楊文淳

1954年，鄭愁予寫了《錯誤》這首詩，寫了詩中思婦等待她所想念的人歸來最后沒有歸來的失落，詩人將曠達(dá)的氣質(zhì)和溫婉的韻味融合于這首詩。本文將從言語層面的語言、文法、意象方面，分析《錯誤》這首詩歌的美。

關(guān)于《錯誤》這首詩歌，每個人都有自己的見解，有不同的看法，有人認(rèn)為這是一首普通的思人詩，也有人認(rèn)為這是寫臺灣想要回歸中國的詩歌。鄭愁予解釋過這首詩的寫作背景，當(dāng)時作者跟著自己的母親逃難，作者的父親是一名軍人，他的母親每天都在盼望著父親回來。本文淺析該詩是以一個等待的婦女形象進(jìn)行分析，本文將從詩歌的原文進(jìn)行分析：

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花開落

東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤

我不是歸人，是個過客……

一、語言層面的音律美

本文中提到的語言層面包含音韻、節(jié)奏和旋律。首先音韻包括聲、韻、調(diào)，其中押韻、平仄、語調(diào)等都可以豐富音韻美，“走過”的過（guò）和“開落”的落（luò），這兩個字的聲調(diào)一樣，韻母一樣，上下兩句是押韻的;文章中間的“恰若青石的街道向晚”“你底心是小小的窗扉緊掩”中的“晚（wǎn）”和“掩（yǎn）”押韻，聲調(diào)和韻母都一樣;“三月的柳絮不飛”“三月的春帷不揭”中的“飛（fēi）”和“揭（jiē）”押韻，而且兩者句式相同。像這樣的字詞的押韻，可以構(gòu)成聲音的回環(huán)之美，使文章富有美感;詩歌中的每一句的最后一個字的聲調(diào)不相同，聲調(diào)的不同，構(gòu)成句子的平仄不同，避免了朗讀時的一成不變，使聽者覺得文章富有詩意具有美感;節(jié)奏有快慢輕重之分，在這首詩歌里，因?yàn)槭情L短句，所以每一句的節(jié)奏不一樣，這樣整首詩歌都有一唱三嘆之感，節(jié)奏比較緩慢，使人感覺韻味無窮，豐富了詩歌的內(nèi)容，將一個婦女等待歸人的思念表達(dá)出來，含蓄委婉的展現(xiàn)出婦人等待時的擔(dān)憂和焦急見到思念的那個人的情感;這首詩歌的旋律是回旋婉轉(zhuǎn)的，詩歌中出現(xiàn)了疊字和重復(fù)，其中疊字有“小小”“達(dá)達(dá)”，“小小”和“達(dá)達(dá)”都能讓我們營造出畫面感?！靶⌒　睅Ыo我們的是一種直觀感受，思婦等待的人一直未歸，每一次的錯認(rèn)，讓思婦的心遭受一次次的失望，表現(xiàn)出思婦失落的情感。“達(dá)達(dá)”能帶給我們聽覺上的美感，“達(dá)達(dá)”的聲音是馬兒奔跑在青石板上的聲音，仿佛馬兒即將到來，這樣的視覺和聽覺效果讓讀者猶如身臨其境，可以使這首詩歌更具畫面感和藝術(shù)美感，而疊詞本身的作用可以增強(qiáng)這首詩歌的音律美;“小小”和“三月”都出現(xiàn)了兩次，可以稱作重復(fù)，起到強(qiáng)調(diào)的作用?！靶⌒　币辉~表達(dá)了思婦的心雖小，但是全是對未歸人的思念的等待，其中的愛意自是不言而喻;“三月”，指時間季節(jié)中的三月，三月屬于春天，春天是一個溫暖的季節(jié)，可是在思婦心里，這里的三月卻如寒冬一樣，等不到未歸人的回來，反襯出思婦的感情，濃烈的哀傷之感。

二、文法層面的字詞美

本文中提到的文法層面是指詞法，包括用詞和詞序的分析。詩歌的開頭“我打江南走過”中的“打”，一般使用“打”字時，打是動詞，敲擊的意思，這里作了介詞，表示“從”的意思，使用“打”字可以使這首詩歌更具美意，還有詩歌“那等在季節(jié)里的容顏”中的“等”，一個等字直接明了的說明思婦在等待她心里想念的那個人，開門見山的表達(dá)了思婦的期盼思念之情，也說明了思婦一次又一次的等待，等來的卻是失望的堅(jiān)持。這首詩歌共有兩處倒裝，一是“……容顏如蓮花開落”，此處正確的詞序應(yīng)該是“如開落的蓮花”，把“開落”放在蓮花之后是為了對應(yīng)第一句的最后一個字“過”，押韻，開落的蓮花是指蓮花開了又凋落了，再開再調(diào)落，暗示思婦等待她所思念的那個歸人的時間之久，同時蓮花的開落也暗示思婦的青春正在慢慢消逝，等待了那么長的時間，一次次的升起希望再一次次的失望，突出思婦的堅(jiān)持和對未歸人的愛之深。另外一處倒裝是“恰若青石的街道向晚”，正確詞序?yàn)椤扒∪粝蛲淼那嗍值馈保选跋蛲怼狈旁凇敖值馈钡暮竺娼o人耳目一新的感覺，同時也是為了后面的“掩”押韻，此處的向晚的意思是接近傍晚，就是黃昏時間。一般來說，黃昏的景致是非常迷人的，詩歌給人以強(qiáng)烈的畫面感，夕陽西下，太陽的余光斜射在鋪滿青石的街道上，這一切是多么的美好，但是思婦等的那個人還是沒有歸來，給這美麗的景色平添了惆悵的情感，使用了倒裝的詞句，使詩歌更具音韻美，打破常規(guī)語序，使詩歌中的思婦形象更突出，字詞的美使詩歌更具畫面感，呈現(xiàn)出動態(tài)的美。作者們總是設(shè)法把普通言語加工成陌生的、扭曲的、對人具有阻拒性的言語，這種言語可能不合語法，打破了某些語言的常規(guī)，甚至還不易為人所理解，卻能引起人們的注意和興趣，從而獲得較強(qiáng)的審美效果。詩歌中“你底心如小小的寂寞的城”，“寂寞的城”，既然都已經(jīng)是城了，城就應(yīng)該是熱鬧喧囂的，應(yīng)該是很大的，為什么城還是寂寞的、小小的？那是因?yàn)樗紜D還在等那個未歸人，她等待了很久還是沒有等到那個人，即便是一個城，沒有思婦所期待的，沒有她所想要的，又有什么熱鬧可言呢，不過是獨(dú)自守著堅(jiān)持在等待，思婦的情感是寂寞的，是孤寂清冷的，這種改變了的陌生或者阻拒性的話語，可以使讀者反復(fù)體會品味，增強(qiáng)了詩歌的審美效果。

三、修辭方面的形象美

這首詩歌采用了比喻、對比和借代的修辭手法。首先是關(guān)于比喻的，詩中的第二句就采用了比喻，把思婦的容顏比作花，這種花還是蓮花，因?yàn)槿说那啻河邢?，思婦的青春在逐漸的消逝，她一次又一次的等待就意味著她的青春在一點(diǎn)一點(diǎn)的逝去，就如蓮花一樣，蓮花盛開時是純潔美麗的，是充滿魅力的，可是蓮花不會一直盛開，就如青春不會永存一樣，蓮花盛開之后便是開始慢慢的凋謝，就如思婦的青春開始慢慢消逝，蓮花盛開凋謝之后尚且還能來年再次綻放，思婦的青春卻不會再來一次，思婦一直在等待著未歸人，經(jīng)歷了失望又重新燃起希望，最終還是沒有等到那個未歸人;詩的第四句，詩人將一顆心看作是一座城，而這座城是一座顧忌的城，等待的失望，失望的等待，往復(fù)循環(huán)的痛苦已經(jīng)讓思婦的心開始塵封，此刻的她是失落的，是孤寂的;“你底心是小小的窗扉緊掩”這句話是把心比作緊掩的窗扉。如果說前面的詩句心是小小的寂寞的城，思婦那時已經(jīng)明顯感覺到失落了，此刻心如緊掩的窗扉，就意味著思婦此刻已經(jīng)不愿在面對失望的結(jié)果了，她相信那個未歸人終究會回來，只是她已不敢再懷有期待，采用比喻的修辭手法，使該思婦的人物形象更加立體，使讀這首詩的人印象深刻，讀來意境深廣。然后，詩歌中的“等在季節(jié)里的容顏”，此時的思婦正在等待那個人，她的心情是高興期待的，后一句詩歌中的東風(fēng)指春風(fēng)，春風(fēng)沒有來臨，柳絮又怎會生長，又怎會到處飛揚(yáng)，暗示未歸人沒有歸來，思婦的等待漸漸變成了失望和寂寞，將思婦的心情進(jìn)行對比，形成較大的反差，強(qiáng)調(diào)思婦的心理變化，增強(qiáng)詩歌的感染力?！拔疫_(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤”中用“馬蹄”借代“未歸人”，此時是“我”從思婦等待的地方經(jīng)過，思婦以為騎馬的人會是她等待的那個人，其實(shí)不是，是“我”，只是一個過客，因?yàn)槲礆w人可能是一個參加戰(zhàn)爭的人，他會騎著馬兒歸來，所以用“馬蹄”指代未歸人，借代使讀者易產(chǎn)生聯(lián)想，使詩歌更形象生動。

四、情感方面的意象美

這首詩歌所表達(dá)的情感是含蓄的，它表現(xiàn)了詩中思婦在等待思念的人歸來的迫切盼望的心情，但一直等不到未歸人的失望之情，卻又蘊(yùn)含著希望的下一次等待的期盼之情。詩歌中顯現(xiàn)出的盼望和失望之情采用了“城”“窗扉”和“馬蹄”等三個意象來表達(dá)?！俺恰弊衷诠糯赋且厮闹艿膲Γ俺恰弊衷诂F(xiàn)代有城市的意義，現(xiàn)代的城市是繁華的，充滿著歡聲笑語，而這首詩歌中寫的是“小小的寂寞的城”，熱鬧與寂寞形成鮮明的對比，突出表現(xiàn)思婦對未歸人等待的失望，所以她的心就像“城”一樣，四周都是高墻，將自己包圍起來，只有她自己才知道這座城是多么的寂寥和冷清，也就是表達(dá)了思婦的孤獨(dú)之感;“窗扉”原意是指窗子，詩歌中的“窗扉緊掩”是指思婦的心門緊緊關(guān)著，窗扉緊關(guān)意味著你無法看清窗扉里面的景象，你不知道里面的景象是好是壞，只能一直等待，等待著再次打開窗扉，就像思婦等待和盼望了一次又一次，卻經(jīng)歷了失望一次又一次，在下一次的等待中你已經(jīng)很難知道思婦的心理感受了，她不再直白的表達(dá)自己的情感，卻又含著期盼進(jìn)行下一次的等待，詩歌含蓄的表達(dá)了思婦的無奈和失望之情;“馬蹄”在詩歌中的意象是具有象征意義的，“馬蹄”象征著未歸人，每一次的馬蹄聲響起，思婦都期待著是那個未歸人回來了，每一次的馬蹄聲都只是一次路過，是一次次過路人的經(jīng)過，“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客……”，即使是錯誤，也將它視為是美麗的錯誤，即使是失望，也蘊(yùn)含著下一次的希望，一直在等待的希冀。

綜上所述，本文通過語言層面、文法層面、修辭層面和情感層面，淺析了鄭愁予《錯誤》這首現(xiàn)代詩歌的美，呈現(xiàn)出這首詩歌的音律美、字詞美、形象美和意象美。鄭愁予在臺灣詩壇被稱為“中國的中國詩人”，楊牧曾經(jīng)說過他的文字寫作形象準(zhǔn)確，聲籟華美，《錯誤》這首現(xiàn)代詩歌將詩中思婦人物形象的含蓄情感和江南美景融合，這是一首美的詩歌。