曾夢(mèng)瑊

[摘要]2017年國(guó)慶前夕，一部由中共中央宣傳部、中央電視臺(tái)聯(lián)合重磅推出的6集大型政論紀(jì)錄片《輝煌中國(guó)》引起了社會(huì)各界關(guān)注和討論.這部主旋律紀(jì)錄片旨在反映十八大以來(lái)砥礪奮進(jìn)這五年中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)取得的發(fā)展成就，從而達(dá)到對(duì)于國(guó)家形象的宣傳和建構(gòu)的目的。

[關(guān)鍵詞]紀(jì)錄片 國(guó)家形象 建構(gòu)

國(guó)家形象是一個(gè)國(guó)家在他者視域與自我視域的雙重審視下并通過(guò)不斷的交流而形成的一種綜合認(rèn)知。在全球化視閾下，國(guó)家形象作為衡量國(guó)家綜合實(shí)力的重要標(biāo)準(zhǔn)，在國(guó)際交往中扮演著越來(lái)越重要的角色。被譽(yù)為“國(guó)家相冊(cè)”的紀(jì)錄片因其紀(jì)實(shí)性、客觀性、全面性而成為國(guó)家形象建構(gòu)和傳播的一個(gè)重要渠道。對(duì)內(nèi)，它能在國(guó)民中建立起堅(jiān)固的信念體系，增強(qiáng)國(guó)民自信心；對(duì)外，有助于民族拾起文化尊嚴(yán)，以更正面的姿態(tài)迎接全球化浪潮。國(guó)家廣電總局在出臺(tái)的《關(guān)于加快紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見(jiàn)》中明確提出：“國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片是形象展示中國(guó)發(fā)展進(jìn)步的重要文化載體”，具有強(qiáng)烈政治宣傳色彩的政論紀(jì)錄片毫無(wú)疑問(wèn)要擔(dān)當(dāng)起建構(gòu)國(guó)家形象的主力軍。在十九大召開(kāi)這一重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)上，《輝煌中國(guó)》總結(jié)了新階段下中國(guó)的發(fā)展理念和社會(huì)狀態(tài)，以主人翁的姿態(tài)向世人展示了一個(gè)真正的中國(guó)，給國(guó)民打下了一劑強(qiáng)心針，完成了一次出色的彎道超車。

一、新視角：著重展現(xiàn)新時(shí)代新成就

我國(guó)以往的大型政論紀(jì)錄片多是以梳理歷史為主的論調(diào)，1987年的《讓歷史告訴未來(lái)》以翻閱我國(guó)的軍事歷史來(lái)進(jìn)行愛(ài)國(guó)主義教育，告誡新一代青年人勿忘來(lái)時(shí)路；2006年的《大國(guó)崛起》從九大世界強(qiáng)國(guó)的崛起歷史出發(fā)，論述中國(guó)發(fā)展道路的正確性。2007年的《復(fù)興之路》更是全面系統(tǒng)地梳理了中國(guó)167年一路走來(lái)所經(jīng)歷的滄桑巨變，讓人感受到中國(guó)這只正在蘇醒的“獅子”的巨大潛力。這些影片通過(guò)“打撈民族的過(guò)去以尋求精神的慰藉”，同時(shí)也不斷對(duì)國(guó)家形象進(jìn)行“自塑”，但僅從觀感來(lái)說(shuō)其教科書(shū)式的題材令普通觀眾難以接受，并且“歷史”這一重大命題在進(jìn)行對(duì)外傳播時(shí)無(wú)形中加大了文化折扣，在海外受眾群中難以產(chǎn)生共鳴。

2012年的大型政論紀(jì)錄片《科學(xué)發(fā)展鑄輝煌》著重展現(xiàn)十六大以來(lái)的十年期間科學(xué)發(fā)展給人民生活帶來(lái)的巨大變化，但畫(huà)面仍是以十年來(lái)的影像資料為主，就像是一本珍貴的記錄“相冊(cè)”。而《輝煌中國(guó)》把時(shí)間跨度縮短為十八大以來(lái)的五年，單刀直入，直接展現(xiàn)如今中國(guó)的輝煌畫(huà)卷。片中總結(jié)的這砥礪奮進(jìn)的五年，是每一位觀眾親身經(jīng)歷的，每一個(gè)人都感受著中國(guó)的變化，比起那些遙遠(yuǎn)的歷史情結(jié)，這更能引起人們的共鳴。

《輝煌中國(guó)》運(yùn)用了創(chuàng)新視角，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)新時(shí)代新成就，一個(gè)個(gè)超級(jí)工程、一個(gè)個(gè)“世界第一”、一個(gè)個(gè)脫貧致富的例子……這些輝煌成就的展現(xiàn)，更直白、更有力地說(shuō)明了“中國(guó)之強(qiáng)大”，使得《輝煌中國(guó)》在功能上更接近于宣傳，也更有利于構(gòu)建新時(shí)代國(guó)家形象。影片第一集《圓夢(mèng)工程》勾勒了中國(guó)基礎(chǔ)建設(shè)的大網(wǎng)，運(yùn)用一個(gè)個(gè)航拍鏡頭展現(xiàn)了云霧環(huán)繞的路橋、穿越山谷的高速網(wǎng)絡(luò)、讓人眼花繚亂的自動(dòng)化碼頭、代表著“中國(guó)速度”的高鐵列車等超級(jí)工程，給人一種恢弘大氣的感覺(jué)。同時(shí)影片在全球視野下給觀眾鋪開(kāi)了“中國(guó)智造”的版圖：年輕的人才團(tuán)隊(duì)攻克了一個(gè)個(gè)世界難題，中國(guó)的大型港機(jī)出口至美國(guó)在內(nèi)的世界各國(guó)，第二集《創(chuàng)新活力》更是讓觀眾看到了中國(guó)在各個(gè)尖端領(lǐng)域都走在世界前列，從“中國(guó)制造”到“中國(guó)創(chuàng)造”，全世界都看到了中國(guó)的華麗轉(zhuǎn)身。第三至第五集《協(xié)調(diào)發(fā)展》、《綠色家園》、《共享小康》展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的變化、人民生活水平的提高，最后一集《開(kāi)放中國(guó)》表達(dá)了中國(guó)發(fā)展惠及全球的思想觀念，使得全世界人民為中國(guó)的轉(zhuǎn)身和崛起鼓掌。

二、新內(nèi)容：“眾籌內(nèi)容”全方位展示百姓新生活

人民群眾是歷史的創(chuàng)造者。是社會(huì)變革的決定性力量。每一個(gè)國(guó)家和政黨都離不開(kāi)群眾，因此國(guó)家形象的建構(gòu)也必須要有群眾的身影，要使每一位民眾都有參與感和主人翁意識(shí)。美好的國(guó)家形象不是靠官方發(fā)言申明的更不是靠財(cái)力強(qiáng)行堆砌的，而在于這個(gè)國(guó)家的每一位有素質(zhì)的公民，其一言一行是折射著這個(gè)國(guó)家的真誠(chéng)與擔(dān)當(dāng)，能夠戰(zhàn)勝任何誤解與污蔑。因此，從內(nèi)容上看，一部?jī)?yōu)秀的政論紀(jì)錄片除了要展現(xiàn)國(guó)家的硬實(shí)力和政府形象，還要反映百姓的真實(shí)生活，表現(xiàn)改革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展給群眾帶來(lái)的實(shí)惠以及社會(huì)群眾的進(jìn)步。從傳播學(xué)角度講，政治宣傳、國(guó)家形象的真正受眾是廣大海內(nèi)外群眾，政論紀(jì)錄片并不是只要高歌贊揚(yáng)、領(lǐng)導(dǎo)滿意就算完成任務(wù)，而是要讓觀眾在進(jìn)行藝術(shù)鑒賞時(shí)引起“共鳴”，讓群眾樂(lè)于接受，才能達(dá)到大眾傳播的目的。

早期在蘇聯(lián)的影響下，中國(guó)電視紀(jì)錄片具有極強(qiáng)的政治色彩，因過(guò)于依附政治而出現(xiàn)的濃重的灌輸意味與紀(jì)錄片本真的人文精神以及紀(jì)實(shí)性形成矛盾。隨著大眾文化的興起，紀(jì)錄片越來(lái)越多的關(guān)注老百姓生活，政論紀(jì)錄片也在這一大浪潮的影響下，體現(xiàn)出了更多的親民風(fēng)格，以往“高大上”的精英主義紀(jì)錄片擁有了更多的人情味。在進(jìn)行《輝煌中國(guó)》的內(nèi)容架構(gòu)時(shí)，攝制組采用了“內(nèi)容眾籌”的創(chuàng)新方式，執(zhí)行總導(dǎo)演潘敏在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示：“這部片子要全面反映老百姓真真實(shí)實(shí)的獲得感和幸福感。我們想我們的電視節(jié)目就是要從觀眾中來(lái)到觀眾中去，所以我們希望有百姓的參與。當(dāng)時(shí)我們就想到做首部“眾籌內(nèi)容”的紀(jì)錄片?！币?yàn)樵撈饕宫F(xiàn)百姓的獲得感和幸福感，所以面向社會(huì)征集老百姓眼中的“中國(guó)故事”和“平民英雄”，最終征集來(lái)案例線索、照片、短視頻等將近一萬(wàn)條。經(jīng)過(guò)整理和藝術(shù)加工，這些故事線索最終呈現(xiàn)在片中的各個(gè)部分，形成了一個(gè)又一個(gè)亮點(diǎn)和話題，這些來(lái)自社會(huì)各界的真實(shí)故事，也使得政論紀(jì)錄片第一次如此的貼近群眾生活，讓老百姓都有一種參與其中的感覺(jué)，這種親民風(fēng)格也是黨在文化傳播領(lǐng)域得以貫徹“群眾路線”的體現(xiàn)。就如潘敏所說(shuō)：“作為一個(gè)創(chuàng)作者，我隔著熒幕看到這些故事的時(shí)候，盡管看了無(wú)數(shù)遍，我還是為這些人、這些事件感動(dòng)和驕傲，如果能打動(dòng)創(chuàng)作者本身，我想我們也是能夠打動(dòng)觀眾的?！边@樣的紀(jì)錄片，少了一份說(shuō)教，多了一份情感，老百姓自然樂(lè)于“點(diǎn)贊”。同時(shí)，這種眾籌的方式也使得影片所展現(xiàn)的內(nèi)容范圍更廣更全面，所謂“眾人拾柴火焰高”，根據(jù)影片執(zhí)行總導(dǎo)演潘敏的采訪可知，這部片子的制作時(shí)間非常緊，3個(gè)月時(shí)間要拍攝出一部如此宏大的紀(jì)錄片，前期調(diào)研和素材收集的壓力非常大，而運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)發(fā)動(dòng)群眾提供素材和故事線索，是一種非常有效率的創(chuàng)新方式，保證了影片順利完成的同時(shí)，其呈現(xiàn)的內(nèi)容的豐富性不是一個(gè)劇組幾個(gè)人能做到的。特別是后三集《綠色家園》、《共享小康》和《開(kāi)放中國(guó)》，從退耕還林、修復(fù)珊瑚到精準(zhǔn)扶貧再到“一帶一路”，全方位展現(xiàn)了百姓生活的巨大改變，構(gòu)建了一個(gè)民眾幸福、和諧開(kāi)放的國(guó)家形象。

三、新風(fēng)格：多種藝術(shù)手法結(jié)合打造政論片新風(fēng)格，強(qiáng)化國(guó)家形象構(gòu)建與傳播效果

在紀(jì)錄片的類別中。一般來(lái)說(shuō)觀眾最為喜愛(ài)的是文化紀(jì)錄片，文化記錄片的傳播效果也是最好，我國(guó)近年來(lái)最火熱的現(xiàn)象級(jí)紀(jì)錄片非《舌尖上的中國(guó)》莫屬，除了題材新穎，其故事化的敘事和通俗易懂的解說(shuō)詞也是制勝法寶。因此《輝煌中國(guó)》也借鑒了文化紀(jì)錄片的敘事策略，從文本來(lái)看，其與以往政論片“在黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)下”這樣的腔調(diào)不同，更多的是“為了人民”、“為了中華民族的偉大復(fù)興”等以人為本的話語(yǔ)。連帶解說(shuō)詞，攝制組都請(qǐng)到了《舌尖上的中國(guó)》的配音員李立宏，其聲音富有情感不生硬，娓娓道來(lái)而又不失大氣穩(wěn)重，增加了影片的文化感，同時(shí)觀眾對(duì)李立宏老師的聲音很熟悉，也更易于接受。

從敘事手法看，《輝煌中國(guó)》是一個(gè)非常宏觀的題材，然而創(chuàng)作者從微觀切入，影片不再是以黨和政府為中心，一切的主體都變成了人民，主人公也不再僅是英雄和模范，更多的展現(xiàn)了新時(shí)代的“新星”：平均年齡不到30歲、被譽(yù)為“最年輕的設(shè)計(jì)大腦”的飛機(jī)研發(fā)團(tuán)隊(duì)，完成了許多重大突破的平均年齡只有35歲的量子科學(xué)團(tuán)隊(duì)，對(duì)世界基因測(cè)序的貢獻(xiàn)超過(guò)百分之五十的平均年齡只有27歲的基因工程師……在通訊界、路橋工程界、能源界、航天界等國(guó)家重大領(lǐng)域中都有年輕人的身影，“人才強(qiáng)國(guó)”方略正在托起中國(guó)的未來(lái)。中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道總監(jiān)齊竹同時(shí)也是影片的總導(dǎo)演對(duì)此表示說(shuō)：“你可能知道這五年中國(guó)有了一系列科技突破，但你可能不知道實(shí)現(xiàn)這些突破的主力是平均30多歲的年輕人。像這樣的成就我們片中會(huì)有很多，會(huì)讓國(guó)人振奮提氣。”五年來(lái)中國(guó)的成就，其中很重要的便是人才培養(yǎng)的成就，以這些人作為故事的主人公，以點(diǎn)帶面，以小見(jiàn)大，宏觀題材結(jié)合微觀敘事，從中可看出中國(guó)各領(lǐng)域的輝煌成就卻又接地氣。從傳播角度來(lái)說(shuō)，“年輕人主導(dǎo)科技發(fā)展”本身便是一個(gè)話題，吸引人的同時(shí)可以帶給國(guó)人一種自豪感，也讓海外觀眾看到了中國(guó)年輕人的形象，暗中傳遞著一種新生的“中國(guó)精神”和“中國(guó)力量”。

大數(shù)據(jù)的集中展現(xiàn)也是影片的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一。影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一段由特效技術(shù)的數(shù)據(jù)結(jié)合實(shí)拍畫(huà)面的鏡頭，用于概括、總結(jié)和說(shuō)明，“以點(diǎn)帶面”容易造成的信息量不足被一個(gè)個(gè)數(shù)據(jù)給填補(bǔ)了。數(shù)據(jù)特效的展現(xiàn)也和以往的影片不同，并不是直接切人生硬的特效模板，而是結(jié)合了一個(gè)個(gè)大氣的實(shí)拍鏡頭，表達(dá)信息的同時(shí)并沒(méi)有降低美感，也使影片的制作顯得更為精良。這些數(shù)據(jù)與祖國(guó)的壯麗河山、宏偉工程融為一體，大數(shù)據(jù)結(jié)合真情感，又成為影片的又一亮點(diǎn)，點(diǎn)燃觀眾的愛(ài)國(guó)之心。

如今的中國(guó)日新月異，在這“用機(jī)械鏡頭作為武器強(qiáng)行征服世界”的媒介時(shí)代，政論紀(jì)錄片作為國(guó)家形象的重要傳播媒介，自然也要跟上時(shí)代的步伐，多元化展現(xiàn)時(shí)代新發(fā)展、新成就，嘗試創(chuàng)新手法講好官方話語(yǔ)下的中國(guó)故事，不斷地對(duì)于國(guó)家形象進(jìn)行更新和再塑，向世人展示—個(gè)更好的中國(guó)。

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（南京師范大學(xué)）