[摘 要]肖邦是19世紀(jì)偉大的作曲家、鋼琴家，浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他一生共創(chuàng)作了四首諧謔曲，其中《降b小調(diào)第二諧謔曲》是流傳最為廣泛的一首。該作品是肖邦藝術(shù)創(chuàng)作完全成熟時(shí)期的作品，也是肖邦在音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)形式方面勇于探索與大膽創(chuàng)新的大型奏鳴曲式作品之一。作品既有一定的戲劇沖突性，也不乏抒情、浪漫的段落。本文主要對(duì)該作品的音樂(lè)特征和演奏技巧進(jìn)行分析。

[關(guān)鍵詞]肖邦；降b小調(diào)第二諧謔曲；演奏研究

[中圖分類號(hào)]J65 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2018）10-0085-03

肖邦是19世紀(jì)歐洲浪漫主義鋼琴音樂(lè)的代表性人物之一，波蘭著名的作曲家、鋼琴家。他在繼承古典主義音樂(lè)嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的特征的基礎(chǔ)上，用極具特色的音樂(lè)語(yǔ)言，自由大膽地表達(dá)自己的思想感情和藝術(shù)感受。他的作品體裁風(fēng)格廣泛、內(nèi)容豐富、感情濃郁、旋律線條美妙精致、和聲色彩豐富，富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。

肖邦一生共創(chuàng)作了四首諧謔曲，其中《降b小調(diào)第二諧謔曲》是肖邦四首諧謔曲中最著名的一首，也是近年來(lái)演奏次數(shù)最多的一首。這首作品創(chuàng)作于1835年，發(fā)表于1837年，作品既具有一定的戲劇沖突性，也不乏優(yōu)美、抒情的部分，舒曼曾將其稱為是“一首有高度感染力的樂(lè)曲”。

一、《降b小調(diào)第二諧謔曲》的音樂(lè)特征

作品《降b小調(diào)第二諧謔曲》由呈示部、中間部、展開部以及再現(xiàn)部四部分組成。該作品節(jié)奏上為三拍子，基本速度為急板和小快板；音樂(lè)情緒既熱情奔放、富于激情，又優(yōu)雅浪漫、寬廣如詩(shī)。

1強(qiáng)烈的民族元素

波蘭民族在歷史上是一個(gè)很有藝術(shù)靈感的民族，他們有著很多動(dòng)人優(yōu)美、活潑詼諧的民歌，這些民歌常常帶有三拍子舞蹈節(jié)奏的特點(diǎn)。肖邦自幼受到波蘭民族民間文化的影響，《降b小調(diào)第二諧謔曲》中的一些旋律、節(jié)奏、和聲和調(diào)式與波蘭民族、民間音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。比如：中間部三拍子的舞曲節(jié)奏、大量變奏和模進(jìn)等創(chuàng)作手法都體現(xiàn)了波蘭民族音樂(lè)元素。其中，再現(xiàn)部693—708小節(jié)，726—731小節(jié)，748—755小節(jié)的模進(jìn)手法，將很小的樂(lè)思發(fā)展成為較長(zhǎng)的段落，體現(xiàn)了肖邦鋼琴作品中的民族元素。如譜例1：

2鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比

《降b小調(diào)第二諧謔曲》中有鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，這些對(duì)比增加了樂(lè)曲的戲劇性與沖突性，使作品音樂(lè)情緒更加多變。樂(lè)曲開頭弱奏的三連音和強(qiáng)有力的八度和弦，49小節(jié)ff的下行琶音和53小節(jié)p的半音階上行都形成了明顯的強(qiáng)弱對(duì)比。作品不僅在樂(lè)句之間對(duì)比強(qiáng)烈，而且在段落之間也有鮮明的對(duì)比，264小節(jié)，呈示部的反復(fù)結(jié)束，之后，樂(lè)曲進(jìn)入到舒緩安靜的中間部，中間部的音樂(lè)寧?kù)o祥和，和呈示部熱烈激動(dòng)的音樂(lè)情緒形成了鮮明的對(duì)比。如譜例2：

3大量的轉(zhuǎn)調(diào)以及新穎的和聲運(yùn)用

這首作品在創(chuàng)作上采用了大量的轉(zhuǎn)調(diào)，如309轉(zhuǎn)調(diào)-333小節(jié)調(diào)式升c-升f—升c，492-516小節(jié)調(diào)式g-c-降a，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)使得音樂(lè)內(nèi)容更加豐富，也更有動(dòng)力性。作品中還運(yùn)用了大量不協(xié)和音、弦外音、經(jīng)過(guò)音、裝飾音。例如：展開部有大量小七、減七以及增三和弦，這些不協(xié)和的和弦增加了作品緊張的效果。 再如，中間部有一些華麗的裝飾音，這些裝飾音不僅沒(méi)有改變旋律線條的流暢性，而且使旋律帶有了舞蹈性與歌唱性。如譜例3：

4優(yōu)美如歌的旋律

聲樂(lè)性與器樂(lè)性的完美結(jié)合是肖邦作品的最大特征。聲樂(lè)性是指音樂(lè)的旋律有著可歌唱的特性，而器樂(lè)性是指音樂(lè)作品具有演奏的技巧性?！督礲小調(diào)第二諧謔曲》中有大量?jī)?yōu)美的旋律，比如，65小節(jié)開始，左手低聲部的分解琶音襯托著右手婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的旋律，體現(xiàn)了肖邦作品寬廣歌唱的聲樂(lè)性特征。之后，作品進(jìn)入到雙手交替的琶音中，呈示部在短促有力的下行琶音中結(jié)束。作曲家在這里將器樂(lè)性和聲樂(lè)性進(jìn)行了完美的統(tǒng)一。如譜例4：

二、《降b小調(diào)第二諧謔曲》的演奏分析

《降b小調(diào)第二諧謔曲》作品技巧紛繁復(fù)雜、音樂(lè)情緒豐富、飽滿，有著鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比，對(duì)演奏者的演奏技術(shù)和音樂(lè)理解力都有較高的要求。

1呈示部（1—132）

呈示部是Presto（急板）開始的三連音，譜面標(biāo)志是sotto voce（輕聲的、弱聲的），要求彈奏者手指要輕觸鍵，在輕的同時(shí)還要清楚、干凈，不可拖泥帶水。需要注意的是，彈奏三連音，手的狀態(tài)要穩(wěn)定，手掌撐住、指尖抓緊，這里手指要主動(dòng)，不能靠手腕帶動(dòng)，是純粹手指的動(dòng)作，要靈活、敏捷。第1—4小節(jié)音樂(lè)給人以不安、疑問(wèn)、忐忑的感覺(jué)，像是在提出問(wèn)題。緊跟著5—8小節(jié)響亮的八度和弦以雄渾之勢(shì)立刻給出了堅(jiān)定有力、斬釘截鐵的回答，體現(xiàn)了作者的勇氣和信心。在彈奏和弦時(shí)要注意手與鍵盤保持垂直的位置，彈出充沛、暢通的ff力度，跟前面極弱的三連音形成鮮明的對(duì)比。連續(xù)的和弦進(jìn)行時(shí)，要將所有的力量從大臂送到指尖，這里要注意和弦與和弦的連接，不能間斷有縫隙。

18小節(jié)開始，重音記號(hào)>出現(xiàn)了三次，彈奏時(shí)要毅然堅(jiān)定，后面fz的八度則比前面的和弦更強(qiáng)，需要手掌控制住，敏捷而有彈性彈出干凈利落的聲音，制造出音樂(lè)的緊張氣氛。

49小節(jié)由一串飛馳而下的琶音開始，這里不能用手腕壓琴，每個(gè)音手指都要積極主動(dòng)交代清楚，彈得清晰、干凈，音樂(lè)情緒應(yīng)該是激動(dòng)、熱烈的。53小節(jié)音樂(lè)進(jìn)入半音階組成的忐忑不安情緒中，這時(shí)右手的半音階要彈得輕盈，抬指的動(dòng)作不能大，要貼鍵彈，左手和弦須加上手腕，手腕要放松、不能僵硬，以彈得更加連貫、流暢。

63—64小節(jié)是一個(gè)簡(jiǎn)短的過(guò)渡句，譜面標(biāo)志poco ritenuto是稍微漸慢的意思，樂(lè)曲由急促不安的情緒中帶入到歌唱、流動(dòng)的下一段。

65小節(jié)起，譜面給出了con anima的表情術(shù)語(yǔ)，是指帶有情感的、有靈魂的意思。這里右手彈奏的是優(yōu)美如歌、抒情寬廣的旋律，加上裝飾音顯得格外的精巧別致，左手是分解和弦的伴奏音型。彈奏時(shí)右手要突出旋律聲部，要彈得如歌唱般，有流動(dòng)感，給人歡快和無(wú)拘無(wú)束的感覺(jué)。左手的分解和弦要注意高抬指且要用手腕將音和音之間連接起來(lái)，彈得均勻、流暢。肖邦在這里運(yùn)用了大跨度的伴奏織體襯托表現(xiàn)出優(yōu)美、動(dòng)人的旋律，極富音樂(lè)表現(xiàn)力。

81小節(jié)起，旋律逐漸從單音變?yōu)榘硕?，最后變成八度和弦，音?lè)從優(yōu)美流暢漸漸變?yōu)闊崃?、激?dòng)的。這一段彈奏和弦時(shí)，要注意和弦之間的鏈接，要用手臂帶動(dòng)手腕將力量傳達(dá)到指尖。

從118小節(jié)起，音樂(lè)進(jìn)入呈示部的尾聲，這里是兩個(gè)手交替進(jìn)行的琶音。彈奏時(shí)要注意雙手的銜接，交替的時(shí)候要提前找好把位，動(dòng)作要敏捷，雙手要緊密地一氣呵成，中間不能有縫隙。

從133小節(jié)開始，呈示部進(jìn)入到反復(fù)階段，反復(fù)階段音樂(lè)較前面稍有變化。作曲家在148和172小節(jié)分別用五連音和四連音的八度和弦代替了之前的附點(diǎn)節(jié)奏，還在179-180小節(jié)處加入了雙手的顫音。彈奏五連音和四連音的時(shí)候，可將第一個(gè)八度和弦突出出來(lái)，樂(lè)句稍稍拉寬，顫音則要彈得均勻，雙手要對(duì)齊。比起之前更加熱情奔放，堅(jiān)定有力，最后以短小簡(jiǎn)練的結(jié)尾進(jìn)入到了中間部。

2中間部（265—365）

中間部是由A大調(diào)的柱式八度和弦開始的，中低音區(qū)的柱式和弦寧?kù)o、悠遠(yuǎn)、寬廣，使人陷入沉思，和呈示部緊張急促的音樂(lè)情緒有著鮮明的對(duì)比。這里要注意速度不能太慢，不能用過(guò)于緩慢的速度來(lái)配合深沉舒緩的音樂(lè)形象，彈奏的時(shí)候要突出右手和弦的旋律音。作曲家在278小節(jié)處加入了精致的裝飾音，彈奏的時(shí)候要靈巧、輕盈。從282小節(jié)開始，音樂(lè)出現(xiàn)了稍有變化的反復(fù)。在293小節(jié)加入了過(guò)渡音進(jìn)行修飾，此處過(guò)度音的演奏要細(xì)膩、空靈，給人以幻想、浪漫的感覺(jué)。

從309小節(jié)開始，這一段落有四個(gè)聲部。在彈奏的時(shí)候，要注意要將右手的高聲部突出出來(lái)，同時(shí)左手的低聲部不能作為伴奏音型，要將低聲部的旋律連接起來(lái)。右手中間聲部的三連音要彈得均勻、有顆粒性，節(jié)奏不能放慢。此段旋律優(yōu)美、流暢，極具表現(xiàn)力，好像在訴說(shuō)著一個(gè)美好浪漫的故事。此段用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法，譜面標(biāo)識(shí)legato，意思是是連音、連貫，音和音之間沒(méi)有縫隙。333小節(jié)起，音樂(lè)減慢，將中間部帶入華麗、熱情的最后一段。

334小節(jié)開始，中間部進(jìn)入到琶音的快速跑動(dòng)。這一段右手不要高抬指，要貼鍵彈，以保證樂(lè)句的流暢和連貫，手要完全放松，不能緊張，轉(zhuǎn)指的速度要快，要在擊鍵的同時(shí)完成穿指、跨指的動(dòng)作，這樣可以提高手指跑動(dòng)的速度和連貫性。這一段從慢練開始，然后逐步提高速度，反復(fù)練習(xí)，直到能清晰地彈奏出每一個(gè)音并保證彈奏的顆粒性、均勻性以及音色強(qiáng)弱的一致性。華彩銀鈴般的音樂(lè)旋律越來(lái)越強(qiáng)，最后變得堅(jiān)定有力。此段的左手部分，不要彈成切分形式，要突出低音的旋律性和歌唱性，中間的連音聲部要控制音量，要連貫沒(méi)有縫隙。左手逐漸漸強(qiáng)，飽滿且有爆發(fā)力。

從366小節(jié)開始，中間部進(jìn)行了稍有變化的反復(fù)。作曲家在395小節(jié)加入了過(guò)渡音，音樂(lè)形象比之前更加豐富多彩。

3展開部（406—583）

從468小節(jié)開始，右手快速跑動(dòng)的琶音將樂(lè)曲帶入到激動(dòng)緊張、熱烈奔放的展開部。作曲家運(yùn)用了小七等不協(xié)和的音程和弦，增加了樂(lè)曲的緊張感和沖突感。此段琶音的跨度較大，有連續(xù)的五個(gè)八度，所以需要大量地慢練和反復(fù)練習(xí)。演奏時(shí)要保證每個(gè)音都均勻、清晰，要避免大拇指的重音出現(xiàn)。左手的和弦要分解練習(xí)，八度彈奏要干凈利落、堅(jiān)定飽滿、有爆發(fā)力，不能出現(xiàn)用手腕帶動(dòng)的現(xiàn)象。在使用踏板時(shí)，要防止和聲渾濁，要避免模糊不清，不能用踏板來(lái)彌補(bǔ)手指跑動(dòng)技術(shù)上的不足。在這一段要突出強(qiáng)調(diào)左手，要將八度手型撐開，音樂(lè)應(yīng)該彈出緊張激烈的情緒。

展開部從492小節(jié)進(jìn)入到第二段。此段的音型結(jié)構(gòu)與中間部基本相同，作曲家運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)和模進(jìn)的創(chuàng)作手法，右手的旋律也是從之前的單音變成了八度，在彈奏的時(shí)候，要強(qiáng)調(diào)出重音，力度比中間部強(qiáng)，速度也比之前更快。隨著樂(lè)句的層層推進(jìn)，要彈出樂(lè)句與樂(lè)句之間的力度變化。音樂(lè)情緒上從原來(lái)的優(yōu)美歌唱變?yōu)榧?dòng)、焦慮。

從517小節(jié)開始，是展開部的第三段。這里出現(xiàn)了呈示部的主題，與呈示部相比，音樂(lè)情緒變得更加激動(dòng)、熱烈。528小節(jié)開始，樂(lè)譜中給出了漸強(qiáng)的表情術(shù)語(yǔ)，彈奏時(shí)要強(qiáng)調(diào)突出左手的八度，將樂(lè)句的力度推進(jìn)。這里的速度比呈示部更快，但是要保持勻速，不能用速度漸快代替了力度漸強(qiáng)。544小節(jié)開始，展開部進(jìn)入了高潮，作曲家用八度代替了之前呈示部的單音，力度也變?yōu)閒f，這里要將右手的八度突出出來(lái)，彈出激動(dòng)人心、氣勢(shì)恢宏的感覺(jué)。這一段有很多分解琶音，需要慢練，要保證琶音的均勻性和顆粒性。踏板一小節(jié)換一次，要踩放干凈，不能和聲渾濁，交代不清。567小節(jié)Calando的表情術(shù)語(yǔ)告訴我們，音樂(lè)逐漸減弱，情緒也從熱烈激動(dòng)逐漸平靜下來(lái)，這里要控制好力度，樂(lè)曲將進(jìn)入再現(xiàn)部。

4再現(xiàn)部（584—780）

從584小節(jié)進(jìn)入到再現(xiàn)部。再現(xiàn)部與呈示部基本一樣，但比呈示部的沖突和對(duì)比更加明顯，也更加激動(dòng)人心、氣勢(shì)恢宏。再現(xiàn)部從第697小節(jié)開始跟呈示部有所不同，右手的和弦用了模進(jìn)的創(chuàng)作手法，左手的分解和弦跨度逐漸增加，使音樂(lè)的張力進(jìn)一步加強(qiáng)。演奏時(shí)要注意掌關(guān)節(jié)撐住，手臂須松弛，力度隨著音樂(lè)的進(jìn)行逐漸增強(qiáng)，要彈得比呈示部更加氣勢(shì)恢宏。

732小節(jié)，樂(lè)曲進(jìn)入到小琶音的地方，這里我們穿指的動(dòng)作要快，中間不能有間斷，還要彈出由弱變強(qiáng)的音樂(lè)情緒變化。

接下來(lái)的三連音速度要比呈示部快，情緒也更加急促，要彈得短促有力，跟樂(lè)曲開頭的三連音猶豫、不安的情緒完全不一樣，力度也比呈示部更加堅(jiān)定。

748小節(jié)開始全曲漸漸進(jìn)入高潮，這里極具沖擊力，充滿激情與活力。彈奏時(shí)要將重復(fù)、模進(jìn)的附點(diǎn)二分音符的八度突出出來(lái)，要用上肩部和手臂的力量，彈出氣勢(shì)恢宏、一氣呵成的感覺(jué)。

760小節(jié)右手是一瀉千里般的下行琶音，左手要彈出飽滿有爆發(fā)力的音色，像是對(duì)于勝利的堅(jiān)定信念。最后的八度和弦休止要夠，要彈得干脆利落、不拖泥帶水，作品最后在果斷、干凈的八度和弦中結(jié)束。

結(jié) 語(yǔ)

《降b小調(diào)第二諧謔曲》是一首廣為人知的奏鳴曲式的大型鋼琴作品，其內(nèi)涵豐富，有強(qiáng)烈的戲劇性，又有寬廣的歌唱性。音樂(lè)時(shí)而充滿了熱烈、激動(dòng)、緊張的情緒，時(shí)而又清澈寧?kù)o，猶如進(jìn)入夢(mèng)幻般的聲音畫面之中，是一首結(jié)構(gòu)龐大、旋律優(yōu)美、技巧復(fù)雜的大型鋼琴作品。

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