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        形式主義視角下舞蹈作品“陌生化”的運用

        2018-05-04 02:30:24沙夢琳
        文藝生活·下旬刊 2018年3期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代舞陌生化形式主義

        沙夢琳

        摘要:俄國形式主義主要是針對文藝批評的,認(rèn)為文藝研究的對象應(yīng)該是文藝作品本身,文藝批評者應(yīng)去研究作品的語言、風(fēng)格、和形式上的特點,而不考慮作者生平,歷史環(huán)境等外部因素。作品《我們看到了河岸》的創(chuàng)作風(fēng)格與這一理論有不少相似之處,該文運用形式主義批評理論分析作品《我們看到了河岸》中“陌生化”技巧的運用,以期在分析作品的過程中更好地掌握理論。

        關(guān)鍵詞:形式主義;文藝研究;陌生化;現(xiàn)代舞

        崛起于20世紀(jì)初的俄國形式主義批評自20世紀(jì)80年代引進中國之后,很快被運用于中國文學(xué)的研究和批評之中,并對中國當(dāng)代批評理論的建設(shè)產(chǎn)生了重要影響。它促使文論界對傳統(tǒng)批評理論進行反思,一些文學(xué)批評由以往注重作品的思想內(nèi)容和社會意義,轉(zhuǎn)向關(guān)注文學(xué)作品的語言表達(dá)和形式建構(gòu)即其“文學(xué)性”之所在,體現(xiàn)出一種反叛性的研究思路

        一、“陌生化”理論

        陌生化理論是二十世紀(jì)俄國形式主義最為核心的概念,也是俄國形式主義最重要的理論貢獻之一。俄國形式主義、新批評則是現(xiàn)代形式主義文論流派中兩個重要的代表,以陌生化理論為核心的俄國形式主義與以細(xì)讀法為標(biāo)志的新批評,對于二十世紀(jì)以來的現(xiàn)代文藝?yán)碚摰膭?chuàng)新和發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。

        舞蹈作品的“陌生化”是通過身體語言的形式來實現(xiàn)的,立足于舞蹈身體語言之間的差異,這其中包括舞蹈編導(dǎo)所使用的種種身體語言、舞蹈技巧和作品的結(jié)構(gòu)及舞臺的調(diào)度,這些獨具特點的身體語言表達(dá)方式不僅提供了生動的場景和細(xì)膩的情感體驗,也使觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到視覺形象上,延長了觀眾對于舞蹈作品的感知的過程,更新了觀眾的陳舊視覺感知。這正是陌生化的身體語言給觀眾帶來的審美感受。

        二、《我們看到了河岸》中“陌生化”技巧的運用

        在作品《我們看到了河岸》這個舞蹈作品中,編舞動機力求簡單、平易、通俗。以《黃河》交響樂的四個樂章的舞段里,與音樂相映成輝,相得益彰。首先舞段以“原地抬腿跳步”這個簡單、平易的生活動作,表現(xiàn)出中華民族的韌勁和力度;在空間分布上,舞者以這個動作為基礎(chǔ),盡量增加對空間的占有量,并由此開始,為整個作品造就“千軍萬馬奔騰急”的動勢。在第二樂章急轉(zhuǎn)直下,舞臺上一片寂靜,三個女性被扔在轉(zhuǎn)椅上,推到舞臺中央,在動與靜、內(nèi)與外的空間對比中,展開現(xiàn)代舞者的思考。第三樂章:在一段男子雙人舞中,一名女舞者獨自奔馳而來,引出了美國女孩直挺挺地登上舞臺,像醫(yī)生那樣冷漠地將一臺電扇貼在女孩的臉去使勁地吹,而這舞者依然癡迷與執(zhí)著,直到跳雙人舞的那兩位男孩走上前去,在她的頭發(fā)里外揉來搓去,令她不得安寧地逃之夭夭才善罷甘休。靜場之后,她又回到了舞臺之上,開始了一段獨舞,當(dāng)一個憤怒的女性舞者在舞臺上狂奔,似乎要擺脫某種束縛,而奔至臺角時卻嘎然而止,但“樹欲靜而風(fēng)不止”,在迎面而來的“電風(fēng)扇”吹拂下,將奔跑動態(tài)無限地延展,其動作強勁的戲劇張力和強烈的戲劇表現(xiàn)力使人震撼不已。舞蹈結(jié)尾部分,舞者們從臺下推上來放大了的五幅巨型素描一一立掌推擋的大手、奮力踢踏的大腳、充滿智慧的大頭、猛力后瑞的大腳、無堅不摧的大拳頭,然后又將它們轉(zhuǎn)過身來,五對朱紅色的大門一目了然的呈現(xiàn)在整個舞臺。舞者們將各扇大門一分為二,形成一條深深的通道,一窩蜂地沖了進去,并在其中第三次重復(fù)“抬腿跳步”的動作,讓靈活的肢體連同美麗的秀發(fā),隨著自由的精神和堅強的意志一道,飛揚在天空之中。這部作品展現(xiàn)了年輕的現(xiàn)代舞者對本民族的未來充滿了信心,表現(xiàn)了中國現(xiàn)代舞的舞者們勇于正視自己,找回迷失的自己,他們的心態(tài)和體態(tài)不再是緊張而開始放松了。

        三、結(jié)語

        俄國形式主義從一開始就強調(diào)文學(xué)作品的文學(xué)性問題,并指出陌生化是實現(xiàn)文學(xué)性的唯一手段,新奇感越強的作品文學(xué)性越強。任何一種批評方法,都不可避免地會有不足的地方。我們應(yīng)該持一種開放的、包容的心態(tài)去認(rèn)識去學(xué)習(xí)。創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程中,唯有創(chuàng)新才能賦予其作品以長久的生命力,創(chuàng)作的過程正是陌生化的過程?!澳吧本褪恰笆怪吧?,通過新穎的身體語言與技巧的運用,延長觀眾感受作品的時間,增加觀眾審美體驗的難度,使觀眾眼前一亮。

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