摘 要：恐怖電影中的女性形象一直占據(jù)受人矚目的位置。在好萊塢早期恐怖電影中，女性的尖叫成為標(biāo)志性的元素，但女性形象卻常常處于從屬的位置。但以60年代為分割，女性越來(lái)越成為恐怖電影表現(xiàn)的主要形象。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，女性形象更出現(xiàn)了革新性的改變。本文就這一現(xiàn)象，著重分析90年代以來(lái)好萊塢恐怖電影中女性形象的特征，以觀創(chuàng)作者對(duì)其形象的反思與重構(gòu)。

關(guān)鍵詞：女性形象；恐怖電影；好萊塢；反思

引言

重構(gòu)《不列顛百科全書》中對(duì)恐怖片做出了如下解釋：“一種氣氛陰森、題材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使觀眾毛骨驚然的影片。有些是對(duì)畸形的或者邪惡的性格進(jìn)行精細(xì)的心理探討，有些是關(guān)于可怕的妖魔鬼怪的故事，有些是利用環(huán)境制造懸念氣氛的神秘驚險(xiǎn)故事”。恐怖電影往往利用驚悚的情節(jié)、感官刺激等方式，意圖引起觀眾的恐懼、害怕、不安、恐慌等原始的負(fù)面情緒，通過(guò)宣泄這些情緒令觀眾得到娛樂(lè)體驗(yàn)。

作為好萊塢經(jīng)典類型片分類之一，恐怖電影已經(jīng)經(jīng)過(guò)了百年的歷程，各類女性形象也是不同時(shí)期好萊塢恐怖電影中所著力塑造的重點(diǎn)。從20世紀(jì)30年代的好萊塢“尖叫女王”到80年代青春恐怖片中的“幸存的女孩”，女性角色在恐怖片中一直受人矚目，而女性形象也隨著恐怖電影和社會(huì)的發(fā)展不斷變化。

90年代以來(lái)，隨著不同時(shí)代社會(huì)對(duì)女性地位的評(píng)價(jià)以及女性自身覺醒的程度提高，恐怖片在對(duì)此也做出了敏銳的反應(yīng)。90年代以來(lái)的恐怖片中，女性自我意識(shí)的覺醒體現(xiàn)得更加強(qiáng)烈。在《異形》等電影中，女性需要放棄女性的身份特征才能獲得與男性類似地位的模式也被逐漸推翻。特別是在近幾年，出現(xiàn)了許多對(duì)恐怖片中建立的模式化女性形象的反思和對(duì)抗。造成這種現(xiàn)象的原因與好萊塢制片和流程中女性工作人員比例的提升，女性主義在美國(guó)的發(fā)展和社會(huì)對(duì)女性意識(shí)的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)有關(guān)。此外911之后，美國(guó)社會(huì)的恐懼焦點(diǎn)也不再聚焦在女性威脅之上，更多的開始聚焦現(xiàn)實(shí)世界和人性中的恐怖，而在面對(duì)這些恐懼時(shí)，女性和男性一樣起到了重要的作用。這個(gè)時(shí)期恐怖電影中的女性形象轉(zhuǎn)變主要有以下兩個(gè)特點(diǎn)。

一、對(duì)恐怖電影中女性形象建立規(guī)則的諷刺和反叛

作為一種類型電影，每一題材和每一時(shí)期的恐怖電影似乎都有自己的規(guī)則，不論是“尖叫女王”、女兇魔、女性英雄還是“幸存的女孩”，這些類型化的女性形象即使從電影中男性的掌握之下逃出，卻始終受到好萊塢的導(dǎo)演、制作人所設(shè)定的規(guī)則限制，而這些人大部分是為男性權(quán)威代言的。而進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，有一些恐怖片試圖打破這種無(wú)意識(shí)的女性形象，通過(guò)對(duì)男性權(quán)威下形成的恐怖片模式和規(guī)則進(jìn)行反叛和嘲諷，塑造更加自覺，掌握自己命運(yùn)的女性形象。

以“幸存的女孩”這一八十年代恐怖片中經(jīng)典的女性形象為例。1996年的《驚聲尖叫》系列里，殺人魔就是一個(gè)熟知恐怖電影規(guī)則的怪人，我們?cè)谟捌念^十五分鐘就看到被予以希望的“幸存的女孩”候選人的死亡，因?yàn)樗欢植离娪爸械慕桑热绮荒苌洗?，不能吸煙喝酒，不能說(shuō)“我很快就回來(lái)”等規(guī)則，但實(shí)際上，最后的“幸存的女孩”悉尼不僅打破了“處女”的規(guī)則，并最終活了下來(lái)。

如果說(shuō)《驚聲尖叫》中的女主角僅是意識(shí)到卻無(wú)法掌控自己被控制的命運(yùn)的話，那么《林中小屋》（2012）中的“幸存的女孩”戴娜就展示了當(dāng)被設(shè)定為恐怖片中的模式化人物時(shí)如何進(jìn)行覺醒并改寫命運(yùn)?！读种行∥荨分械娜宋锿昝赖钠鹾狭饲嗌倌昕植榔械膱F(tuán)隊(duì)構(gòu)成：壯漢與放蕩女的情侶組合、處女、呆子和傻子。他們的5人之旅在影片的前半段還原了七八十年代經(jīng)典恐怖片中建立的規(guī)則：無(wú)視警告進(jìn)入偏僻的木屋、在地下室被各種各樣物品吸引、爭(zhēng)吵之后分道揚(yáng)鑣尋找出路等等。但是影片的后半部分給出了轉(zhuǎn)折，原來(lái)他們的旅行是被一所研究所的專家們?cè)O(shè)計(jì)好的，他們每個(gè)人所作出的選擇都會(huì)觸發(fā)不同的怪物，而這些怪物如僵尸、面具殺手、狼人、女巫等都是恐怖片中經(jīng)典的形象。研究所需要這些年輕人作為獻(xiàn)祭來(lái)壓制地底的巨獸。影片最大的突破與嘲諷在于，在發(fā)現(xiàn)并破壞了游戲規(guī)則后，戴娜寧愿選擇世界的毀滅和自我犧牲也不愿受制于規(guī)則，通過(guò)自殺從而破壞了“幸存的女孩”這最后一條封印巨獸的定律。

《林中小屋》采用戲仿的方式對(duì)恐怖電影模式做出的嘲諷實(shí)際上體現(xiàn)出了美國(guó)恐怖電影陷入的尷尬困境。正如那些坐在監(jiān)視器前的研究所人員們，美國(guó)恐怖片的編劇在恐怖片高度模式化的情況下難以進(jìn)行創(chuàng)新。最后電影通過(guò)突破“幸存的女孩”這一形象的限制，讓女性角色為自己的命運(yùn)進(jìn)行了清楚的認(rèn)知和反叛，表達(dá)了對(duì)恐怖電影角色形象過(guò)度模式化的嘲諷與反叛。類似的電影還有2015年的《幸存的女孩》，在這部電影中作為現(xiàn)代女性的女主角和她的同伴們穿越到了她母親在八十年代參演的恐怖片中。在這部電影中女主角從開始就意識(shí)到了自己的命運(yùn)，但她的抗?fàn)幉辉谟谂c殺人魔的對(duì)決，而是要改變恐怖電影中由男性書寫的女性角色的命運(yùn)，與她的創(chuàng)作者進(jìn)行對(duì)抗。這些電影利用嘲諷和戲仿的方式，體現(xiàn)女性形象在恐怖電影中所受到的操縱和模式化，和女性對(duì)這種規(guī)則的徹底反叛。

這種對(duì)恐怖類型電影所建立規(guī)則的諷刺和反叛，一方面體現(xiàn)了觀眾對(duì)恐怖片中模式化女性形象的審美疲勞，要求女性形象進(jìn)行更加個(gè)性、脫離男性權(quán)威控制的改變，同時(shí)也反映了好萊塢對(duì)類型電影模式化的反思。

二、女性意識(shí)由覺醒走向自覺，對(duì)男性主導(dǎo)地位發(fā)起挑戰(zhàn)

不同于喜劇式的諷刺，一些恐怖電影為女性形象獲得與男性形象在電影中的平等地位做出了嚴(yán)肅的表率和討論。與之前的女性英雄形象不同的是，女性作為復(fù)仇者不再處在男性化的包裝之下，作為被威脅者也不再是被動(dòng)的接受，而能清楚的認(rèn)識(shí)到自己的處境，并作出行動(dòng)。最初的好萊塢的恐怖電影中，電影反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)被父權(quán)意識(shí)心態(tài)歪曲了，創(chuàng)造的女性形象是對(duì)現(xiàn)實(shí)中女性形象錯(cuò)誤的再現(xiàn)。但隨著時(shí)代的發(fā)展和恐怖電影自身的更新迭代，壓迫電影更加精確的反映現(xiàn)實(shí)，熒幕上的女性形象獲得了敘事的權(quán)利，這種獨(dú)立和強(qiáng)大的女性形象也對(duì)現(xiàn)實(shí)中產(chǎn)生強(qiáng)有力的影響。共同促進(jìn)了女性意識(shí)的覺醒。雖然恐怖片中還存在許多對(duì)女性身體的侵犯和消費(fèi)，但是回顧恐怖片中女性形象的變遷，女性形象在性格上由刻板、虛構(gòu)走向豐富、真實(shí)，在敘事上由從屬走向主體，由無(wú)意識(shí)走向自覺。

《你是下一個(gè)》（2011）設(shè)定在一個(gè)頗為典型的家庭場(chǎng)景中，艾琳和男友的家正在男友家中聚餐，但是卻遭到了突如其來(lái)的攻擊，一群帶著羊羔面具的黑衣人沖進(jìn)餐廳對(duì)這家人進(jìn)行屠殺。到這里，這還只是又一部普通的恐怖電影，只不過(guò)這一次殺手們?nèi)清e(cuò)人了。艾琳并沒(méi)有驚慌失措的哭喊，而是很快的認(rèn)清了情況，設(shè)好了陷阱并主動(dòng)的尋找兇手。這時(shí)候，獵手變成了獵物，艾琳對(duì)他們?cè)斐傻目謶稚踔脸^(guò)了他們對(duì)艾琳所造成的。艾琳作為一個(gè)面對(duì)兇殺案的女性，利用陷阱等方式避開了女性生理上不如男性強(qiáng)壯的劣勢(shì)，清楚的認(rèn)識(shí)到了作為女性要如何保護(hù)自己并充分利用了女性細(xì)膩、靈活的特質(zhì)調(diào)查除了幕后真兇，即使發(fā)現(xiàn)真兇是男友時(shí)也毫不手軟。這部電影中艾琳從獵物轉(zhuǎn)向獵人的形象為女性意識(shí)的自覺作出了很好的說(shuō)明，她使得在恐怖片中一向是毫無(wú)畏懼的兇手也體會(huì)到了恐懼的滋味。

如果婦女的“女性命運(yùn)”是她無(wú)意識(shí)沖動(dòng)的結(jié)果，那么她就只能是那一命運(yùn)的囚徒。女性意識(shí)的覺醒對(duì)于我們?cè)u(píng)價(jià)影片中女性角色的變化具有重要的作用。在新世紀(jì)的恐怖電影中，以女性為主角推動(dòng)敘事占據(jù)了恐怖電影的主流。其中所體現(xiàn)的女性意識(shí)也由覺醒走向自覺。相較于之前的恐怖電影，女性形象從某種程度上擺脫了被動(dòng)的“被威脅者”和妖魔化的“威脅者”形象，成為具有自我意識(shí)的復(fù)仇者或保護(hù)者，獲得了更多正面和積極的評(píng)價(jià)，女性在面對(duì)威脅時(shí)更多的依靠自身的力量而不是命運(yùn)的安排或男性的介入來(lái)獲得救贖，女性形象本身就具有的智慧和計(jì)謀更在恐怖電影中被體現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

新世紀(jì)以來(lái)，通過(guò)恐怖電影對(duì)女性形象地位的反思，勇敢、智慧、獨(dú)立、自覺、真實(shí)、平等的女性形象塑造越來(lái)越成為主流?？v觀恐怖片中的女性形象變遷，我們可以看出背后文化、產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)、女性主義等種種因素的參與，而今天的恐怖電影也在不停的尋找創(chuàng)新點(diǎn)和突破口來(lái)吸引觀眾的注意，女性形象在恐怖電影中的參與和體現(xiàn)出的轉(zhuǎn)變也是值得我們探究和分析的話題。

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（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）