)用了，這一標(biāo)題除了作為套曲的組成部分，還可以作為組曲之首，這時(shí)往往規(guī)模要大些。同樣也可以是一首獨(dú)立的鋼琴短曲，例如肖邦、拉赫瑪尼諾夫、德彪西等人寫的前奏曲。

《貝加莫組曲》中的第一首《前奏曲》，中板（Moderato），F(xiàn)大調(diào)，4/4拍子，樂曲是較為明確的三部曲式結(jié)構(gòu)。起始段的速度為中板Moderat，力度變化f—sf—p，p—f—p，有太陽升出的感覺，情緒逐漸激動；中間段poco rit，p—piu p—pp，cresc，幻想性地，像流水一樣，情緒逐漸高漲；再現(xiàn)段f—sf—p，cresc—piu f—ff，熱情、大氣，向往美好事物。

我們對巴赫的鋼琴作品中的小步舞曲比較熟悉，它原先是法國的布列塔尼地方的鄉(xiāng)村舞曲，是一種強(qiáng)調(diào)每拍子都穩(wěn)重的三拍子舞曲，因其特點(diǎn)為舞步小而優(yōu)雅，故得此名。不久就被專業(yè)作曲家所采用，從呂利開始用于組曲中，成為可選用的一個(gè)樂章。例如巴赫、海頓、莫扎特、德彪西所寫的小步舞曲。

《貝加莫組曲》中的《小步舞曲》，行板（Andantino），a小調(diào)，4/3拍子。樂曲是明確的三部曲式結(jié)構(gòu)，這種舞曲風(fēng)格十分精致，并且典雅至極，高貴且又莊重的氣質(zhì)潛在于此。本首《小步舞曲》則與巴赫等人所創(chuàng)作的傳統(tǒng)意義上的小步舞曲的風(fēng)格是完全不同的，整首曲子完全沒有典雅的、端莊氣質(zhì)，而相反的表現(xiàn)出了歡快多變而富于幻想的情緒。這首小步舞曲的三拍子節(jié)奏在德彪西的這首作品中已經(jīng)完全沒有了往日舞蹈的特點(diǎn)。起始段，Andantino行板，pp—p—dim，mf—dim—piu p，pp—cresc—p歡快的，活潑的，輕微而又細(xì)致地、舒緩地；中間段Andantino行板f—dim，p—dim激勵(lì)有動力地，節(jié)奏感極強(qiáng)；再現(xiàn)段Andantino，行板mp—cresc，molto cresc—f，f—dim—pp—ppp活潑歡快地，跳躍地，有飄揚(yáng)的感覺。

關(guān)于《月光》這首作品，還流傳著這樣一個(gè)故事。1884 年德彪西獲得了羅馬大獎(jiǎng)后而因此得到了去意大利留學(xué)的好機(jī)會，在意大利留學(xué)的幾年間他曾經(jīng)多次到訪貝爾加瑪?shù)貐^(qū)游覽，大自然的一切給他留下了美好的回憶，并于1890年有感而發(fā)寫下了此曲。該曲的意境與法國詩人瑞羅的詩作《月下的皮埃羅》有聯(lián)系?！对鹿狻酚置睹髟轮狻肥恰敦惣幽M曲》中的第三首，是極有表情的行板（Andante tres expressif），降D大調(diào)，復(fù)三拍9/8拍子，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，是德彪西早期最具風(fēng)格特點(diǎn)的代表作，屬于由浪漫主義向印象主義過渡時(shí)期的作品。起始段Andantino行板，逐漸加強(qiáng)并活潑起來，rit，速度有伸縮性，pp—cresc—dim，徐緩并極有表情地，月亮慢慢升入高空；中間段，降D大調(diào)轉(zhuǎn)E大調(diào)轉(zhuǎn)降D大調(diào)，漸快并且逐漸活潑，pp—cresc—piu cresc—f—dim—pp，清風(fēng)搖動樹枝，抒情地歌唱，情緒逐漸活躍，有漂浮不定的感覺后又轉(zhuǎn)入了安靜并且漸漸平息；再現(xiàn)段降D大調(diào)，a Tempo I，速度比第一段慢，減緩直到曲終，ppp—pp—dim，力度是全區(qū)最弱的，月光下飄渺如夢的意境，更加富有詩意。

《貝加莫組曲》中的第四首《帕斯比葉舞曲》，是演奏會上經(jīng)常聽到的樂曲。此曲子為四拍子舞曲，復(fù)三部的曲式結(jié)構(gòu)，主題非常鮮明，和聲色彩無比豐富，表達(dá)作曲德彪西對舞曲的主觀的理解與想象，散發(fā)著印象主義的氣息。風(fēng)格上依然保留了法國舞曲輕快、優(yōu)雅、細(xì)膩的舞曲風(fēng)格。

帕斯比葉實(shí)際上是小步舞曲的快速版，是極為活潑舞曲的一種，據(jù)說是起源于法國的下布列塔尼地區(qū)，由街頭的流浪藝人傳到巴黎后，并在路易十四和路易十五的宮廷中得到了非常廣泛的流行與盛傳。一般被用在法國的歌劇、管弦樂隊(duì)以及巴洛克后期的鍵盤組曲中。比如康普拉（Campra），歐羅普加蘭特（Europe Galante），這些都在當(dāng)時(shí)法國歌劇中留下了一些實(shí)際存在的例子。還有德國作曲家的組曲，比如巴赫的《英國組曲》第五組曲的第五首以及《法國組曲》的部分作品等等。起始段，Allegretto ma non troppo，法國快速小步舞曲，p—cresc—p，piu f—mf—dim，mf—dim—p，輕快、優(yōu)雅、細(xì)膩的舞曲風(fēng)格，稍有憂郁的感覺；中 段f小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)，mp—cresc—pp—mf—f，pp—ppp—pp，歡快的、有生氣的、有活力的，不呆板的；結(jié)束段f小調(diào)，Allegretto ma non troppo，法國快速小步舞曲，p—f—dim，piu p，sf—mf—dim，pp—ppp，表達(dá)作曲家對舞曲主觀的感受與想象，有一定的印象主義氣息。

近年來，德彪西的作品比以前受到世界各國音樂界的重視，更多的被演奏和被流傳以及被欣賞著。世界級的國際鋼琴大賽瑪格麗特·隆-雅克·蒂博國際音樂大賽（簡稱隆-蒂博國際音樂大賽）演出曲目就包括了德彪西作品《月光》（選自《貝加摩組曲》）以及《意向集》的部分作品。著名的柴可夫斯基國際音樂大賽、肖邦國際鋼琴大賽以及伊麗莎白女王音樂大賽等等世界性的鋼琴大賽中，德彪西的作品作為必彈曲目，被世界各國參賽者予以高度的重視。也可以說，這所有的一切都是對德彪西作品的再發(fā)現(xiàn)。世界著名鋼琴家都將《貝加莫組曲》作為他們音樂會終身的保留曲目，在世界鋼琴文獻(xiàn)庫中，是一部獨(dú)具光彩的作品，極具欣賞以及研究的價(jià)值。要想完美地演繹德彪西的這部經(jīng)典不朽之作，并不是一件容易的事，要求演奏者必須要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，精湛的技巧以及對德彪西音樂風(fēng)格的全面掌控。

參考文獻(xiàn)

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