[摘 要]本文通過研究現(xiàn)代民族歌劇《木蘭詩篇》中的男女主角心理、語言、韻律等特點，透視出中原文化的一般特性。本文認為，在這部具有現(xiàn)代民族歌劇特征的《木蘭詩篇》中，無論是男主角劉爽，還是女主角木蘭，都體現(xiàn)出典型的中原人物形象性格與韻律語言特點，從而對整部歌劇的戲曲風格、地域文化、民間藝術(shù)風格等都產(chǎn)生了很重要的影響，成為整部歌劇風格的基礎(chǔ)性要素。

[關(guān)鍵詞]木蘭詩篇；現(xiàn)代歌?。恢性幕?；地域風格

[中圖分類號]J617 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2018）10-0019-03

一、歌劇《木蘭詩篇》中的中原文化語言特征透視

民族歌劇《木蘭詩篇》是由劉麟編劇、關(guān)峽作曲的一部大型情景歌劇作品。在這部具有現(xiàn)代歌劇意義的《木蘭詩篇》中，不僅謳歌了中華民族傳統(tǒng)的愛國主義精神和偉大的民族主義精神，還在這部經(jīng)典題材的作品中塑造出獨具特色的具有史詩意義的中原文化特征。

首先，這部歌劇中的音樂曲調(diào)與歌詞都很好地揭示出了傳統(tǒng)中原文化中熱愛和平、熱愛家園、追求正義的主題思想特征。這部歌劇中的音樂和歌詞內(nèi)涵都很好地體現(xiàn)出了中原文化的傳統(tǒng)本質(zhì)和地域精神特性。在這一基礎(chǔ)上的語言，不僅采用了地域性的方言特點，還在這些地域性的語言中很成功地塑造了孝敬為先、敢于擔當?shù)摹皞鹘y(tǒng)倫理”特征。

其次，無論是劇中的女主角花木蘭女扮男裝、剛?cè)嵯酀母柙~語言，還是出生在北方的男主角劉爽的平凡純樸、血氣方剛的語言特點，都揭示出了男女主角在中原文化層面的展現(xiàn)特征，也都揭示出了特殊的語言特征所塑造的傳統(tǒng)地域文化特點。比如在木蘭唱段《我的愛將相伴終生》中的音樂就體現(xiàn)出了河南一帶中原的音韻、音調(diào)特征，使得語言風格具有明確的統(tǒng)一性特征。無論是其他的“木蘭主題”“和平主題”，還是在具有豫劇音調(diào)特點的歌劇主題音樂中，都貫穿了木蘭唱段的語言音調(diào)和背景材料特征，從而使得整部歌劇在音樂曲調(diào)與表達材料方面都達到了空前的統(tǒng)一。劉爽演唱的主要唱段也體現(xiàn)出了全劇音樂主體的部分特點，還起到展現(xiàn)戲劇功能，推進戲劇情節(jié)和戲劇矛盾發(fā)展的作用。這些男女主角所使用的語言，不僅展現(xiàn)出了濃郁的中原地域文化特點，還對深化這部現(xiàn)代風格的民族歌劇的主題思想和語言風格發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

再次，在這部情景交響歌劇《木蘭詩篇》中，所有的音調(diào)都體現(xiàn)出典型的豫劇特點。豫劇是河南地域以及流傳在周圍區(qū)域的大劇劇種，采用中原一帶的語言音調(diào)演唱，而且音樂曲調(diào)的旋法特點也都與歌詞保持著密切聯(lián)系。《木蘭詩篇》在發(fā)展的過程中展現(xiàn)出新的歷史傳統(tǒng)與文化氣質(zhì)特點，從而使其成為一部具有開創(chuàng)意義的民族歌劇。語言是最能夠展現(xiàn)出地域文化、民族風格的要素，也成為這部歌劇中最富有里程碑意義的中原文化特征之一。特別是在這部歌劇中有多處通過方言塑造劇情場面、情景氣氛特征的技法，對“滲透”到作品深處的內(nèi)涵做出探索性實踐，積累了豐富而寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗，對未來中國歌劇藝術(shù)的發(fā)展模式探索也都具有重要的借鑒意義。這些河南地域的語言因素在不同的情景、情節(jié)和事件中的音調(diào)塑造作用，也成為作曲家探索在戲劇情節(jié)之上展開劇情的重要技法手段之一。

最后，在現(xiàn)代民族風格的歌劇《木蘭詩篇》中，作曲家除了運用大量傳統(tǒng)的豫劇中的語言性特征用于描繪劉爽的個人內(nèi)心情感世界外，還竭力通過不同語言音調(diào)、形態(tài)的內(nèi)心世界變化，揭示出人物語言與歷史信息的特點。在這部作品中，不僅采用了最微妙、最精細、最隱秘的表達方式，揭示出了木蘭與劉爽這對戰(zhàn)友在不同環(huán)境下的情感活動特征以及他們富有傳說性的愛情歷程。方言性的音調(diào)特征，還體現(xiàn)出了運用語言刻畫、塑造神勇威猛的英雄形象的作用。

二、《木蘭詩篇》中男女主角的中原價值文化特點

首先，中原價值文化的特點，也是這個作品中男女主角人物形象塑造的重要依據(jù)。對于這部作品中人物形象的塑造，不僅表現(xiàn)出了藝術(shù)家們極高的藝術(shù)才華和深厚的文藝功底，而且為整部作品的內(nèi)涵發(fā)掘注入了新鮮的血液。雖然男主角劉爽（塞外北方人）是在歌劇創(chuàng)作中為襯托女主角花木蘭而設(shè)立的對立角色，但劉爽也體現(xiàn)出中原傳統(tǒng)男人形象重要的內(nèi)涵特點，詮釋了傳統(tǒng)中原男人傳統(tǒng)、質(zhì)樸、勇敢、勤勞的形象特征，也從側(cè)面襯托出木蘭的中原人物形象特點?；咎m是中原女性形象的代表，也具有象征性的意義——中華民族女性勤勞、勇敢、善良、孝順的形象代表。

其次，在這部歌劇的男主角表現(xiàn)中，除了注重將劉爽的人物形象、心理活動狀態(tài)變化與河南豫劇中的音調(diào)特征、轉(zhuǎn)變進行結(jié)合外，還具有更為精致的手段解讀劉爽與木蘭這對有情人從友情發(fā)展到愛情的情感轉(zhuǎn)變歷程。這些都更為清晰地詮釋了中原人物形象和心理活動規(guī)律轉(zhuǎn)變特點，尤其是其中的幾首詠嘆調(diào)都凸顯出了男女主角在國家危難、民族危亡的情況下積極參軍保家衛(wèi)國的價值觀念。這些也是中原傳統(tǒng)文化中長期的倫理、道德教化的產(chǎn)物，對劇中的男女主角價值觀念方面更為細膩、自然的解讀。這部歌劇的人物形象還通過多個不同價值觀念進行解釋，尤其是女主角女扮男裝、與男主角從友情到愛情、從戰(zhàn)友到伴侶的情節(jié)所涉及到的不同價值觀念的延續(xù)，都體現(xiàn)出了富有中原文化特征的傳統(tǒng)精神特點。中原文化中的傳統(tǒng)價值觀念與倫理精神作為一種重要的表達元素之一，在結(jié)合不同的角色形象變化、場面變化以及情景變化方面，具有非常重要的表達意義。因此，作曲家在采用具有中原文化特征的人物形象、價值倫理取向等因素體現(xiàn)創(chuàng)作意圖方面，具有非常重要的技巧表現(xiàn)。而且在此基礎(chǔ)上，還同時釋放出能夠符合表現(xiàn)目的的表達效果來。

再次，這部作品中還通過對男主角劉爽的演唱，揭示出不同的人物形象特點，也表達出了劇中人物的價值取向特點。這些男主角的形象與女主角形象進行了緊密的結(jié)合，形成了富有表現(xiàn)力的要素。對男主角劉爽的音樂唱段特點進行的凸顯，不僅對于解讀男主角劉爽歌唱唱段中的人物形象具有重要意義，而且還在緊密結(jié)合歌唱氣息、情感、情景等要素時，表現(xiàn)出了符合劇中中原男人的人物形象與氣質(zhì)特點。這些通過男主角的襯托、解讀歌劇作品中女主角的形象特點的技法，無論對于深度詮釋歌劇中的意境特點，還是對于塑造歌劇中的不同律動場面，都具有非常重要的作用。男主角劉爽對于女主角木蘭的襯托，也是歌劇中充分發(fā)揮男女角色對于中原文化傳統(tǒng)精神、形象進行詮釋的重要手段。這些對于解讀歌劇中的地域文化氣質(zhì)，去體現(xiàn)重要的中原人物形象、演繹中原文化中的民族風格特點等，都具有非常重要的意義。

最后，這部歌劇中對于中原文化的傳統(tǒng)，作曲家還采用了更為細微的、從小見大的方式進行發(fā)掘。除了對作品中的男主角劉爽形象、內(nèi)心世界進行塑造、研究與表現(xiàn)外，還通過對劉爽心理活動特點的貫穿，表現(xiàn)出作品的“中原人物”現(xiàn)實生活、禮儀習俗等特點。在傳統(tǒng)的中原文化精神的表現(xiàn)中，除了主要針對女主角木蘭的形象進行透視外，還解讀了整部歌劇作品中的傳統(tǒng)地域文化特征和中原文化深層的意蘊內(nèi)涵。尤其是透過對不同那女主角人物的個性化解讀與演唱塑造，很好地表達出了劇中角色、劇情、地域文化功能等都深深地融為一體的綜合性特征。

三、《木蘭詩篇》中的中原文化心理特點

首先，在這部歌劇作品中，體現(xiàn)出了明確的“中原文化心理”特征。作曲家關(guān)峽不僅對我國古代的巾幗英雄木蘭進行了入木三分的刻畫，還對另一歌劇男主角——劉爽的戲劇形象進行了細致的刻畫。這些都是通過對人物心理、民族心理的深度刻畫來實現(xiàn)的。因此，《木蘭詩篇》這部歌劇不僅是我國21世紀初期以來我國作曲家對歌劇本土化、民族化探索的結(jié)晶，也是傳承中原文化傳統(tǒng)的創(chuàng)新成果體現(xiàn)。這種“中原文化心理”無論是通過民族唱法，還是通過富有豫劇特征的風格表現(xiàn)，都揭示出傳統(tǒng)中原精神對人物、故事的影響。這部歌劇也對后來創(chuàng)作的其他現(xiàn)代民族歌劇如《西施》《昭君出塞》等都具有很大的影響。

其次，這部歌劇創(chuàng)作中所具有的“中原文化心理”特點，還通過獨具個性的場面形象、個性化的人物性格、集中的角色特征以及集中的風俗文化等表現(xiàn)出來。這些不同元素所展現(xiàn)出的表達功能，都很好地體現(xiàn)出民族歌劇中中原文化的創(chuàng)意性探索。這部歌劇作品中的不同類型的人物性格刻畫、不同場面、情景的塑造，以及不同風俗文化、鄉(xiāng)土情景等，都很好地表述出一幅幅中原文化背景的畫卷。另外，這部歌劇中的幾首主要詠嘆調(diào)也都通過生動的刻畫、形象的描述、不同場面氣氛的塑造以及不同情景的暗示，體現(xiàn)出劉爽、木蘭等不同的人物性格特點，很好地表達出了一群愛家愛國、重情重義、老實憨厚的中原個人性格、形象特點，揭示出中原地域的族群形象特點和熱愛和平的民族精神與性格特征。所有元素都參與了中原文化的表達，無論是對正義凌然、驍勇善戰(zhàn)的英雄形象的塑造，還是對于不同性格人物的刻畫，都展現(xiàn)出這種中原文化的影響力。這部作品中每一首詠嘆調(diào)都與親切隨和、重情重義的人物角色所承擔功能的深刻表達功能保持著密切的關(guān)系——這些透過中原文化表達出的木蘭、劉爽等為代表的中原傳統(tǒng)精神，都體現(xiàn)出了濃郁的地域性、民族性、戲劇性的綜合性特點。

最后，這部民族歌劇通過小人物來揭示宏大歷史背景的方式，也為此后的民族歌劇對于中原文化的傳承、創(chuàng)意提供了范例。這種中原文化傳統(tǒng)精神也是其他作曲家創(chuàng)作中所普遍采用的。尤其是采用綜合性元素來刻畫人物形象、性格、塑造場面氣氛、情景特點等都具有重要的啟發(fā)意義。這些都成為作曲家們用來表達宏大的民族情感、民族歷史與文化發(fā)展特征的利器，成為民歌歌劇創(chuàng)作、選材的范式之一。

結(jié) 語

本論文針對不同情節(jié)表現(xiàn)的人物形象、人物性格、場面氣氛等進行深度研究，探索中原文化傳統(tǒng)精神的創(chuàng)新特點所進行的研究，都體現(xiàn)在這部歌劇作品成果中。無論是表現(xiàn)過程中通過民族唱法對不同角色的塑造、情感表達還是在舞臺上的二度創(chuàng)作與即興性表演等，都需要結(jié)合上述方面進行切入。

[參 考 文 獻]

[1]徐 斐.淺析大型情景交響樂《木蘭詩篇》的音樂特色[D].云南藝術(shù)學院，2010.

[2] 趙 敏.論彭麗媛在情景交響歌劇《木蘭詩篇》藝術(shù)表演中所體現(xiàn)的美學特征[J].皖西學院學報，2010（03）.

（責任編輯：崔曉光）