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        從場(chǎng)所認(rèn)知出發(fā)探索改擴(kuò)建項(xiàng)目的總體設(shè)計(jì)

        2018-05-14 11:10:39楊雁
        關(guān)鍵詞:改擴(kuò)建總體設(shè)計(jì)

        【摘要】本文以湖北省博物館的三期擴(kuò)建工程為例,從整體布局、交通流線、建筑室內(nèi)外空間、建筑的氣場(chǎng)與氛圍、綠化景觀五個(gè)方面的設(shè)計(jì)與整合分析研究,詮釋了對(duì)先前存在的場(chǎng)所認(rèn)知對(duì)改擴(kuò)建項(xiàng)目總體設(shè)計(jì)的重要性與可行性。

        【關(guān)鍵詞】總體設(shè)計(jì);場(chǎng)所認(rèn)知;改擴(kuò)建

        1、總體設(shè)計(jì)與場(chǎng)所認(rèn)知

        凱文·林奇在《總體設(shè)計(jì)》中提到:“總體設(shè)計(jì)是一門探索基地獨(dú)一無二的特征,從空間、時(shí)間角度確定設(shè)計(jì)對(duì)象和活動(dòng)的特點(diǎn)、范圍,從而在基地上安排建筑、塑造建筑之間空間的藝術(shù)?!彼J(rèn)為每個(gè)基地不論天然的還是人工的,從某種程度上說都是獨(dú)一無二的。任何整體設(shè)計(jì)總要同先前存在的場(chǎng)所保持某種聯(lián)系。根據(jù)格·舒爾茲在《場(chǎng)所精神——邁向建筑現(xiàn)象學(xué)》中的解釋,場(chǎng)所的精神是停留于此的人們的體驗(yàn),好的體驗(yàn)需要同時(shí)擁有“方向感”和“認(rèn)同感”,更重要的是,人們能在場(chǎng)所中找到歸屬感。對(duì)于改擴(kuò)建的項(xiàng)目而言,先前存在的場(chǎng)所通常由保留的建筑所建造,這些建筑賦予場(chǎng)所精神。保留的建筑對(duì)改擴(kuò)建的整體設(shè)計(jì)既是一種限制,又是一種提示,使設(shè)計(jì)師能從場(chǎng)所精神出發(fā),充分認(rèn)知場(chǎng)所。

        場(chǎng)所認(rèn)知,既要對(duì)基地的各要素進(jìn)行分析,也要對(duì)場(chǎng)所的精神進(jìn)行解析。本文以湖北省博物館的三期擴(kuò)建工程為例,從場(chǎng)所認(rèn)知出發(fā)對(duì)湖北省博物館進(jìn)行總體設(shè)計(jì),使其功能得以整合與擴(kuò)充,使其精神得以傳承與發(fā)揚(yáng)。

        2、湖北省博物館的場(chǎng)所認(rèn)知

        湖北省博物館前身是建國之初成立的湖北省人民科學(xué)館。1953年成立湖北省博物館(籌備處)。1959年春開始興建陳列樓。1963年,3000平方米陳列樓建成并對(duì)外開放,湖北省博物館拉開歷史的序幕。1999年,湖北省博物館迎來了第二次較大規(guī)模建設(shè),建筑面積5717平方米的編鐘館建成開放;2005年12月,楚文化館建成開放;2007年9月,新館綜合陳列館建成開放。自此,服務(wù)了三十多年的老陳列樓光榮退出歷史舞臺(tái)。

        楚文化館、編鐘館與綜合陳列館位于老陳列樓北側(cè),形成一主兩翼“品”字形的總體布局。建筑群高度體現(xiàn)了歷史文獻(xiàn)及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌,即中軸對(duì)稱、“一臺(tái)一殿”、“多臺(tái)成組”、“多組成群”的高臺(tái)建筑布局,建筑風(fēng)格突出了高臺(tái)建筑、多層寬屋檐、大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ攸c(diǎn),成為湖北省博物館的象征,也使“楚文化”成為其場(chǎng)所精神之所在。

        3、湖北省博物館場(chǎng)所方向感的認(rèn)知與策略

        舒爾茨認(rèn)為,通過對(duì)場(chǎng)所內(nèi)部的軸線、路徑、領(lǐng)域的提取,可以將復(fù)雜的場(chǎng)所變得簡(jiǎn)單明了,凸顯其方向性,加快人們?nèi)谌雸?chǎng)所的過程。

        3.1總體布局的整合

        柯布西耶形容軸線是建筑中的秩序維持者。省博所在的基地是一個(gè)南北長(zhǎng),東西短的不規(guī)則長(zhǎng)型場(chǎng)地,楚文化館、編鐘館與綜合陳列館位于場(chǎng)地北部,形成一主兩翼的“品”字形的總體布局,其軸線不僅是整個(gè)場(chǎng)地的中軸線,也是有具有空間導(dǎo)向性和凝聚力的控制線。沿這條軸線展開的北廣場(chǎng)使省博莊重肅穆空間氣氛得以形成,并極具儀式感。

        改擴(kuò)建設(shè)計(jì)保留、延伸并強(qiáng)化了這條主軸線,以此更加突出處于軸線中央的展陳空間的主體地位。同時(shí),設(shè)計(jì)在場(chǎng)地的南端結(jié)合保留的綠地設(shè)置了休閑公園,形成一軸三區(qū)的總體格局。軸線的延伸延續(xù)了原有場(chǎng)所的方向性,使擴(kuò)建后的場(chǎng)所內(nèi)部空間格局清晰,主次分明。

        3.2交通流線的整合

        省博場(chǎng)地北面、南邊和東邊緊鄰市政道路,外圍交通便利。楚文化館、編鐘館與綜合陳列館為對(duì)外展陳空間,北大門為對(duì)外人行出入口,北廣場(chǎng)將北大門與三館相連。西北門作為車型出入口承載對(duì)外大巴、小汽車及內(nèi)部工作人員車輛的出入。北廣場(chǎng)地下的停車場(chǎng)也是內(nèi)外部車輛混合使用,不僅停車數(shù)量無法滿足需求,管理也十分不便。場(chǎng)地東側(cè)布置有數(shù)棟老舊辦公樓,均在其東面設(shè)置有獨(dú)立出入口從東側(cè)的城市道路直接出入,西側(cè)則設(shè)小門與三館相連接。南側(cè)大門曾經(jīng)為主要出入口服務(wù)于老陳列樓,隨著楚文化館、編鐘館與綜合陳列館取代老陳列館成為博物館的主體,南門也與老陳列樓一同不再對(duì)外開放。

        擴(kuò)建后的場(chǎng)地?fù)碛卸鄠€(gè)人行及車型出入口,整合道路,使人流、車流既能南北貫穿,又能互不打擾。新建的文物展覽大樓位于綜合陳列館的南側(cè),南入口作為南區(qū)的主要人流出入口,與北入口共同使用,使觀眾可以直通文物展覽大樓,進(jìn)行有選擇的參觀。車流通過不同的出入口實(shí)現(xiàn)內(nèi)外區(qū)分,大小有別。南、北、中三個(gè)地下車庫均有獨(dú)立的出入口,其中南北兩個(gè)地下車庫臨近展館,承載對(duì)外中小型車輛,中間的車庫位于三中心地下,用于停放內(nèi)部工作人員的車輛,減少交叉干擾,提高效率。大巴車集中停放于場(chǎng)地的西北角,與其他車輛互不干擾。整合之后的各類交通流線方向性明確,方便人們的使用。

        3.3建筑內(nèi)外空間的一體化

        對(duì)外運(yùn)營的建筑內(nèi)外空間組成了場(chǎng)所內(nèi)的公共領(lǐng)域,這一領(lǐng)域功能繁多、交通復(fù)雜,特別是省博的基地南北向進(jìn)深大,東西向面寬小,呈北高南低的階梯狀,且東部局部由擋土墻分隔,將場(chǎng)所內(nèi)的建筑分割開來。楚文化館、編鐘館與綜合陳列館所處的北區(qū)地勢(shì)較高,其東面、南面需拆除的建筑所在的區(qū)域地勢(shì)低,其中東側(cè)場(chǎng)地以三館東側(cè)道路為界設(shè)置了擋土墻以分隔地塊。

        總體設(shè)計(jì)順應(yīng)現(xiàn)有場(chǎng)地高差,以各入口處城市道路標(biāo)高為依據(jù)對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行平整,減少土方量。由于用地緊張及建筑高度的限制,設(shè)計(jì)利用南北高差,使新建建筑采用多首層的方式與保留建筑相聯(lián)系,減小場(chǎng)地高差所帶來的使用上的不便,也增強(qiáng)了建筑間的聯(lián)系,使場(chǎng)所內(nèi)方向感明確。

        場(chǎng)地北高南低的地勢(shì)使新建建筑的部分功能空間置于地下或半地下,新建的文物展覽大樓南入口處在東西兩側(cè)均設(shè)置了下沉廣場(chǎng),內(nèi)部布置了大量文化休閑設(shè)施,下沉廣場(chǎng)緊貼建筑,聯(lián)系了編鐘演奏廳與南廣場(chǎng),既可疏散館內(nèi)人員,也提供了休閑場(chǎng)所。建筑首層朝南開口通過南廣場(chǎng)平入,由于南區(qū)地勢(shì)與楚文化館、編鐘館與綜合陳列館場(chǎng)地低了6m多,建筑北部以二層開口接入原有場(chǎng)地內(nèi)部道路,便于疏散。新建的文物展覽大樓與綜合陳列館在中軸線處以雙層連廊連接,使兩棟建筑既可合為一體,又能獨(dú)立運(yùn)營。東側(cè)場(chǎng)地保留擋土墻,依地勢(shì)設(shè)計(jì)的接待中心、文物保護(hù)中心與研究中心三棟建筑面向東側(cè)城市道路于建筑首層設(shè)置獨(dú)立出入口,與館內(nèi)參觀人流互不干擾;同時(shí)也在建筑二層設(shè)置聯(lián)系場(chǎng)地內(nèi)部道路的輔助出入口,方便管理。

        4、湖北省博物館場(chǎng)所認(rèn)同感的認(rèn)知與策略

        舒爾茨認(rèn)為,場(chǎng)所精神取決于(下轉(zhuǎn)68頁)(上接66頁)人如何將對(duì)環(huán)境的理解補(bǔ)充、集結(jié)并形象化或象征化。每塊場(chǎng)地都有其獨(dú)特的精神,這個(gè)精神包含著地域精神,成為城市文脈的一部分。

        4.1建筑氣場(chǎng)與氛圍的和而不同

        自楚文化館、編鐘館與綜合陳列館取代老陳列樓以來,其中軸對(duì)稱、“一臺(tái)一殿”、“多臺(tái)成組”、“多組成群”的高臺(tái)建筑布局,多層寬屋檐、大坡式屋頂?shù)某浇ㄖL(fēng)格已為湖北省博物館的象征,深入人心。

        在設(shè)計(jì)之初,對(duì)于總體設(shè)計(jì)與新建建筑的定位上就確定了以楚文化館、編鐘館與綜合陳列館作為為湖北省博物館的象征不變的原則。設(shè)計(jì)延續(xù)了原有布局中的對(duì)稱、秩序、重復(fù),采用“藏”、“融”、“襯”的手法使強(qiáng)化省博莊重與華貴的場(chǎng)所氣氛。

        新的設(shè)計(jì)是新時(shí)代精神的彰顯。新建建筑與楚文化館、編鐘館與綜合陳列館在前后關(guān)系、建筑高度、材質(zhì)顏色以及細(xì)節(jié)的處理上既與原有建筑相協(xié)調(diào),又不拘泥于原有建筑形式。新建建筑不再重復(fù)原有建筑的多層寬屋檐及大坡式屋頂,建筑設(shè)計(jì)以的鼎盛江城為母題,用現(xiàn)代抽象的設(shè)計(jì)手法對(duì)其做出建筑的詮釋。新建建筑將各個(gè)部位的建筑高度都降于楚文化館、編鐘館與綜合陳列館的檐口之下,使建筑在各個(gè)角度都能將三館那標(biāo)志性的大屋頂展現(xiàn)于世。自南向北排列的文物展覽大樓、研究中心、文物保護(hù)中心和接待中心形成獨(dú)立的整體,與楚文化館、編鐘館與綜合陳列館在對(duì)比中交相輝映,形成了和而不同的獨(dú)特氣質(zhì)。

        4.2綠化景觀的豐富與傳承

        省博基地綠化資源豐富。北廣場(chǎng)入口處東西兩側(cè)各有片大片綠地,樹種豐富、草木蔥翠。楚文化館、編鐘館與綜合陳列館圍合的內(nèi)廣場(chǎng)中設(shè)置魚沼飛梁,為省博平添一抹詩意。三館的南面是大片樟樹林,古木蒼翠,郁郁蔥蔥,是省博的后花園。

        用地的緊張和建筑高度的限制使新建建筑勢(shì)必要占據(jù)南區(qū)樟樹林的大片區(qū)域,為了盡可能保留樟樹林,新建的文物展覽大樓布置緊湊,減小占地面積。重點(diǎn)保留了南廣場(chǎng)兩側(cè)的樟樹林,并對(duì)部分樹木進(jìn)行移栽處理,將其植入場(chǎng)地內(nèi)其他的綠化部位,使更多的綠化滲透到場(chǎng)地之中。為了保持省博的歷史環(huán)境,設(shè)計(jì)盡可能保留了原有的綠化。新的景觀空間繼承原有的規(guī)劃思路,圍繞中軸線展開??紤]到北廣場(chǎng)入口處狹窄,空間局促、大氣不足,也難以滿足博物館日?;顒?dòng)的需要,設(shè)計(jì)在保留原有的綠化的基礎(chǔ)上,將北廣場(chǎng)入口處加寬,并通過設(shè)置樹木、將原有零散的小塊綠地化零為整、保留并美化場(chǎng)地內(nèi)原有魚沼飛梁等手段豐富和加強(qiáng)軸線景觀序列,喚醒人們的記憶,加深了使用者的認(rèn)同感。

        結(jié)語:

        在改擴(kuò)建項(xiàng)目的設(shè)計(jì)中,應(yīng)從總體設(shè)計(jì)的角度出發(fā),充分考慮其先前存在的場(chǎng)所的特質(zhì),尊重其場(chǎng)所精神。對(duì)場(chǎng)地的貫通、道路的流暢、新老建筑內(nèi)外空間的連續(xù)、建筑的氣質(zhì)與氛圍的和諧、環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一考慮,才能讓停留在此的人們對(duì)這個(gè)改造與擴(kuò)建后的場(chǎng)所產(chǎn)生認(rèn)同感與方向感,使其在這個(gè)城市中重獲歸屬感。

        參考文獻(xiàn):

        [1](美)凱文·林奇,加里·???總體設(shè)計(jì).黃富廂,朱琪,吳小亞 譯.北京:中國建筑工業(yè)出版社,1999.

        [2] 劉先覺.現(xiàn)代建筑理論.北京:中國建筑工業(yè)出版社,1999.

        [3](挪)諾伯格·舒爾茲著.場(chǎng)所精神:邁向建筑現(xiàn)象學(xué)[M].施植明譯.武漢:華中科技大學(xué)出版社,2010.07

        作者簡(jiǎn)介:

        楊雁(1983-),國家一級(jí)注冊(cè)建筑師,中信建筑設(shè)計(jì)研究總院有限公司。

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