夏權(quán)

摘要：新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫被越來越多的國(guó)內(nèi)年輕人所熟知并喜愛，動(dòng)畫業(yè)界也開始對(duì)“新海誠(chéng)現(xiàn)象”展開廣泛討論。其動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)精美，尤其是其中“云”的表現(xiàn)尤其被人津津樂道，本文從色彩之美、光影之美、真實(shí)之美、夸張之美和空曠之美五個(gè)方面對(duì)其“云”的美學(xué)特色進(jìn)行分析，并論述了其創(chuàng)作對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的一些啟示。

關(guān)鍵詞：新海誠(chéng)；云；美學(xué)特色；啟示

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0079-01

一、前言

新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫電影被越來越多的年輕人接受并喜愛，其最新力作《你的名字》更是創(chuàng)下票房紀(jì)錄，在日本票房達(dá)到整整128億日元，在中國(guó)大陸的票房破了五億人民幣。由此，“新海誠(chéng)現(xiàn)象”不僅在動(dòng)畫業(yè)界和觀眾群體中被津津樂道，而且在電影界、文學(xué)界等其他業(yè)界也引起了廣泛討論。究其成功原因，不難發(fā)現(xiàn)原因有很多，而畫面唯美并符合現(xiàn)代年輕人的品味是重要因素之一，而在他的作品唯美畫面中，云是其中一個(gè)重要表達(dá)要素，具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

二、“云”的美學(xué)特色

（一）色彩之美

新海誠(chéng)動(dòng)畫中的云的美最突出之處是其色彩，真實(shí)的云并沒有太多的色彩變化，而新海誠(chéng)動(dòng)畫中的云卻是絢麗多彩的，冷暖變化十分豐富，其用色特別注重冷暖交替，如黃色和藍(lán)色的交替，橙色和紫色的交替等，用色上既有飽和度較高的顏色也有柔和的粉色類，因此顯得既有冷暖對(duì)比但并不刺眼。其用色理念是建立在真實(shí)基礎(chǔ)上的主觀表達(dá)，強(qiáng)調(diào)光色的描繪，如亮部的暖黃色和背光部的冷紫色對(duì)比，有著如印象派般的色彩主觀化表達(dá)。色彩三要素的運(yùn)用變化是根據(jù)影片劇情中的天氣變化和氛圍營(yíng)造的需要來設(shè)定，如粉色是他作品中常用的顏色，多用來營(yíng)造浪漫情境，飽和度也較高的純色則用來表現(xiàn)正午、傍晚以及特定的氣氛。在云的制作上雖然采用了CG的制作手法，卻十分注重繪畫細(xì)節(jié)，試圖表現(xiàn)出手繪的風(fēng)格，有著水彩般的滋潤(rùn)和諧。

（二）光影之美

光影效果的美感在新海誠(chéng)動(dòng)畫中被發(fā)揮到極致，場(chǎng)景中的云也是如此，其中云都具有一定的明暗對(duì)比，具有很強(qiáng)的光感，同時(shí)云的光照方式也是非常富有變化的，如影片中慣用的超低超厚云朵比現(xiàn)實(shí)中的云的明暗層次要更加清晰，光照方式一般采用斜射光，這種光照方式產(chǎn)生的光影較柔和，灰調(diào)子較豐富，同時(shí)在生活中也較常見，因此給觀眾的代入感也很強(qiáng)。而在陰雨天氣下的云，多采用逆光，大面積的暗色調(diào)中同樣富有層次變化，顯得很耐看，這也正是新海誠(chéng)創(chuàng)作的高明之處。

（三）真實(shí)之美

以往的動(dòng)畫片場(chǎng)景中，云只是作為一種配襯物存在，并不作過多細(xì)致刻畫，而在新海誠(chéng)的動(dòng)畫作品中是個(gè)例外，其作品中的云具有一種強(qiáng)烈的真實(shí)感，云的造型在其作品中被描繪得很嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，并且云和其他景物都具有很強(qiáng)的地域特征，其實(shí)這種真實(shí)源自他對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，源自他對(duì)身邊的事物的細(xì)心觀察，他在一次采訪中曾經(jīng)這樣說過：“我所制作的動(dòng)畫里面，視覺上面的透明度很高，空氣都閃閃發(fā)亮，這可能和我生長(zhǎng)的地區(qū)有關(guān)。我在日本的長(zhǎng)野縣出生長(zhǎng)大，那里平均海拔1000米左右，周圍有山有谷，光線明暗分明，空氣也很新鮮，這對(duì)我腦海中那個(gè)世界的光線以及影像都有影響。”他關(guān)注著身邊的真實(shí)，并通過自己的動(dòng)畫語言表現(xiàn)出這種真實(shí)。

（四）夸張之美

新海誠(chéng)作品中的云是屬于寫實(shí)類的，但為什么讓我們感受到了遠(yuǎn)比真實(shí)更強(qiáng)烈的美感？答案來自其建立在真實(shí)基礎(chǔ)上夸張的表現(xiàn)手法，造型采用夸張的手法，有意強(qiáng)調(diào)云的外輪廓線的蜿蜒多變，并夸大其外形，使之所占畫面面積增大，以增加畫面夢(mèng)幻般的美感，說其多變是指造型絲毫不概念，而是根據(jù)劇情的需要或渾圓或狹長(zhǎng)，或密集或疏遠(yuǎn)。同時(shí)，其造型之美還體現(xiàn)在云的疏密變化上，此外，造型的特點(diǎn)還體現(xiàn)在不同季節(jié)和不同時(shí)段的外形的差別，可見創(chuàng)作者平時(shí)的細(xì)心觀察能力和深厚的寫生能力，其造型還展現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)感，也就是說盡管采用了夸張多變的手法，但依然讓觀眾感受到了“真實(shí)”，這種真實(shí)是一種虛擬的真實(shí)，也就是說雖不真實(shí)存在但使人沉醉其中并深信不疑，這也正是動(dòng)畫魅力之所在。

（五）空曠之美

空鏡頭是新海誠(chéng)很喜歡用的一種鏡頭方式，在空鏡頭中他喜歡表現(xiàn)鄉(xiāng)下或郊外的景色，讓云和鄉(xiāng)村田野等景物相結(jié)合。還有一些場(chǎng)景中人物很少，只有一個(gè)或兩個(gè)，而且所占畫面的比例極小，從而使云成為了主角，成為了訴說情感的符號(hào)，展現(xiàn)出了一種空曠之美，這種空曠之美又主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，首先云在“空”的空間中顯得視野更開闊并引人遐想；其次，“空”能表現(xiàn)出靜寂、猶豫，能渲染出人物角色的情緒；還有一個(gè)方面就是，其作品中的云在繪制上很注重透視大小，將云分為近、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次，因而會(huì)更好地表現(xiàn)出悠遠(yuǎn)的空間，云在廣闊空間中的自然運(yùn)動(dòng)使人感受到了一種空靈之美。

三、對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作的啟示

（一）重新審視動(dòng)畫場(chǎng)景元素的重要性

在過去的二十年中，應(yīng)該說我們對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景的重視程度是不夠的，尤其是對(duì)場(chǎng)景的構(gòu)成元素的重視與研究不夠，縱覽近些年的大部分作品，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)的粗糙程度不忍直視，當(dāng)很多國(guó)內(nèi)的年輕觀眾將新海誠(chéng)的云場(chǎng)景下載作為電腦壁紙時(shí)，我們不禁捫心自問，有幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品的場(chǎng)景被下載作為壁紙？答案恐怕是令人失望的。問題首先出現(xiàn)在認(rèn)識(shí)上，以前我們認(rèn)為場(chǎng)景設(shè)計(jì)只是動(dòng)畫影片中一個(gè)陪襯，而把更多精力花在人物角色的塑造上，因此絕不會(huì)像新海誠(chéng)那樣將動(dòng)畫場(chǎng)景中的一個(gè)要素——“云”研究的那么透徹、表現(xiàn)那么淋漓精致。所以我們今后要首先轉(zhuǎn)變觀念，認(rèn)識(shí)到動(dòng)畫場(chǎng)景元素的重要性。

（二）重視場(chǎng)景設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)

在新海誠(chéng)作品的對(duì)比之下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的場(chǎng)景無疑顯得不夠精美，精美來自細(xì)節(jié)，而細(xì)節(jié)來自哪里？不是胡編亂造，而是細(xì)心觀察，用心創(chuàng)作?，F(xiàn)在很多動(dòng)畫創(chuàng)作者都十分迷戀CG技術(shù)，以為只要運(yùn)用了某種最新技術(shù)，動(dòng)畫就會(huì)好看，而這種技術(shù)是脫離生活的，脫離生活的創(chuàng)作注定成為不了經(jīng)典。從新海誠(chéng)對(duì)家鄉(xiāng)生活環(huán)境的事物細(xì)心觀察從而誕生如此精美場(chǎng)景的創(chuàng)作經(jīng)歷中，我們可以獲得如下啟示：想要打造精美場(chǎng)景，就要懷著一顆匠人之心，深入生活，在生活中觀察細(xì)節(jié)、感受細(xì)節(jié)，才能在動(dòng)畫場(chǎng)景中表現(xiàn)出令人感動(dòng)的細(xì)節(jié)。

四、注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)元素的詩(shī)意表達(dá)

曾經(jīng)有觀眾這樣評(píng)論新海誠(chéng)作品中的云：“他的云美得每一幀都像一首抒情詩(shī)?！痹瞥蔀榱顺删托潞Ｕ\(chéng)風(fēng)格一個(gè)重要因素，新海誠(chéng)曾經(jīng)這樣談?wù)撨^他的創(chuàng)作：“我一直都想描繪記憶中的風(fēng)景……不論如何作品中都會(huì)融入作者的主觀思想，那樣的話，我們就干脆以自己的主觀意識(shí)去描繪風(fēng)景?！鼻『檬且?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)故鄉(xiāng)的云的深深眷戀，才使他對(duì)記憶中云的表達(dá)飽含深情，大膽主觀表達(dá)并上升到了詩(shī)意化的程度。

同時(shí)，還有一點(diǎn)值得我們注意的是，其詩(shī)意化表達(dá)還源自新海誠(chéng)深厚的文學(xué)修養(yǎng)，他畢業(yè)于日本中央大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)系，他一直是堅(jiān)持自己寫劇本，還曾經(jīng)獲得過文學(xué)獎(jiǎng)，也正是由于這個(gè)原因，他作品中的云也像他本人一樣具有文藝氣息，這就不難理解為什么這么多的文藝青年們?yōu)橹畠A倒。由此可見，想要?jiǎng)?chuàng)作出具有高度的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，我們除了關(guān)注場(chǎng)景設(shè)計(jì)元素的制作技巧之外，還應(yīng)當(dāng)注重其詩(shī)意化的表達(dá)。