徐夢(mèng)穎

摘 要：徐渭是中國(guó)歷史上極具才華的藝術(shù)家，在各個(gè)方面均有極高成就。他的這些藝術(shù)形式具有極強(qiáng)的寫意味道，尤其是他的潑墨大寫意繪畫更彰顯其高傲處世、高風(fēng)亮節(jié)的人格風(fēng)范。

關(guān)鍵詞：坎坷；寫意；境界；渲染

徐渭（圖1），字文長(zhǎng)，號(hào)青藤，浙江山陰人。明代歷史上偉大的文學(xué)家，軍事家，藝術(shù)家，在戲曲、詩(shī)文、國(guó)畫等方面均有極高造詣，并有多部作品問世。徐渭其人一生坎坷艱難，是一位典型的可憐的中國(guó)文人。幼年聰慧，且極具報(bào)國(guó)思想，但多次參加科舉考試卻不得入仕。中年跟隨胡宗憲參加抗倭戰(zhàn)爭(zhēng)，在其幕下當(dāng)過幕僚。晚年生活貧困，靠賣字賣畫為生，生活極其潦倒直至孤獨(dú)離世。

然而，命運(yùn)的艱難并沒有使他倒下，卻更加激發(fā)他的斗志，生活的大起大落，使他的內(nèi)心深處留下不可磨滅的烙印，這在他的各種藝術(shù)形式中都有著相關(guān)反映，加上他生性不羈的秉性，得以造就出這么一位大藝術(shù)家。徐渭在繪畫、文學(xué)、詩(shī)歌各個(gè)方面無(wú)不精通，并都取得了很高的藝術(shù)成就。

徐渭的繪畫主要以大寫意花鳥為主。觀賞徐渭的畫，雖然距今年代久遠(yuǎn)，但神韻猶存，讓人久久無(wú)法平靜，給人以酣暢淋漓之感。

徐渭引領(lǐng)大寫意花鳥畫壇一代新風(fēng)，是水墨大寫意技法與內(nèi)容的真正確立者，從根本上完成了對(duì)寫意花鳥畫的改革。他的花鳥畫吸取了宋元繪畫的優(yōu)點(diǎn)，又進(jìn)行了重大的革新，形成其筆走龍蛇，酣暢淋漓的畫風(fēng)，并對(duì)后世藝術(shù)家產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響。

徐渭的作品主要有：書畫有《墨葡萄》《牡丹蕉石圖》《山水人物花卉》《墨花》《榴實(shí)圖》軸、《黃甲圖》等；書法有《草書詩(shī)軸》等；戲曲有《四聲猿》《南詞敘錄》等；詩(shī)文有《青藤文集》傳世。

本文試圖從徐渭的繪畫特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合所占有的歷史資料，總結(jié)出其繪畫的基本特點(diǎn)并結(jié)合作品對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)分析。因本人學(xué)識(shí)淺薄，故所分析的難免有疏漏之處，還望各位方家不吝指正。

徐渭是極具悲劇性的藝術(shù)家。其艱難的一生在其藝術(shù)作品中得以完美展現(xiàn)。他用作品來表現(xiàn)其遭遇的坎坷不平，政治抱負(fù)的無(wú)法實(shí)現(xiàn)，精神狀態(tài)的壓抑苦悶，因此他的作品所表現(xiàn)的藝術(shù)形式是常人無(wú)法達(dá)到的層次。觀其繪畫使人血脈僨張，而矯揉造作的藝術(shù)形式在其繪畫中根本看不到。

《墨葡萄圖軸》（圖2）是其最有代表性的水墨大寫意作品。此畫構(gòu)圖奇特，氣宇非凡。葡萄藤葉集中于作品的右側(cè)，而左側(cè)藤葉卻疏落清爽。葡萄葉濃淡交錯(cuò)，造成錯(cuò)落有致的感覺，徐渭作此作品時(shí)不求外形的相似，而求其意象。枯藤下配以晶瑩剔透的葡萄，作者用行草書寫題跋，字跡飛舞，整體略帶傾斜構(gòu)成了一幅信筆由來的水墨大寫意作品。畫上題詩(shī)曰：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。”更表現(xiàn)了他看透世態(tài)炎涼的悲觀心情。

徐渭的還有一幅傳世代表作為37歲時(shí)所作《五月蓮花圖》（圖3），作品水墨酣暢，運(yùn)筆如走龍蛇，給人以疾風(fēng)驟雨之感，這幅作品也體現(xiàn)了其典型的大寫意畫風(fēng)。作品上方題詩(shī)一首暗示作者的初衷與政治指向，抒發(fā)了自己的憤懣與對(duì)世俗不公的抗?fàn)?。顯而易見，這幅作品并不只是傳統(tǒng)意義上的歌頌荷花之美好的作品，而是作者托物言志，用荷花來表達(dá)自己對(duì)于人生坎坷不如意的隱喻，雖然畫作并不像傳統(tǒng)的荷花那樣美好且令人愉悅，但卻有另外一種奇特之美。事實(shí)上徐渭把荷花當(dāng)做自己的化身，空有滿腹經(jīng)綸卻也不得不身處亂世之中。正是這種無(wú)盡的痛苦與矛盾成就了徐渭畫作不同于前人的壯美。

徐渭的另外一幅代表作《蕉石牡丹圖》（圖4），徐渭筆下的牡丹與前人筆下設(shè)色富貴華麗的牡丹不同，而是全部用水墨表現(xiàn)。徐渭的寫意牡丹用墨熟練，一筆之下便有濃淡不同的變化，頗有現(xiàn)代畫作的明暗立體之感，整個(gè)牡丹的花頭墨色濃潤(rùn)極富有活力。作品中整朵牡丹刻畫得淋漓盡致，頗有生活氣息。而在畫面左邊的芭蕉，徐渭先用淡淡的墨勾勒枝干，再用大筆的側(cè)鋒畫出葉子，運(yùn)筆由內(nèi)而外，行筆快速且有力，好似正與那朵肆意生長(zhǎng)的牡丹竊竊私語(yǔ)。此幅作品在徐渭的繪畫藝術(shù)中同樣具有極其重要的地位，是其繪畫生涯中托物言志的代表性作品之一。

徐渭從根本上完成了對(duì)水墨寫意花鳥的變革，他將水墨寫意花卉的創(chuàng)作推向了一個(gè)巔峰。徐渭反對(duì)前人那種恬靜的花鳥畫風(fēng)，而主張托物言志，通過繪畫表達(dá)對(duì)世俗的不滿和對(duì)政局動(dòng)蕩的不安，讓觀眾觀其作品有異常震撼的感覺。徐渭創(chuàng)立的大寫意畫風(fēng)對(duì)清代的八大、石濤、鄭板橋和齊白石等水墨大家都產(chǎn)生了及其深遠(yuǎn)的影響，不得不說徐渭為中國(guó)書畫歷史上一顆璀璨的明珠。

作者單位：

內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院