張璐

摘要：麥桿畫(huà)隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，麥稈畫(huà)逐漸具有精美的工藝，兼具國(guó)畫(huà)、工筆畫(huà)的表現(xiàn)技法，制作出的成品往往精致細(xì)膩，形神兼?zhèn)?。但是，隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代麥稈畫(huà)逐漸淡出歷史的舞臺(tái)，甚至很少人了解這一藝術(shù)形式。因此，本文將以此入手，主要研究麥稈畫(huà)的藝術(shù)特色及其光澤和紋理表現(xiàn)，期望能夠讓人們更好地了解這一民間藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：麥稈畫(huà)? ?藝術(shù)特色? ?光澤? ?紋理

中圖分類號(hào)：J206? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）06-0051-02

民族藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要內(nèi)容部分，民族藝術(shù)家們根據(jù)其對(duì)生活和藝術(shù)的理解，將各種生活中的故事或素材進(jìn)行創(chuàng)作，從而形成各種不同的民族藝術(shù)形式，很好的豐富了人們當(dāng)時(shí)的生活與情趣。其中，麥稈畫(huà)是屬于一類特殊的民族美術(shù)工藝品，其制作方式與其他的藝術(shù)形式截然不同，主要將麥稈進(jìn)行處理之后，制作成精美的繪畫(huà)成品，具有很強(qiáng)的裝飾性。麥稈畫(huà)的材料源于農(nóng)作生活，其內(nèi)容也往往鮮活地記錄了中華民族的地域歷史文化，再現(xiàn)了民族藝術(shù)的精深的文化內(nèi)涵。然而隨著時(shí)間的變化，這些珍貴的歷史文化遺產(chǎn)正在繼續(xù)傳承或在逐漸消失，因而發(fā)掘研究這些文化成為我們不可忽視的歷史責(zé)任，作為中華兒女的我們有責(zé)任讓民族藝術(shù)的歷史文化得到延續(xù)并為之傳承。因此，本文將從麥稈畫(huà)藝術(shù)入手，研究這種民間工藝美術(shù)形式的傳承和理論內(nèi)容，重點(diǎn)分析麥稈畫(huà)的光澤和紋理藝術(shù)，希望能夠讓大家更多地了解這一民間藝術(shù)。

一、麥稈畫(huà)的基本概述

（一）麥稈畫(huà)的歷史淵源

麥稈畫(huà)是主要采用麥稈作為原材料進(jìn)行各種后期的處理的工藝美術(shù)表現(xiàn)形式。古時(shí)候，有了麥子的出現(xiàn)，先祖就相當(dāng)聰明的在麥稈上進(jìn)行豐富的藝術(shù)創(chuàng)作。追溯歷史，麥稈畫(huà)最早出現(xiàn)于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，后來(lái)在秦朝的時(shí)候就逐漸被視為高檔的工藝品，用于懸掛在室內(nèi)當(dāng)做裝飾品，而到了隋朝時(shí)代，麥稈畫(huà)正式成為宮廷工藝品，主要流通于豪門(mén)貴族之間進(jìn)行珍藏和賞析，古老的傳統(tǒng)麥稈畫(huà)就此逐漸成為稀罕品，雖然出自民間，但是作為皇家貢品，很少能夠在百姓中流傳。直到19世紀(jì)80年代，很多老一代的民間藝術(shù)家們開(kāi)始挖掘這門(mén)民間工藝，使得麥稈畫(huà)重新出現(xiàn)在世人的面前，并呈現(xiàn)出新的藝術(shù)表現(xiàn)特征，尤其是1992年，麥稈畫(huà)的立體繪畫(huà)熨燙技術(shù)的研究成功使得麥稈畫(huà)的藝術(shù)審美價(jià)值更上一層，其作品的光影、構(gòu)圖、紋理表現(xiàn)都比之前的技藝精美很多，形神兼?zhèn)?，具有很?qiáng)的裝飾性。

（二）麥稈畫(huà)的制作流程

麥稈畫(huà)的制作流程并非簡(jiǎn)單的將麥稈進(jìn)行黏合，而是要經(jīng)過(guò)非常多的工序才能完成，而且每一個(gè)制作步驟都有著嚴(yán)格的要求，主要可以分為五個(gè)步驟。

首先，需要進(jìn)行材料選擇，也就是選擇高壯、品相好的麥稈作為原材料，減去頂端和根莖部分，留取中間部分用作后期處理。

其次，將選擇好的麥稈材料用藥水進(jìn)行浸泡、漂白等工序，并將麥稈用小刀從中間剖開(kāi)，刮去內(nèi)部的薄膜，用工具將其壓平，做成一片片的麥稈片。

然后，通過(guò)熨燙技術(shù)將麥稈平片進(jìn)行表面處理。在這個(gè)過(guò)程中，可以通過(guò)溫度的高低來(lái)靈活控制麥稈的色彩，形成或濃或淡、深淺不一的褐色、棕色、黃色等色調(diào)。這個(gè)工序是一個(gè)很考功力的環(huán)節(jié)，對(duì)于制作者的熨燙水平有著較高的要求，控制溫度的高低比較靈活，也較難掌控。而熨燙完畢之后，還需要對(duì)麥稈進(jìn)行染色處理，使其形成五顏六色的色調(diào)，用以不同的作品表現(xiàn)。

此外，經(jīng)過(guò)燙染工序之后，則可以進(jìn)入到第四個(gè)步驟，即修剪材料。將染好色彩的麥稈進(jìn)行修剪，根據(jù)其色澤和紋理的自然性進(jìn)行靈活的處理，按料選材，因材施藝，注意剪口的光滑和整齊度。

最后，則將處理好的麥稈進(jìn)行黏貼，制作成各種不一樣的圖案和繪畫(huà)成品，黏貼完成后則用熨斗將其燙平，使得作品更為服帖。

（三）麥稈畫(huà)的藝術(shù)特色

麥稈畫(huà)的工藝復(fù)雜，但是最后所制作出的成品則具有強(qiáng)烈審美性，有著獨(dú)特的藝術(shù)特征。麥稈畫(huà)利用自然的麥稈進(jìn)行制作，其紋理非常自然，而通過(guò)溫度的高低變化處理后，更是使得其肌理形成了不同的層次和色調(diào)，具有其他藝術(shù)形式所不具備的審美性。此外，麥稈畫(huà)還結(jié)合了中國(guó)其他繪畫(huà)形式的表現(xiàn)手法，如國(guó)畫(huà)、版畫(huà)、工筆畫(huà)等，這些表現(xiàn)技法的融合使得麥稈畫(huà)既古樸典雅又栩栩如生，在刻畫(huà)造型上惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洌哂泻軓?qiáng)的審美格調(diào)。

二、麥稈畫(huà)的光澤與紋理藝術(shù)

（一）麥稈畫(huà)的光澤表現(xiàn)

在麥稈畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)中，其光澤的表達(dá)是重中之重，往往能夠使作品呈現(xiàn)出更為豐富的層次，因此文章將從光影藝術(shù)和裝飾色彩兩個(gè)方面來(lái)研究麥稈畫(huà)的光澤表現(xiàn)。

1.光影藝術(shù)的運(yùn)用

對(duì)于麥稈畫(huà)來(lái)說(shuō)，光影藝術(shù)的表現(xiàn)不僅僅可以為畫(huà)面創(chuàng)造豐富的光線視覺(jué)效果，而且可以很好地組織畫(huà)面的構(gòu)圖，尤其是人物和動(dòng)物題材中更是如此。在麥稈畫(huà)藝術(shù)中，優(yōu)秀的作品往往會(huì)通過(guò)陰影的方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的造型，并組織畫(huà)面的構(gòu)圖，利用光線美感來(lái)處理不同造型之間的空間關(guān)系，從而創(chuàng)造出層次豐富、明暗協(xié)調(diào)的畫(huà)面效果。例如這是一個(gè)以孔雀為主題的麥稈畫(huà)，其底色采用的純黑色，與孔雀和梅花的黃褐色調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而在孔雀的表現(xiàn)中，則采用不同的色調(diào)層次的麥稈進(jìn)行表現(xiàn)，形成了不同的的陰影層次，讓孔雀的羽毛栩栩如生，并與后面的樹(shù)木花卉形成了鮮明的對(duì)比。

2.裝飾色彩的運(yùn)用

從造型藝術(shù)角度來(lái)講，色彩是麥稈畫(huà)的極其重要組成內(nèi)容以及表現(xiàn)形式。在一件麥稈畫(huà)作品中，色彩是一個(gè)非常重要的元素，它有深化主題的作用，不僅可以渲染畫(huà)面氛圍，而且還可以傳達(dá)著不同的色彩情感。簡(jiǎn)而言之，成功的麥稈畫(huà)色彩運(yùn)用將起到先聲奪人的作用，激發(fā)人們情感上的共鳴，為生活提供美的享受。麥稈本身具有它的材質(zhì)色彩，還可以人為漂白染色，都會(huì)在作品上體現(xiàn)不同的層次和視覺(jué)效果。例如，這是一幅以花卉題材為主的麥稈畫(huà)，作品呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)了色彩與麥稈藝術(shù)的完美結(jié)合。整個(gè)作品由于是麥稈原材料，因而其色彩主要以黃褐色調(diào)為主，主要采用較為深色的褐色麥稈用于枝葉的表現(xiàn)，與用熨染過(guò)后的紅色麥稈制成的牡丹花形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而在具體的作品刻畫(huà)中，通過(guò)層疊的色彩方式，使得作品中出現(xiàn)一些較深的陰影變化，實(shí)現(xiàn)了色彩的過(guò)渡與深淺對(duì)比，整個(gè)作品充滿了藝術(shù)氣息，用不同的麥稈色彩營(yíng)造出了豐富的層次以及感情色彩。

（二）麥稈畫(huà)的紋理表現(xiàn)

麥稈的肌理表現(xiàn)具有很大的可塑性和創(chuàng)造性，需要我們?nèi)ニ伎肌l(fā)掘與利用。所以，對(duì)于麥稈畫(huà)的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，我們需要恪守審美藝術(shù)的運(yùn)用原則，使其視覺(jué)潛能更加完美的激發(fā)出來(lái)。

1.合理利用原有材質(zhì)

紋理是麥稈畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作所特有的形象化語(yǔ)言，主要通過(guò)麥稈原材料進(jìn)行表現(xiàn)，這種自然化的元素具有表現(xiàn)效果獨(dú)特、手法非常多樣的特點(diǎn)，因此它在麥稈畫(huà)中的表現(xiàn)方式極為豐富。藝術(shù)家通過(guò)遵循相關(guān)的運(yùn)用原則與流程，可以利用麥稈本身的肌理來(lái)豐富畫(huà)面效果，使得材料能夠達(dá)到更好的設(shè)計(jì)審美境界，這是普通的繪畫(huà)所不能達(dá)到的效果，尤其是其原有材質(zhì)的自然化紋理更是具有很強(qiáng)的審美藝術(shù)感。

2.材質(zhì)紋理的再設(shè)計(jì)

在麥稈的原材料基礎(chǔ)之上，材質(zhì)的紋理可以進(jìn)行再設(shè)計(jì)，通過(guò)熨燙和染色來(lái)豐富麥稈的實(shí)際紋理特征，使其具有更強(qiáng)的隨機(jī)性。這種隨機(jī)的特性會(huì)使它們?cè)诓皇軇?chuàng)造主體刻意精妙的控制下，變得漫無(wú)目的和自由自在，會(huì)顯得散亂、沒(méi)有邏輯、視覺(jué)失衡等。但是，麥稈畫(huà)可以巧妙地通過(guò)肌理表顯得偶然性、隨機(jī)性來(lái)創(chuàng)造出更加多樣多彩的視覺(jué)形態(tài)，使得創(chuàng)作本身激發(fā)更多靈感。例如，這幅花鳥(niǎo)圖中就將麥稈材料做了材質(zhì)肌理上的再設(shè)計(jì)，在表現(xiàn)鳥(niǎo)、梅花和樹(shù)干這三種不同的形象時(shí)，各自采用了不同的肌理元素，鳥(niǎo)兒形態(tài)生動(dòng)，羽毛清晰，栩栩如生，而梅花則光潔平整，沒(méi)有過(guò)多的紋理。但到了樹(shù)枝則完全是另外一種感覺(jué)，樹(shù)干粗糙，肌理豐富，枝干互相交叉，粗糙的質(zhì)感與鳥(niǎo)兒的生動(dòng)以及梅花的光潔形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，麥稈畫(huà)屬于一類特殊的民族美術(shù)工藝品，其制作方式與其他的藝術(shù)形式截然不同，制作成功后的麥稈畫(huà)非常精美細(xì)致，具有很強(qiáng)的裝飾性。因此，筆者選擇了麥稈畫(huà)這一形式進(jìn)行四大美女圖的表現(xiàn)。這次對(duì)于麥稈畫(huà)的實(shí)踐制作對(duì)于今后的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作有著非常重要的借鑒作用，筆者能夠從中感受到麥稈畫(huà)的藝術(shù)特征，并學(xué)習(xí)麥稈畫(huà)在描繪人物圖中所用到的一些意境表現(xiàn)手法，了解了麥稈畫(huà)的民間藝術(shù)特點(diǎn)。此外，通過(guò)這次實(shí)踐，這對(duì)筆者今后在現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作中也有很大的意義，尤其是人物造型的寫(xiě)意手法更是大有用武之地。因?yàn)檫@種技法的運(yùn)用可以讓現(xiàn)代繪畫(huà)作品更具視覺(jué)表現(xiàn)力，無(wú)論是在繪畫(huà)風(fēng)格上的技法創(chuàng)新，還是在藝術(shù)手段上的技法借鑒與融合，都可以使得現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作更貼近繪畫(huà)主題，并探索出新的繪畫(huà)創(chuàng)作方式，促進(jìn)筆者在繪畫(huà)水平和創(chuàng)作上的提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉妤.河南濮陽(yáng)麥稈畫(huà)與廣東潮州麥稈畫(huà)藝術(shù)比較研究[J].理論，2013，（08）：94-97.

[2]李莉.河南麥稈畫(huà)藝術(shù)特色初探[J].文藝爭(zhēng)鳴，2011，（08）：124-125.

[3]李英.論濮陽(yáng)麥稈畫(huà)的價(jià)值表現(xiàn)及傳承發(fā)展[J].前沿，2012，（08）：143-144.