魏文文

[摘 要]女聲小合唱《高山大海緊握手》是一首氣勢(shì)豪邁、輕盈歡快的歌曲，為喜迎香港回歸而作。該曲音樂形象鮮明，性格特征突出，具體為：在宏觀方面，主題音調(diào)掌控全曲，形成控制力掌控全曲的發(fā)展框架；音調(diào)節(jié)奏疏密有致，形成推動(dòng)力推動(dòng)樂曲向前發(fā)展；旋律線條拱形對(duì)稱，形成結(jié)構(gòu)力推動(dòng)樂曲旋律的展開。在微觀方面，運(yùn)用呼應(yīng)、長(zhǎng)音填充、強(qiáng)有力的終止等手法，使樂曲中的廣西特色民族音樂元素得到充分展現(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]傅磬；合唱曲《高山大海緊握手》；藝術(shù)特征

女聲小合唱《高山大海緊握手》是由藍(lán)懷昌作詞、傅磬作曲的一首歌曲，是詞作家和作曲家為迎接1997年香港回歸而作，可以說是一首具有鮮明時(shí)代烙印的歌曲。該曲一經(jīng)演出便受到廣大聽眾的歡迎和認(rèn)可，并榮獲“97香港回歸音樂作品征集入選獎(jiǎng)”和1997年第三屆廣西文藝創(chuàng)作最高獎(jiǎng)——銅鼓獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。本人在對(duì)該曲的學(xué)習(xí)和演唱中，對(duì)歌曲進(jìn)行了深入而細(xì)致的分析，發(fā)現(xiàn)該曲旋律與內(nèi)容相得益彰，運(yùn)用大氣磅礴的旋律音調(diào)和蕩氣回腸的歌詞內(nèi)容彰顯香港回歸，全國(guó)人民的喜悅歡暢之情。

一、藝術(shù)特征

合唱曲《高山大海緊握手》從歌詞創(chuàng)作和樂段布局兩方面，無不顯示詞作者和作曲家的深思熟慮與精工細(xì)作，用氣壯山河的歌詞、氣勢(shì)磅礴的旋律和不同樂段的情緒布局設(shè)計(jì)，表現(xiàn)作者對(duì)于香港回歸祖國(guó)，這一普天同慶的大喜事的歡悅之情，具體如下：

（一）結(jié)構(gòu)特征

該曲曲式結(jié)構(gòu)為無再現(xiàn)的三段式，結(jié)構(gòu)圖式如下：

簡(jiǎn)析如下：

引子4小節(jié)，可劃分為1+1+2的分、分、總的方整型結(jié)構(gòu)；從一開始便奠定了樂曲的民族風(fēng)格，以一種輕盈歡快的旋律開啟了歡樂的氣氛。

主體部分有A、B、C三個(gè)樂段，其中A共10小節(jié)，可分為兩個(gè)5小節(jié)的樂句，兩個(gè)樂句均為2+3的小節(jié)結(jié)構(gòu)；句尾長(zhǎng)音進(jìn)行以虛詞“阿哩哩”填充，強(qiáng)化了其歡快的民族風(fēng)的特征。

B共8小節(jié)，為4+4的方整型結(jié)構(gòu)的樂段，兩個(gè)樂句為1+1+2的方整型結(jié)構(gòu)的樂句，材料來自引子部分。

C共12小節(jié)，為4（2+2）+4+4的結(jié)構(gòu)關(guān)系，第三次重復(fù)結(jié)尾延長(zhǎng)4小節(jié)，達(dá)到16小節(jié)；特別之處在于第一個(gè)樂句附點(diǎn)和切分音處有虛詞“呀、啊”填充，第二、三樂句為變化重復(fù)關(guān)系，中間長(zhǎng)音進(jìn)行同A段以虛詞“阿哩哩”填充。第三遍重復(fù)將結(jié)尾小節(jié)重復(fù)擴(kuò)展4小節(jié)，中間長(zhǎng)音進(jìn)行以虛詞“阿哩哩”填充。

概言之，該曲輕盈歡快又大氣磅礴，用一種歡快有力的民族風(fēng)的音調(diào)唱出了香港回歸中華兒女的喜悅之情。

（二）歌詞創(chuàng)作

在歌詞創(chuàng)作方面，詞作者用既豪邁又抒情的詞語進(jìn)行表達(dá)，第一段，用山作帆，用海作舟，夢(mèng)在心中游，表現(xiàn)了香港同胞對(duì)于祖國(guó)的思念之情；用山作膽，用海作魂，魂在夢(mèng)中游，表現(xiàn)了內(nèi)地人民從未忘記香港同胞，無論任何艱難險(xiǎn)阻都割舍不斷兩地人民的親情，內(nèi)部長(zhǎng)音處用虛詞“阿哩哩”填充，用民族風(fēng)的風(fēng)格表達(dá)了香港回歸中華兒女的高興、歡快之意。第二段，用高山、大海緊握手來表達(dá)香港回歸之后，兩岸人民的緊密相連，任何力量也再不能分離；第三段，用長(zhǎng)風(fēng)與銅鼓、星月與木樓、美酒與歌喉來表達(dá)香港回歸之后，中華兒女的喜悅之情。

概言之，歌詞以過去、現(xiàn)在和未來的視角，講述了香港從分離的屈辱到回歸的喜悅，兩地人民共?；貧w、歡天喜地之情和對(duì)美好未來的暢想。

（三）樂段布局

全曲情緒布局整體統(tǒng)一，歡快的、民族風(fēng)的風(fēng)格貫穿全曲始終，但各個(gè)段落又有些許差異，體現(xiàn)出作曲家和詞作者的整體設(shè)計(jì)，即：第一段豪邁中透著。因?yàn)橄愀垭x開祖國(guó)百年，終于回歸，讓人回想此段歷史，對(duì)于離別的痛苦，無不哀傷，但面對(duì)回歸的日子，一切的痛苦都已成歷史，卻又使人們心中充滿愉悅，用豪邁的話語與旋律結(jié)合充分地表達(dá)了這一百感交集之情。第二段欣喜中蘊(yùn)含力量。表達(dá)了香港終于回歸祖國(guó)，兩地人民再次手挽手，向前走，一刻也不愿再分離的激動(dòng)之情。第三段歡快中顯示暢想。通過歌詞與旋律的相得益彰，抒發(fā)了兩地人民對(duì)于香港回歸、祖國(guó)統(tǒng)一的難以用語言表達(dá)的喜悅，要把這一喜悅之情傳遍五洲四海，為世人共享。

概言之，樂段布局與隱含著作者對(duì)香港昨天的回顧、今天的審視和明天的展望，三個(gè)時(shí)期不同的情感交織在一起，體現(xiàn)中華兒女不畏艱難、豁達(dá)樂觀和勇往直前的民族性格。

二、宏觀布局

合唱曲《高山大海緊握手》的整體設(shè)計(jì)從宏觀方面來講，在主題音調(diào)、旋律線條、節(jié)奏構(gòu)成等方面構(gòu)成了樂曲獨(dú)特的展開發(fā)展模式。

（一）主題音調(diào)掌控全曲

此曲展開過程中，最為顯著的特征，便是“1-3-5”三音構(gòu)成的主題音調(diào)在全曲中的骨架作用，作曲家運(yùn)用三音的不同組合，構(gòu)成樂曲不同部分的骨干音調(diào)，通過音區(qū)變化、分解形成對(duì)比，構(gòu)成全曲。

1. “5-1-3-1”（見下譜例：引子和B）

引子部分和B段以“5-1-3-1”順序構(gòu)成的音調(diào)骨干，發(fā)展展開構(gòu)成兩個(gè)部分的音樂材料，中間穿插“2-6”兩音，也是處在相對(duì)較弱的位置并以顫音形式呈現(xiàn)，節(jié)奏以切分音為主要特征，從一開始便將整個(gè)樂曲的風(fēng)格明顯呈現(xiàn)在聽眾面前。

2. “5-3-1”（見下譜例：A）

樂曲A段開始兩小節(jié)是以5-3-1音調(diào)及其反向進(jìn)行構(gòu)成，突出特征為六度大跨度上下行跳進(jìn)進(jìn)行到落音，形成了歌曲氣勢(shì)豪邁的性格，音樂呈現(xiàn)出“放”的特征；后以相對(duì)平緩的旋律進(jìn)行收住樂句，落在5音上；重復(fù)時(shí)落在1音上形成呼應(yīng)構(gòu)成樂段。

3. “1-5-3”（見下譜例：C）

樂曲C段開始樂句4小節(jié)以相對(duì)緊湊的旋律進(jìn)行構(gòu)成，后兩個(gè)樂句為重復(fù)關(guān)系，以明顯的較為舒展的節(jié)奏進(jìn)行形成對(duì)比，形成了樂曲力度的緊松設(shè)置，第二次重復(fù)后，將結(jié)尾小節(jié)擴(kuò)展為4小節(jié)結(jié)束全曲，特別之處在于，“b3”的長(zhǎng)音延續(xù)，構(gòu)成了調(diào)式色彩變化，并以八分音符的“5-1”進(jìn)行上行跳進(jìn)結(jié)束全曲，形成了強(qiáng)有力的終止。

（二）旋律線條拱形對(duì)稱

旋律進(jìn)行在形態(tài)特征上，呈現(xiàn)出拱形對(duì)稱的特征，以大小拱形進(jìn)行的音樂形態(tài)形成了樂曲氣勢(shì)磅礴的民族風(fēng)格，以及旋律進(jìn)行過程中力度松緊有度，推動(dòng)樂曲的發(fā)展，如下：

引子與B段為小拱形結(jié)構(gòu)，作為音樂發(fā)展手法，即：先通過跳進(jìn)到高音或低音的軸心音再級(jí)進(jìn)下行進(jìn)行；

A段，起始2小節(jié)，一揚(yáng)一落形成以“3”音為軸心的對(duì)稱關(guān)系，之后3小節(jié)，形成以“1”音為軸心的對(duì)稱關(guān)系；

C段拱形對(duì)稱主要是后兩句，不同之處在于旋律較長(zhǎng)時(shí)值的進(jìn)行并在軸心音上長(zhǎng)時(shí)間停留，后以短時(shí)值的跳進(jìn)進(jìn)行快速返回。

樂曲進(jìn)行中的拱形對(duì)稱特征形成了樂曲向前發(fā)展和快速收住的結(jié)構(gòu)力，前密后疏式旋律的發(fā)展，使音樂的情緒得以保持，形成期待感，為后續(xù)音樂展示做好鋪墊。

（三）節(jié)奏構(gòu)成疏密有致

該曲在節(jié)奏方面最為顯著的特點(diǎn)便是長(zhǎng)短節(jié)奏的疏密搭配，即旋律進(jìn)行節(jié)奏緊湊，落音為長(zhǎng)音，眾多樂節(jié)、樂句或樂段的落音以長(zhǎng)音的形式呈現(xiàn)和旋律進(jìn)行中切分音的巧妙運(yùn)用，使激昂、歡快的旋律特性得以充分彰顯，抒發(fā)對(duì)香港回歸的激動(dòng)之情。痛苦、恥辱已成過去，歡樂、榮譽(yù)即將來臨，在這一時(shí)刻，可謂是悲喜交加，所以該曲整體是以“喜”的特征，呈現(xiàn)在聽眾面前，節(jié)奏的安排也正是為了突出這一特征。

三、微觀設(shè)計(jì)

合唱曲《高山大海緊握手》在微觀方面的設(shè)計(jì)同樣是獨(dú)具匠心，呼應(yīng)、長(zhǎng)音填充、強(qiáng)有力的終止等手法的運(yùn)用，使樂曲旋律在高低起伏中保持前后統(tǒng)一、發(fā)展民族風(fēng)格、形成動(dòng)力感。

（一）呼應(yīng)

在合唱曲《高山大海緊握手》中，旋律進(jìn)行在落音處，無論是樂節(jié)、樂句還是樂段處處呈現(xiàn)出呼應(yīng)原則，而且從引子部分已經(jīng)開始。

引子中“1-1”的呼應(yīng)，一揚(yáng)一落并長(zhǎng)音延長(zhǎng)引出正曲A段材料。

A段的呼應(yīng)更為明顯，首先開始兩小節(jié)的“1-5”呼應(yīng)，后兩句落音“5-1”呼應(yīng)。

B段兩句呼應(yīng)特征主要體現(xiàn)為（3、5）-（5、3）的音調(diào)。

C段三句中，呼應(yīng)特征體現(xiàn)在后兩句重復(fù)樂句的“5-1”，在“1”上結(jié)束樂曲。

呼應(yīng)手法的運(yùn)用可以說是貫串全曲，構(gòu)成了樂曲前后音樂材料的內(nèi)在聯(lián)系，使其渾然一體。這也與歌詞之間的相互呼應(yīng)相襯托，使樂曲的整體發(fā)展更加統(tǒng)一。

（二）長(zhǎng)音填充

樂曲一個(gè)顯著特征也是其重要民族特色之體現(xiàn)，在于樂曲中5處長(zhǎng)音處運(yùn)用虛詞“阿哩哩”的填充，4處在樂句結(jié)尾處，1處在結(jié)尾樂節(jié)中間，成為該曲的一大特色處理方式，抵消了長(zhǎng)音進(jìn)行時(shí)的空泛感，使樂曲更加充實(shí)，飽滿，充滿意味。“阿哩哩”含有高興、開心之意，流傳于納西族自治縣，一般用于節(jié)日集會(huì)或歡快喜慶的日子，歌頌了人民新生活和歡快心情。用于合唱曲《高山大海緊握手》中，充分展現(xiàn)了民族特色藝術(shù)元素，可以說是珠聯(lián)璧合。其內(nèi)在韻味也與香港回歸這一率土同慶的日子相輔相成。

（三）強(qiáng)力終止

樂曲終止也具有一定的獨(dú)特性，在于其強(qiáng)有力的終止，在強(qiáng)拍以“5-1”構(gòu)成的四度音程作為全曲終止，力度強(qiáng)勁。這一手法的運(yùn)用可以說使樂曲得到完滿收尾的同時(shí)將樂曲的情緒充分展現(xiàn)。香港回歸是一件普天同慶的大喜事，是一個(gè)新的時(shí)代的開始，全國(guó)人民都以飽滿的熱情慶祝這一偉大盛事，也對(duì)其未來充滿了期待，用一個(gè)強(qiáng)有力的終止，給予樂曲以無限的期待感。將香港回歸之后，人們的喜悅之情和對(duì)未來充滿希望的心情，躍然紙上，充分表達(dá)。

概言之，該曲沒有運(yùn)用過分炫技的手法和華麗的詞藻，而是僅以樸實(shí)的旋律和簡(jiǎn)單的手法，便將全國(guó)人民的喜悅之情在歌曲的內(nèi)容與情感充分表達(dá)。

四、結(jié)語

合唱曲《高山大海緊握手》為迎接香港回歸而作，詞作者運(yùn)用歷史、現(xiàn)在和未來的眼光審視這一偉大盛典，曲作者以既輕快又氣勢(shì)磅礴的旋律交織在一起，將中國(guó)人民對(duì)于香港回歸的激動(dòng)心情躍然紙上。歌曲無論從旋律設(shè)計(jì)、歌詞創(chuàng)作無不體現(xiàn)作曲家和詞作者的精雕細(xì)琢；而旋律方面無論是宏觀布局還是微觀設(shè)計(jì)無不展示了作曲家的高超技藝，獨(dú)特的主題音調(diào)選擇，簡(jiǎn)單的三次變化，就構(gòu)成了全曲獨(dú)特的發(fā)展模式，運(yùn)用拱形對(duì)稱和簡(jiǎn)單的節(jié)奏組合發(fā)展旋律，用具有民族特色的詞語填充長(zhǎng)音，用不同結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)統(tǒng)一樂曲，用強(qiáng)有力的結(jié)束終止造成期待感，這些都展示了作曲家獨(dú)到之處?？偠灾铣米詈?jiǎn)潔的旋律音調(diào)、最簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手法，表達(dá)了最真摯、最偉大的時(shí)代情感。

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