曾夢瑊

[摘要]2017年國慶前夕，一部由中共中央宣傳部、中央電視臺聯(lián)合重磅推出的6集大型政論紀(jì)錄片《輝煌中國》引起了社會各界關(guān)注和討論.這部主旋律紀(jì)錄片旨在反映十八大以來砥礪奮進(jìn)這五年中國經(jīng)濟(jì)社會取得的發(fā)展成就，從而達(dá)到對于國家形象的宣傳和建構(gòu)的目的。

[關(guān)鍵詞]紀(jì)錄片 國家形象 建構(gòu)

國家形象是一個國家在他者視域與自我視域的雙重審視下并通過不斷的交流而形成的一種綜合認(rèn)知。在全球化視閾下，國家形象作為衡量國家綜合實(shí)力的重要標(biāo)準(zhǔn)，在國際交往中扮演著越來越重要的角色。被譽(yù)為“國家相冊”的紀(jì)錄片因其紀(jì)實(shí)性、客觀性、全面性而成為國家形象建構(gòu)和傳播的一個重要渠道。對內(nèi)，它能在國民中建立起堅(jiān)固的信念體系，增強(qiáng)國民自信心；對外，有助于民族拾起文化尊嚴(yán)，以更正面的姿態(tài)迎接全球化浪潮。國家廣電總局在出臺的《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》中明確提出：“國產(chǎn)紀(jì)錄片是形象展示中國發(fā)展進(jìn)步的重要文化載體”，具有強(qiáng)烈政治宣傳色彩的政論紀(jì)錄片毫無疑問要擔(dān)當(dāng)起建構(gòu)國家形象的主力軍。在十九大召開這一重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)上，《輝煌中國》總結(jié)了新階段下中國的發(fā)展理念和社會狀態(tài)，以主人翁的姿態(tài)向世人展示了一個真正的中國，給國民打下了一劑強(qiáng)心針，完成了一次出色的彎道超車。

一、新視角：著重展現(xiàn)新時代新成就

我國以往的大型政論紀(jì)錄片多是以梳理歷史為主的論調(diào)，1987年的《讓歷史告訴未來》以翻閱我國的軍事歷史來進(jìn)行愛國主義教育，告誡新一代青年人勿忘來時路；2006年的《大國崛起》從九大世界強(qiáng)國的崛起歷史出發(fā)，論述中國發(fā)展道路的正確性。2007年的《復(fù)興之路》更是全面系統(tǒng)地梳理了中國167年一路走來所經(jīng)歷的滄桑巨變，讓人感受到中國這只正在蘇醒的“獅子”的巨大潛力。這些影片通過“打撈民族的過去以尋求精神的慰藉”，同時也不斷對國家形象進(jìn)行“自塑”，但僅從觀感來說其教科書式的題材令普通觀眾難以接受，并且“歷史”這一重大命題在進(jìn)行對外傳播時無形中加大了文化折扣，在海外受眾群中難以產(chǎn)生共鳴。

2012年的大型政論紀(jì)錄片《科學(xué)發(fā)展鑄輝煌》著重展現(xiàn)十六大以來的十年期間科學(xué)發(fā)展給人民生活帶來的巨大變化，但畫面仍是以十年來的影像資料為主，就像是一本珍貴的記錄“相冊”。而《輝煌中國》把時間跨度縮短為十八大以來的五年，單刀直入，直接展現(xiàn)如今中國的輝煌畫卷。片中總結(jié)的這砥礪奮進(jìn)的五年，是每一位觀眾親身經(jīng)歷的，每一個人都感受著中國的變化，比起那些遙遠(yuǎn)的歷史情結(jié)，這更能引起人們的共鳴。

《輝煌中國》運(yùn)用了創(chuàng)新視角，把鏡頭對準(zhǔn)新時代新成就，一個個超級工程、一個個“世界第一”、一個個脫貧致富的例子……這些輝煌成就的展現(xiàn)，更直白、更有力地說明了“中國之強(qiáng)大”，使得《輝煌中國》在功能上更接近于宣傳，也更有利于構(gòu)建新時代國家形象。影片第一集《圓夢工程》勾勒了中國基礎(chǔ)建設(shè)的大網(wǎng)，運(yùn)用一個個航拍鏡頭展現(xiàn)了云霧環(huán)繞的路橋、穿越山谷的高速網(wǎng)絡(luò)、讓人眼花繚亂的自動化碼頭、代表著“中國速度”的高鐵列車等超級工程，給人一種恢弘大氣的感覺。同時影片在全球視野下給觀眾鋪開了“中國智造”的版圖：年輕的人才團(tuán)隊(duì)攻克了一個個世界難題，中國的大型港機(jī)出口至美國在內(nèi)的世界各國，第二集《創(chuàng)新活力》更是讓觀眾看到了中國在各個尖端領(lǐng)域都走在世界前列，從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”，全世界都看到了中國的華麗轉(zhuǎn)身。第三至第五集《協(xié)調(diào)發(fā)展》、《綠色家園》、《共享小康》展現(xiàn)了中國社會的變化、人民生活水平的提高，最后一集《開放中國》表達(dá)了中國發(fā)展惠及全球的思想觀念，使得全世界人民為中國的轉(zhuǎn)身和崛起鼓掌。

二、新內(nèi)容：“眾籌內(nèi)容”全方位展示百姓新生活

人民群眾是歷史的創(chuàng)造者。是社會變革的決定性力量。每一個國家和政黨都離不開群眾，因此國家形象的建構(gòu)也必須要有群眾的身影，要使每一位民眾都有參與感和主人翁意識。美好的國家形象不是靠官方發(fā)言申明的更不是靠財力強(qiáng)行堆砌的，而在于這個國家的每一位有素質(zhì)的公民，其一言一行是折射著這個國家的真誠與擔(dān)當(dāng)，能夠戰(zhàn)勝任何誤解與污蔑。因此，從內(nèi)容上看，一部優(yōu)秀的政論紀(jì)錄片除了要展現(xiàn)國家的硬實(shí)力和政府形象，還要反映百姓的真實(shí)生活，表現(xiàn)改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展給群眾帶來的實(shí)惠以及社會群眾的進(jìn)步。從傳播學(xué)角度講，政治宣傳、國家形象的真正受眾是廣大海內(nèi)外群眾，政論紀(jì)錄片并不是只要高歌贊揚(yáng)、領(lǐng)導(dǎo)滿意就算完成任務(wù)，而是要讓觀眾在進(jìn)行藝術(shù)鑒賞時引起“共鳴”，讓群眾樂于接受，才能達(dá)到大眾傳播的目的。

早期在蘇聯(lián)的影響下，中國電視紀(jì)錄片具有極強(qiáng)的政治色彩，因過于依附政治而出現(xiàn)的濃重的灌輸意味與紀(jì)錄片本真的人文精神以及紀(jì)實(shí)性形成矛盾。隨著大眾文化的興起，紀(jì)錄片越來越多的關(guān)注老百姓生活，政論紀(jì)錄片也在這一大浪潮的影響下，體現(xiàn)出了更多的親民風(fēng)格，以往“高大上”的精英主義紀(jì)錄片擁有了更多的人情味。在進(jìn)行《輝煌中國》的內(nèi)容架構(gòu)時，攝制組采用了“內(nèi)容眾籌”的創(chuàng)新方式，執(zhí)行總導(dǎo)演潘敏在接受澎湃新聞采訪時表示：“這部片子要全面反映老百姓真真實(shí)實(shí)的獲得感和幸福感。我們想我們的電視節(jié)目就是要從觀眾中來到觀眾中去，所以我們希望有百姓的參與。當(dāng)時我們就想到做首部“眾籌內(nèi)容”的紀(jì)錄片。”因?yàn)樵撈饕宫F(xiàn)百姓的獲得感和幸福感，所以面向社會征集老百姓眼中的“中國故事”和“平民英雄”，最終征集來案例線索、照片、短視頻等將近一萬條。經(jīng)過整理和藝術(shù)加工，這些故事線索最終呈現(xiàn)在片中的各個部分，形成了一個又一個亮點(diǎn)和話題，這些來自社會各界的真實(shí)故事，也使得政論紀(jì)錄片第一次如此的貼近群眾生活，讓老百姓都有一種參與其中的感覺，這種親民風(fēng)格也是黨在文化傳播領(lǐng)域得以貫徹“群眾路線”的體現(xiàn)。就如潘敏所說：“作為一個創(chuàng)作者，我隔著熒幕看到這些故事的時候，盡管看了無數(shù)遍，我還是為這些人、這些事件感動和驕傲，如果能打動創(chuàng)作者本身，我想我們也是能夠打動觀眾的?！边@樣的紀(jì)錄片，少了一份說教，多了一份情感，老百姓自然樂于“點(diǎn)贊”。同時，這種眾籌的方式也使得影片所展現(xiàn)的內(nèi)容范圍更廣更全面，所謂“眾人拾柴火焰高”，根據(jù)影片執(zhí)行總導(dǎo)演潘敏的采訪可知，這部片子的制作時間非常緊，3個月時間要拍攝出一部如此宏大的紀(jì)錄片，前期調(diào)研和素材收集的壓力非常大，而運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)發(fā)動群眾提供素材和故事線索，是一種非常有效率的創(chuàng)新方式，保證了影片順利完成的同時，其呈現(xiàn)的內(nèi)容的豐富性不是一個劇組幾個人能做到的。特別是后三集《綠色家園》、《共享小康》和《開放中國》，從退耕還林、修復(fù)珊瑚到精準(zhǔn)扶貧再到“一帶一路”，全方位展現(xiàn)了百姓生活的巨大改變，構(gòu)建了一個民眾幸福、和諧開放的國家形象。

三、新風(fēng)格：多種藝術(shù)手法結(jié)合打造政論片新風(fēng)格，強(qiáng)化國家形象構(gòu)建與傳播效果

在紀(jì)錄片的類別中。一般來說觀眾最為喜愛的是文化紀(jì)錄片，文化記錄片的傳播效果也是最好，我國近年來最火熱的現(xiàn)象級紀(jì)錄片非《舌尖上的中國》莫屬，除了題材新穎，其故事化的敘事和通俗易懂的解說詞也是制勝法寶。因此《輝煌中國》也借鑒了文化紀(jì)錄片的敘事策略，從文本來看，其與以往政論片“在黨和國家的領(lǐng)導(dǎo)下”這樣的腔調(diào)不同，更多的是“為了人民”、“為了中華民族的偉大復(fù)興”等以人為本的話語。連帶解說詞，攝制組都請到了《舌尖上的中國》的配音員李立宏，其聲音富有情感不生硬，娓娓道來而又不失大氣穩(wěn)重，增加了影片的文化感，同時觀眾對李立宏老師的聲音很熟悉，也更易于接受。

從敘事手法看，《輝煌中國》是一個非常宏觀的題材，然而創(chuàng)作者從微觀切入，影片不再是以黨和政府為中心，一切的主體都變成了人民，主人公也不再僅是英雄和模范，更多的展現(xiàn)了新時代的“新星”：平均年齡不到30歲、被譽(yù)為“最年輕的設(shè)計(jì)大腦”的飛機(jī)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，完成了許多重大突破的平均年齡只有35歲的量子科學(xué)團(tuán)隊(duì)，對世界基因測序的貢獻(xiàn)超過百分之五十的平均年齡只有27歲的基因工程師……在通訊界、路橋工程界、能源界、航天界等國家重大領(lǐng)域中都有年輕人的身影，“人才強(qiáng)國”方略正在托起中國的未來。中央電視臺財經(jīng)頻道總監(jiān)齊竹同時也是影片的總導(dǎo)演對此表示說：“你可能知道這五年中國有了一系列科技突破，但你可能不知道實(shí)現(xiàn)這些突破的主力是平均30多歲的年輕人。像這樣的成就我們片中會有很多，會讓國人振奮提氣?！蔽迥陙碇袊某删停渲泻苤匾谋闶侨瞬排囵B(yǎng)的成就，以這些人作為故事的主人公，以點(diǎn)帶面，以小見大，宏觀題材結(jié)合微觀敘事，從中可看出中國各領(lǐng)域的輝煌成就卻又接地氣。從傳播角度來說，“年輕人主導(dǎo)科技發(fā)展”本身便是一個話題，吸引人的同時可以帶給國人一種自豪感，也讓海外觀眾看到了中國年輕人的形象，暗中傳遞著一種新生的“中國精神”和“中國力量”。

大數(shù)據(jù)的集中展現(xiàn)也是影片的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。影片中經(jīng)常會出現(xiàn)一段由特效技術(shù)的數(shù)據(jù)結(jié)合實(shí)拍畫面的鏡頭，用于概括、總結(jié)和說明，“以點(diǎn)帶面”容易造成的信息量不足被一個個數(shù)據(jù)給填補(bǔ)了。數(shù)據(jù)特效的展現(xiàn)也和以往的影片不同，并不是直接切人生硬的特效模板，而是結(jié)合了一個個大氣的實(shí)拍鏡頭，表達(dá)信息的同時并沒有降低美感，也使影片的制作顯得更為精良。這些數(shù)據(jù)與祖國的壯麗河山、宏偉工程融為一體，大數(shù)據(jù)結(jié)合真情感，又成為影片的又一亮點(diǎn)，點(diǎn)燃觀眾的愛國之心。

如今的中國日新月異，在這“用機(jī)械鏡頭作為武器強(qiáng)行征服世界”的媒介時代，政論紀(jì)錄片作為國家形象的重要傳播媒介，自然也要跟上時代的步伐，多元化展現(xiàn)時代新發(fā)展、新成就，嘗試創(chuàng)新手法講好官方話語下的中國故事，不斷地對于國家形象進(jìn)行更新和再塑，向世人展示—個更好的中國。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉浩田：《新世紀(jì)電視紀(jì)錄片塑造國家形象策略與方法研究》.《揚(yáng)州大學(xué)》2014年版

[3]趙瑜：《中央電視臺大型紀(jì)錄片視閾下的國家形象建構(gòu)》，《當(dāng)代電影》2012第8期

（南京師范大學(xué)）