郭心鈺

小女子年方20，正青春，幸得在花橋走一遭。愿講一講一路的風景和收獲。

第一次真正遇到《花橋榮記》是在2016年10月底，在桂林大劇院看了群藝館的演出。那兩個小時的演出，作為觀眾我很受感動，演出結束我的淚才慢慢干下來，腦海里回響的也一直是那句：離鄉(xiāng)的人最聽不得鄉(xiāng)音卻偏偏想聽。我對桂林來說其實是個異鄉(xiāng)人，但那時候的我發(fā)了一條朋友圈，內(nèi)容是：我不愿意離開桂林這片土地。這就是花橋?qū)ξ易钪苯佑绊憽铱创鹆诌@片土地的眼光，從之前的失望轉(zhuǎn)變?yōu)榘l(fā)現(xiàn)了她的美。當感動漸漸退去，我心里閃過一個想法：要是我們能演就好了。但萬萬沒想到一個多月后的一天真的被告知我們能演這部劇，當時我們在開演出總結會，玢倩接電話回來就一句話：“花橋要拿給我們排了。”愣了一下后，我們立即沸騰起來。有從凳子上一下站起來的，有大喊大叫的，還有相互擁抱在一起的。我們實在是太興奮了，在那樣一種的情況下，有這樣好的一個本子砸到了我們頭上，把我們從一團迷霧里拉了一把。

感恩讓我遇到《花橋榮記》并能和她一起走這一段路。

在《花橋榮記》中我最喜歡的角色是阿春，喜歡她的放蕩不羈，她能說出一般女子不敢說也說不出口的話，做出其他女孩子做不出的舉動。雖然最后她的行為的確是打破了道德底線，但我依然很欣賞她。然而陰差陽錯的是，在這條與“花橋”路上，我是以“顧太太”的身份伴著她的。

顧太太究竟是怎么樣一個人呢？她是一個坐擁幾處房產(chǎn)的人，僅靠收租就能把小日子過得不錯。在那個沒有什么娛樂活動的年代，她每天除了打打牌收收租便無事可做，就去關心別人的生活，整條長春街的八卦趣聞故事她都知道，她也以此為樂。這樣說來有點招人煩，但她也不是什么壞人。她只是普羅大眾的一個縮影，無聊空虛缺乏精神支撐，需要排遣時間。但她也是具有很多人性的溫柔的。比如長春路的人死了的時候，她的難過和同情；還比如她對后生的幫助。她那樣刻薄的一個人容忍了盧先生在她的院子中養(yǎng)雞，雖然她常常在街坊鄰居那里吐槽盧先生養(yǎng)雞，但她從沒有什么反對的行動，她也不過是一個刀子嘴豆腐心的女人。她或許會和大家抱怨已離開她的丈夫，但她會在深夜里一個人哭。在顧太太身上我們能找到很多現(xiàn)實生活中人的影子。

其實就我來講，我本人和顧太太有一個很大的性格差異。顧太太關心每個人的生活，而我相對來說就比較冷漠，在之前的生活中和我沒多大關系的事，我一般不愿意多問多了解。所以剛拿到這個角色的時候我總是演繹不好她，大家總覺得我那股“三八”勁不夠，有點過于理性。然后我就改我的網(wǎng)名叫“八婆”，強迫自己去八卦，去聽別人的八卦，甚至慢慢覺得八卦真的挺有趣，到現(xiàn)在我都還是有點“三八”的。但從另一個方面來說，我也挺感謝這一點的，就是因為這個讓我變得熱心一點，沒有過去那么冷漠了。

在整個排練過程中，對我來說，印象最為深刻的一個記憶點就是第一幕中顧太太講盧先生養(yǎng)雞的那一句話“莫看這盧先生在長春國校教國文的，哎呦～，他還在屋子門口養(yǎng)了一只雞，不顧雞屎臭蒼蠅飛，到點啊就守著雞籠撿雞蛋，撿了雞蛋還不舍得吃拿去市場賣！”這句話是顧太太很有代表性的一句臺詞。剛開始我對這句話的理解只有嫌棄，我講的很平，也沒有什么起伏。后來向媽給我講，我發(fā)現(xiàn)不是那么簡單的，這一句話是有顧太太豐富的性格在里面的。除了嫌棄她還有一點得意的情緒在里面，“這件事只有我知道喔，你們都只看到他光鮮亮麗的在長春國校教國文，只有我知道他養(yǎng)了雞，只有我知道他是怎么對那些雞的。你們都不知道只有我知道，所以我厲害”的情緒。我們生活中也有這樣的人，她們?yōu)榱诉_到她們想要的效果往往會先抑后揚，所以這句話要想說出感覺來就要在“哎呦”的前半句賣個關子、吊胃口，然后，后半句要特別揚，還要配合夸張的動作，然后講完要留點白，得意地扇兩下扇子，再跑去找老板娘八卦。這一句臺詞就要把人物演活，要體現(xiàn)顧太太人物的復雜性。這是我在排練過程中的一點變化和小小的心得體會吧。同現(xiàn)實生活的每個人一樣，每個舞臺角色都有自己的靈魂，每個角色都需要我們?nèi)ゴΦ摹?/p>

除了我自己在排練中有一點感想，在排練過程中幾位老師的指導更讓我受益匪淺。

首先接觸到是張仁勝老師。他跟我講演戲就是演人物關系。就拿顧太太來講，她和每個人的關系是不一樣的，就是簡單的牌友，她對老板娘和阿春的感情和關系都是不一樣的，對老板娘的三個廣西老鄉(xiāng)關系也是不一樣的，重要的是要演出和每個人的不同的關系。比如李半城、秦癲子、盧先生，這三個人都是從廣西來的異鄉(xiāng)人，顧太太對他們的感情是不一樣的。對李半城就是看不起、鄙夷，毫不避諱的當街罵他，把李半城視若珍寶的半箱房契說是廢紙，還說他的兒女不孝順，雖然是事實，但這是戳人家的痛處，太傷人的心，放在別人身上是不會這樣明說而且還用那么刻薄的語氣。對秦癲子就沒有那么刻薄了，秦癲子死的時候她說了一番話：“莫看秦癲子一天到晚吃女人豆腐，除了偷看過阿春洗澡，也就隔著衣服動動手腳，被開除又瘋了，死的蠻慘的?！彼龑τ谇匕d子更多的是同情和包容。這三個廣西老鄉(xiāng)里，顧太太應該是對盧先生最為愛護和心疼了。雖然在大家面前多次吐槽盧先生，但一直包容盧先生在她的房子里養(yǎng)雞，包括來收租時話說的都比較委婉，“我也想寬限你呀，可是我家女兒的美國大學不寬限她的學費呀，你看，我是迫于無奈才來找你收租的?！弊詈蟊R先生被阿春欺辱后，直說讓盧先生攆阿春走。她是真的為盧先生考慮才會說出這樣的話的。顧太太和這三個人的人物關系是不同的，所以她對待這三個人也是不一樣的。

后來，在向媽的幫助下，著名演員仇永力老師也來給我們做了指導。他是一位很具有人文關懷、精神境界很高的演員。對于我來說，《花橋榮記》傳遞給我的思想就是鄉(xiāng)愁而已，而仇老師看到的是反戰(zhàn)，仇老師為我打開一扇新大門去看《花橋榮記》。關于表演，仇老師有他獨到的見解。他要求演員“真，不作狀”，在舞臺上的情感表達是演員真情實感的表露，行為舉止也是真實的。比如第七幕顧太太在打麻將時，李半城來“搗亂”，她不耐煩的表現(xiàn)：“我是一個麻將發(fā)燒友，正在打著麻將呢，一個我本身就很討厭的人在旁邊一直搗亂。最后還唱起歌來，還唱的特別難聽?！边@是顧太太的心理活動，是要有一個漸變的真實的過程，才能促成顧太太最后一推麻將走人而不顯得突兀。演員要入戲，才能自然地表現(xiàn)，要仔細觀察生活，才能更真實。仇老師本人很喜歡李半城這個角色，那天他在講李半城的戲的時候情不自禁的講了那句臺詞：“我今天七十壽辰?！焙喓唵螁纹邆€字讓我們的眼眶瞬間濕潤，這就是一個演員的自我修養(yǎng)吧。

還有群藝館老師的“魔鬼訓練”，這對我來說是最直接、最容易接受的。特別是第一天的解放天性的課，讓我們在舞臺上展示了真實的自我，我真的很享受那個過程。我覺得自己真的超幸運能有這樣一次表演的機會。它讓我在舞臺上更加沒有束縛，更加自如，而且讓我更加喜歡舞臺。而后幾天，具體的摳戲讓我們的首演質(zhì)量有了很大的提高。群藝館的老師一直提到一個專業(yè)性的問題，是我們需要提高的。關于開關麥、幕布、撤換道具等具體的演出時的問題，我們都需要多多關注。畢竟一場話劇并不只是需要演員演，還需要臺前幕后相互配合才能呈現(xiàn)出一臺完美的話劇。

這一路上收獲真的很多，其中一個很重要的原因就是每天能和朋友們一起排練，一起玩耍，我們會對酒當歌，我們會對天誦詩……我們共同經(jīng)歷了太多。所有的經(jīng)歷滿足我之前對大學的所有期待。在我觀念里，青春就應該是這樣子的，有熱情，有夢想，有激情。有個師兄曾經(jīng)跟我說，在劇社的經(jīng)歷是其他大學生很難擁有的。我慶幸我擁有這樣的經(jīng)歷，能在最好的時間遇到這樣一群志同道合的人們。我們在一起成長，我們擁有共同美好的回憶。這一路上除了收獲，我還有很多的遺憾。最大的一個是自己在首演那天的表現(xiàn)不好，雖然沒出什么大亂子，但的確在入戲方面和最終的效果方面，我都做的很差。我有反思我為什么沒有做好，我本來是可以做好的，我覺得是那兩天我的心不夠靜。雖然整日整日的在排練，但我的心沒有靜下來，我將部分精力分給了其他，所以我沒有入戲。希望下次我能吸取教訓，爭取有更大的進步。這對我來說也是一個大的警醒吧，我需要更努力，更用心。

花橋路上我們還在走，回顧了過去，展望一下未來，很簡單，我們會越來越好。

小女子年方20，正青春，幸得在花橋走一遭。愿夢不醒，人依舊，到垂暮之年還能攜手。