史靜

摘要：由于大部分學(xué)生的基礎(chǔ)比較薄弱或演奏上很不規(guī)范，所以開(kāi)始的教學(xué)重點(diǎn)要放在以上提到的最基本的東西上，它們是正規(guī)學(xué)習(xí)演奏的必要前提，現(xiàn)在的慢是為了以后的演奏之路越走越快。通過(guò)嚴(yán)格的學(xué)習(xí)訓(xùn)練，為今后的學(xué)習(xí)鋪平道路。

關(guān)鍵詞：二胡演奏；右手技法；基本訓(xùn)練

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0056-02

一、前言

二胡是一件擦弦發(fā)聲的拉弦樂(lè)器，首先要演奏空弦。學(xué)習(xí)掌握正確的運(yùn)弓方法，這是聲音好壞的根源。有好的運(yùn)弓才會(huì)發(fā)出好的聲音。從胳膊發(fā)力、持弓直到運(yùn)弓來(lái)控制整個(gè)聲音，每一個(gè)步驟不準(zhǔn)確都會(huì)影響聲音的質(zhì)量。這一階段的訓(xùn)練尤為重要，它影響并決定今后演奏質(zhì)量的高低?？障业木毩?xí)是要伴隨整個(gè)演奏生涯的，無(wú)論今后學(xué)到什么程度，空弦的演奏練習(xí)都是每天要進(jìn)行的。要求發(fā)出穩(wěn)、通、透的聲音，音色要圓潤(rùn)，那么這個(gè)前提就是力量的下傳必須是穩(wěn)、通、透。規(guī)范學(xué)生的演奏方法，就要掌握正確的演奏狀態(tài)。劉天華四十七首二胡練習(xí)曲是在二胡演奏學(xué)習(xí)最初期改正和完善演奏方法的重要訓(xùn)練。分別從持琴、持弓、手型、運(yùn)弓、按弦這些最基本的演奏狀態(tài)入手，逐步達(dá)到對(duì)演奏方法的改善和糾正，使得首先從駕馭這種樂(lè)器的方法上變得科學(xué)、系統(tǒng)、規(guī)范。

二、握弓

十指與中指前后夾住弓桿，大指與十指向下拿住弓桿，與平時(shí)拿筆和拿筷子的動(dòng)作接近。弓桿成為手指的延長(zhǎng)，作為力量的傳導(dǎo)可以代替手指擦弦發(fā)聲。運(yùn)弓要平直，這是聲音勻穩(wěn)的前提。力量放松下傳，聲音扎實(shí)。拉全弓、滿(mǎn)弓。不同弓速之間的轉(zhuǎn)換也是訓(xùn)練的重點(diǎn)。

三、擦弦發(fā)聲

擦弦發(fā)聲需要有合理的力量和角度。外弦，需要有向外的力量與向右的力量。拉弓需要向右的力量，推弓需要向左的力量。但如果只強(qiáng)調(diào)左右力量聲音就會(huì)發(fā)虛貼不住弦。所以運(yùn)弓要平直，這是聲音勻穩(wěn)的前提。力量放松下傳，聲音扎實(shí)。拉全弓、滿(mǎn)弓。用胳膊自身的重量自然下垂，胳膊像鐘擺一樣，用這樣的發(fā)力的感覺(jué)拿住弓桿擦弦，這樣聲音就不會(huì)發(fā)虛了。外弦用向外的力量和左右的力量，也就是說(shuō)一個(gè)方向運(yùn)弓的時(shí)候就需要這兩種力，就是一個(gè)合力。這個(gè)合力的方向如果太夸張，以向前為主用力過(guò)大就會(huì)發(fā)出噪音，以向右為主用力過(guò)大聲音就會(huì)發(fā)虛。所以拉弓就是向前和向右的合力，用力恰到好處，合力方向?yàn)槎种环较颍?5°角方向，這樣去給弦力量。反過(guò)來(lái)推弓時(shí)是另外一個(gè)方向的45°角方向，也就是向前和向左的力量。這樣一來(lái)，就在演奏時(shí)用最合理的運(yùn)弓角度使琴弦有一個(gè)最大的震動(dòng)，從而才能發(fā)出扎實(shí)飽滿(mǎn)的聲音。運(yùn)弓要平直，這是聲音勻穩(wěn)的前提。力量放松下傳，聲音扎實(shí)。拉全弓、滿(mǎn)弓。不同弓速之間的轉(zhuǎn)換也是訓(xùn)練的重點(diǎn)。

四、重心重力

手放松有自然重力，甩胳膊和手的同時(shí)會(huì)感覺(jué)重心和力量會(huì)在手的末端。這個(gè)重力就可以放在弓子上，用手自然的重力和慣性變成合理的角度來(lái)擦弦震動(dòng)。與平時(shí)甩胳膊方向不同，擦弦運(yùn)弓里弦是向里向內(nèi)的力量，合力方向是向內(nèi)45度角。外弦是向外的力量，合力方向是向外45度角。所以推拉弓就為內(nèi)左45度角和內(nèi)右45度角。右手重力的下沉是運(yùn)弓扎實(shí)，聲音結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)，要多做這方面的練習(xí)。很多時(shí)候意識(shí)上是有的，但一拉琴就會(huì)駕起來(lái)，會(huì)緊不松弛。把胳膊自身的重力，放松，變成持琴演奏相對(duì)的一個(gè)放松，這個(gè)過(guò)程和轉(zhuǎn)換需要過(guò)程，需要練琴才能解決，在練琴的過(guò)程中不斷強(qiáng)調(diào)這種感覺(jué)和意念，時(shí)間長(zhǎng)了慢慢就會(huì)過(guò)度過(guò)來(lái)，就會(huì)做到。

五、運(yùn)弓程序

運(yùn)弓的先后有很多爭(zhēng)議，本人認(rèn)為還是遵從與借鑒日常生活中的自然規(guī)律比較好。我們熟知的運(yùn)弓狀態(tài)通常是大臂帶小臂，但這種狀態(tài)與平常生活的動(dòng)作規(guī)律是不太一樣的。比如我們走路的時(shí)候重心在腳上，腳是最先邁出去的。腳一步步向前邁，所邁步子大小、身體重心與腿的各個(gè)環(huán)節(jié)在一起動(dòng)作。但如果說(shuō)腳不是重心，重心靠上靠后，由大腿提著走，我們可以想象一下這個(gè)動(dòng)作，那樣一定會(huì)讓人覺(jué)得你在偷偷摸摸干什么事情，不想讓人聽(tīng)到腳步聲，那樣就很可笑了。生活中的狀態(tài)就是追求自然，最大限度的讓自身達(dá)到輕松的動(dòng)作方式。所以還是以走路重心靠前的方式，結(jié)合到運(yùn)弓的狀態(tài)上為不同的動(dòng)作方式、成分、程序會(huì)產(chǎn)生不同的震動(dòng)和音色，那么基礎(chǔ)運(yùn)弓為輕松自然的動(dòng)作方式。也就是小臂和大臂都隨著手走，手是走在最前面的，手也是控制弓桿和馬尾最靈活的部位。推拉弓都是這樣一個(gè)順序，但前提還是要記住，胳膊的力量要放松下來(lái)。手帶著胳膊拉出去推回來(lái)，這樣胳膊的整個(gè)狀態(tài)就不存在駕著，胳膊不駕，力量就更容易放下來(lái)，這樣一來(lái)就成為了手與胳膊運(yùn)弓的一個(gè)良性循環(huán)。

六、里外換弦

里外換弦是二胡演奏中經(jīng)常會(huì)涉及到的演奏方法。慢速的里外換弦不涉及太多的技術(shù)成分，但快速的里外換弦就需要對(duì)弓桿和馬尾的比較好的控制了。比如《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》中大段的快速里外換弦，這時(shí)候?qū)拥目刂茮](méi)有小臂更沒(méi)有大臂，全部是手指在持弓，各手指對(duì)弓桿與馬尾的快速有力調(diào)節(jié)。還是引用日常生活中的自然規(guī)律，我們?cè)囅耄┽樢€(xiàn)、或是拿個(gè)頭發(fā)絲，對(duì)待這樣細(xì)小的事物需要一個(gè)精細(xì)的動(dòng)作，那么哪里最靈活？當(dāng)然是手指尖，越靠前越靈敏靈活。假如我們用大拇指與十指的虎口位置去拿針穿線(xiàn)，那樣的動(dòng)作肯定是相當(dāng)笨的。所以力臂越短就越靈活，位置越靠前就越靈敏。演奏《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》中那樣大段的快速里外換弦的樂(lè)段時(shí)，一定是用各手指尖去快速調(diào)節(jié)弓桿與馬尾，從而讓弓桿與馬尾在手指的控制下靈活快速的里外交替，達(dá)到快速里外換弦的目的。這時(shí)的大臂與小臂都是自然放松下垂不駕不動(dòng)的，把這些音都教給手指尖就可以了。只有靈活的手指尖才能把快速里外換弦的音換清楚，從而演奏上也不覺(jué)得累。試想如果力臂靠后過(guò)長(zhǎng)，用大臂或小臂去換，勢(shì)必會(huì)造成胳膊的緊張與音的表達(dá)不清晰。另外還有一種長(zhǎng)弓狀態(tài)下的里外換弦，那么就是在長(zhǎng)弓拉弦演奏的基礎(chǔ)上還是用手指調(diào)節(jié)弓桿和馬尾就可以了。

七、運(yùn)弓長(zhǎng)短

弓長(zhǎng)大致可分為半弓和長(zhǎng)弓兩種。比較合理的運(yùn)弓方式為，拉半弓的時(shí)候用小臂動(dòng)作即可，拉長(zhǎng)弓的時(shí)候半弓小臂的動(dòng)作之后大臂跟過(guò)去。但還是前面提到的不太合理的我們熟知的運(yùn)弓狀態(tài)，往往是拉長(zhǎng)弓的時(shí)候大臂先帶出去，帶出來(lái)后當(dāng)大臂不能再走的時(shí)候就要轉(zhuǎn)成小臂動(dòng)作。這時(shí)候肘關(guān)節(jié)已經(jīng)是定位不能再動(dòng)了，手如果再向前走就需要畫(huà)一個(gè)圓弧，但我們運(yùn)弓是一條直線(xiàn)才對(duì)。如果硬要往前走過(guò)去的話(huà)，也就是說(shuō)在畫(huà)弧線(xiàn)的運(yùn)弓過(guò)程中，給弦的壓力就會(huì)有一個(gè)大小的變化了，這時(shí)通常會(huì)出現(xiàn)大肚子音和運(yùn)弓不平穩(wěn)的現(xiàn)象。所以正確合理的運(yùn)弓狀態(tài)是，在運(yùn)弓時(shí)感覺(jué)手帶著弓子在一個(gè)平面或黑板上在畫(huà)橫道在寫(xiě)字，均勻的畫(huà)。這個(gè)橫道的幅度大小、粗細(xì)、長(zhǎng)短都隨心所作。也就是我們經(jīng)常說(shuō)的心靈才能手巧，首先意念上要有這些東西，心里先想到了，手上才有可能更好的做到。只不過(guò)這個(gè)畫(huà)橫道的方向要調(diào)整為推拉弓左右的方向，在這個(gè)方向的基礎(chǔ)上去做。

同時(shí)要求平穩(wěn)、松弛的運(yùn)弓，再加上以手的主動(dòng)為動(dòng)作主導(dǎo)的運(yùn)弓過(guò)程的動(dòng)作，這樣的運(yùn)弓狀態(tài)，不管是拉長(zhǎng)弓還是短弓都會(huì)有一個(gè)均勻的，平穩(wěn)的扎實(shí)的聲音。短弓的演奏在長(zhǎng)弓之后進(jìn)行訓(xùn)練，它不同于長(zhǎng)弓的演奏，強(qiáng)調(diào)短弓的演奏方法，要求要多加認(rèn)真練習(xí)。

短弓會(huì)在今后的學(xué)習(xí)和作品演奏中頻繁出現(xiàn)，與長(zhǎng)弓的訓(xùn)練相提并論。要正確掌握它的演奏方法，同樣要做到聲音的通透、扎實(shí)。斷音、強(qiáng)音的演奏給運(yùn)弓提出更多要求，右手傳力要通；節(jié)奏的不斷復(fù)雜與變化，除了要求左右手的演奏技術(shù)，還要求兩手與大腦的高度配合。通過(guò)這樣的訓(xùn)練，使學(xué)生在演奏方法整體上得到初步的糾正，為今后的學(xué)習(xí)打下良好基礎(chǔ)；相對(duì)與練習(xí)曲來(lái)講，作品的演奏技術(shù)上會(huì)很得心應(yīng)手。這進(jìn)一步說(shuō)明了只有過(guò)硬的基本功的訓(xùn)練才會(huì)駕馭各種不同音樂(lè)作品的演繹。這也是我們學(xué)習(xí)的最終目的。心靈手巧，心里有手上才會(huì)有，心與手的高度配合，以這樣的訓(xùn)練模式進(jìn)行，無(wú)論是技術(shù)上還是藝術(shù)表現(xiàn)力上都將達(dá)到高質(zhì)量的水平。

隨著學(xué)習(xí)的深入，作品與練習(xí)曲難度的不斷加大，對(duì)演奏方法上的要求更高。正確科學(xué)的方法會(huì)使演奏輕松得意。按要求去做，學(xué)習(xí)的進(jìn)行會(huì)越來(lái)越快。右手不斷的在變換不同的弓法，分工、連弓、附點(diǎn)音符的演奏，兩音連弓、四音連弓，都要求在空弦基本功的基礎(chǔ)上進(jìn)行。所以空弦的練習(xí)尤為重要，每天都要堅(jiān)持練習(xí)。通過(guò)這一階段的學(xué)習(xí)，左右手的演奏方法會(huì)逐步走向正規(guī)；作品的演奏仍然堅(jiān)持唱的原則，先唱好再演奏。心里的音樂(lè)才是會(huì)打動(dòng)人的，手指只是在進(jìn)行音符的交替出現(xiàn)。本文僅涉及到右手最基本的演奏技法，在復(fù)雜多變的實(shí)際演奏過(guò)程中右手還有很多演奏方法需要我們共同去學(xué)習(xí)。