徐亞明

摘? ? 要：? “閑筆”是金圣嘆評點《水滸》時提出的小說敘事手法之一，這也是明清小說批評的一個重要概念。這種敘事手法在《西廂記》中也多有體現(xiàn)。本文將“閑筆”理論應(yīng)用到戲劇中，從王實甫的創(chuàng)作觀角度切入，對《西廂記》中的“閑筆”進行整理、分析，繼而進一步探討“閑筆”在《西廂記》敘事時產(chǎn)生的效果和作用，更深刻地把握劇作家的創(chuàng)作意圖和文體追求。

關(guān)鍵詞： 《西廂記》? ? 閑筆

“閑筆”是金圣嘆評點《水滸》時提出的敘事手法之一。他對《水滸》中的“閑筆”給予了極高評價。他認為，《水滸》的一大成功之處就是能夠“有閑力寫閑文”。他在第55回回批中講到：“作文向閑處設(shè)色，惟毛詩和史遷有之，耐庵真正才子，故能竊用其法也。”[1]金圣嘆所說的“閑筆”指的是敘事中的次要情節(jié)和非情節(jié)因素的描寫，所謂“百忙之中忽然插出別事”。[2]

“閑筆”并非消閑、無用之?dāng)」P。從表面上看，它在敘事中“顧左右而言他”，似乎打斷了情節(jié)的發(fā)展。實質(zhì)上，“閑筆”向“閑處設(shè)色”，它能豐富敘事的審美情趣，增強藝術(shù)感染力。[3]因此，“閑筆”理論成為明清小說批評的一個重要概念。

在《金圣嘆批評本〈西廂記〉》中，金圣嘆也從敘事學(xué)角度對《西廂記》進行剖析，他總結(jié)出那輾、月度回廊、移堂就樹、羯鼓解穢和烘云托月等戲劇敘事技法，卻并沒有將批評《水滸》時提出的“閑筆”理論應(yīng)用在《西廂記》中，后代學(xué)者們也對這個問題涉及不多。

實際上，“閑筆”這一小說敘事文法在戲劇中多有體現(xiàn)?！段鲙洝分?，王實甫巧妙地運用閑筆，在故事情節(jié)發(fā)展到關(guān)鍵、緊要處時，卻又故意把筆宕開，閑筆騰挪，去寫主線外的其他事情，這對人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面起著非常重要的作用。下文前四點從王實甫的創(chuàng)作觀角度切入，闡釋“閑筆”敘事的效果和作用，第五點則把“閑筆”妙用與王實甫創(chuàng)作意圖、文體追求以及戲劇文體特色結(jié)合起來闡述。

一、閑心細筆，襯托人物

從人物塑造角度看，“閑筆”起著襯托作用。閑心細筆間，鶯鶯和張生的形象便躍然紙上?！棒[齋”一折中，崔鶯鶯追薦先父亡靈，“梵王宮殿月輪高，碧琉璃瑞煙籠罩”，本該這般氣氛凝重，但張生對鶯鶯極度忘我的愛慕之情卻難以按捺，“小子多愁多病身，怎當(dāng)他傾國傾城貌”，張生為鶯鶯的嬌俏嫵媚而神魂顛倒，他的情感馬上就要宣泄出來，作者卻在此處戛然而止，突然插出別事：

（眾僧見旦發(fā)科）【喬牌兒】大師年紀老，法座上也凝眺;舉名的班首真呆僗，覷著法聰頭做金磬敲。

【甜水令】老的小的，村的俏的，沒顛沒倒，勝似鬧元宵……

【折桂令】……大師也難學(xué)，把一個發(fā)慈悲的臉兒來朦著。擊磐的頭陀懊惱，添香的行者心焦……貪看鶯鶯，燭滅香消。[4]

在王實甫筆下，“色即是空”的佛門里和尚們也愛慕美色，見了鶯鶯便神魂顛倒，甚至把法聰?shù)念^當(dāng)作銅磬來敲擊。發(fā)科，指的是演員做出夸張的表情或動作。唱詞間插入和尚們夸張的表情動作，舞臺節(jié)奏出現(xiàn)停頓，這是要引起觀眾的注意，也讓滑稽的表演逗笑觀眾，引發(fā)喜劇性的舞臺效果。這段非情節(jié)因素的描寫，看似打斷了張崔愛情的進展，實則從閑處落筆，通過寫“貪看鶯鶯，添香心焦”的和尚來側(cè)寫鶯鶯的嬌俏嫵媚。金圣嘆在后評論道：“不惟寫國艷一時傾倒大眾，且益明鶯鶯自入寺停喪以來，曾未嘗略露春妍?！盵4]這段文字無一字提到鶯鶯的外貌，卻讓人讀之便仿佛真的看到一個美麗動人的女子。同時又準確、細致地襯托此時張生“有心爭似無心好，多情卻被無情惱”這樣如癡如醉的狀態(tài)，自然地引出后文二人愛情萌動、兩情相悅的情節(jié)。

二、閑中鋪引，伏線蓄勢

金圣嘆在《水滸》第九回夾批道：“如此等語，總為后文地?！盵1]“為后文地”是指為后文的情節(jié)發(fā)展埋下伏線、做好鋪墊?！段鲙洝返诙局?，普救寺之圍既解，按照約定，崔老夫人應(yīng)將鶯鶯許配給張生以報救命之恩，然而老夫人違背諾言，出現(xiàn)了“賴婚”這一重大關(guān)目，劇中的主要人物產(chǎn)生了激烈的矛盾沖突。然而王實甫并沒有在“退兵”之后直接寫“賴婚”，而是插入了一折“請宴”用在敘事極忙處。紅娘奉命請宴的場景，原可以作為過場戲一筆帶過，但王實甫卻用一折的篇幅，把極簡單的情節(jié)寫得繪聲繪色。

這場“請宴”充滿了喜劇色彩。早就等待著的張生既緊張又高興，“皂角也使過兩個也，水也換了兩桶也，烏紗帽擦得光掙掙的，怎么不見紅娘來也呵？”見到紅娘，便問道：

小生客中無鏡，敢煩小娘子看小生一看如何？

紅娘唱道：

【滿庭芳】來回顧影，文魔秀士，風(fēng)欠酸丁。下工夫?qū)㈩~顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。[4]

張生擔(dān)心自己儀表有失，讓紅娘審視他的裝扮。紅娘的唱詞幽默風(fēng)趣，一針見血。從人物簡短的唱詞和賓白中觀者可以看到張生猶疑不決、迂腐可笑的姿態(tài)。張生以為喜事來臨，正準備赴宴的他又問了紅娘一連串的問題，這段“閑筆”雖然脫離了故事主線，但卻很符合人物感情和性格特征，反映出張生熱切期盼與鶯鶯共結(jié)連理的愿望。經(jīng)過紅娘的解釋和勸說，張生對這門喜事深信不疑。紅娘下場后，王實甫又極寫張生的狂喜：

（末云）紅娘去了，小生拽上書房門者。我比及到得夫人那里，夫人道：“張生，你來了也？飲幾杯酒，去臥房內(nèi)，和鶯鶯做親去！”小生到得臥諧魚水之歡，共效于飛之愿。覷他云鬟低墜，星眼微朦，被翻翡翠，襪繡鴛鴦。[4]

這一段張生想入非非的描寫，讓觀眾清楚地看到他的心理活動。此時的張生內(nèi)心喜悅、激動，甚至開始憧憬與鶯鶯甜蜜的“魚水之歡”，同時也讓觀眾期待張崔的結(jié)合，這一閑筆便為“賴婚”的激烈矛盾沖突做足了鋪墊，一喜一悲、理想與現(xiàn)實，形成了巨大的反差之感，使戲劇更加扣人心扉。

三、閑處映帶，點染意境

“賴婚”一折，沉重打擊了張崔的結(jié)合，矛盾急遽激化。就在觀者隨著緊張的情節(jié)而揪心之時，王實甫又忽插“閑筆”中斷了情節(jié)的發(fā)展，安排了張生月夜挑琴的一幕。

當(dāng)夜“云斂晴空，風(fēng)掃殘紅”，崔鶯鶯獨倚憑欄，心中閑愁萬種。夜色凄迷，秋風(fēng)乍起，滿地殘紅，這肅殺黯淡的氛圍點染了張崔二人愛情飽受摧殘之后的心境：苦悶、悵惘、寂寞、無奈。月光如水，竹影婆娑，凄清蕭瑟的景致讓鶯鶯發(fā)出“風(fēng)月天邊有，人間好事無”的悲嘆。纏綿幽怨的戀情籠罩在月光玲玲、花墻竹影如此夢一般的境界中，正是展現(xiàn)才子佳人愛情故事的絕妙意境。

墻的另一頭，癡情才子垂手撫琴，如怨如慕、如泣如訴的琴音飄來，佳人細細聆聽。這一折，琴聲是主角。

【天凈沙】莫不是步搖得寶髻玲瓏？莫不是裙拖得環(huán)珮玎咚？莫不是鐵馬兒檐前驟風(fēng)？莫不是金鉤雙控，吉丁當(dāng)敲響簾櫳？

【調(diào)笑令】莫不是梵王宮，夜撞鐘？莫不是疏竹瀟瀟曲檻中？莫不是牙尺剪刀聲相送？莫不是漏聲長滴響壺銅？潛身再聽在墻角東，原來是近西廂理結(jié)絲桐。[4]

琴音裊裊飄來，鶯鶯似乎聽到了聲響，卻不知究竟是何聲音，這一連串的問句“莫不是……”情感強烈，仿佛是對自己內(nèi)心的叩問，甚至也含著對情愛求之不得的怨懟。循聲走到墻角，方知曉是張生在撫琴。

【禿廝兒】其聲壯，似鐵騎刀槍冗冗;其聲幽，似落花流水溶溶;其聲高，似風(fēng)清月朗鶴唳空;其聲低，似聽兒女語，小窗中，喁喁。[4]

這段聲音的描摹頗有唐人白居易《琵琶行》的氣韻。夸張、奇幻的筆法表現(xiàn)琴音的抑揚婉轉(zhuǎn)。雄壯、悲楚、高昂、低回的琴音也正是普救寺里這一對有情男女坎坷經(jīng)歷的寫照。“寺警”之驚心動魄、“賴婚”之苦悶怨恨都化作了琴音，營造出幽怨凄愴的意境，讓真真切切的悲傷化作潺潺流水般的樂曲，流淌進觀者的心扉。表面上張生與鶯鶯并無直接的互動，然而這折“聽琴”表現(xiàn)的是人物內(nèi)心的情感律動。無關(guān)情節(jié)、沒有沖突，用這婉轉(zhuǎn)琴音，閑處映帶，點染意境，把張崔二人的情感牽合在一起，平靜之下，暗潮涌動。不僅把人物的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，也避免了“流水賬”式的敘述。

四、閑筆舒氣，張弛有致

金圣嘆在《水滸》第40回夾批中說：“如此死急事，偏有本事寫得一起一落，突兀盡致，臨了猶作峰巒拳曲之形，真是才子。”[1]“一起一落”正是以“閑筆”調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏而形成周折的藝術(shù)效果。

《西廂記》中，王實甫往往通過延宕情節(jié)去舒緩緊張的敘事節(jié)奏。如前文所述的“請宴”一折安排在“退兵”和“賴婚”兩折之間。這兩折矛盾沖突十分尖銳，而“請宴”作為過渡，寫得生動細膩、輕松舒緩，充滿喜劇色彩。金圣嘆云：“意欲寫其去，卻反寫其回。意欲寫其急，卻反寫其遲?！盵4]閑筆舒氣殺勢，讓緊張的情節(jié)松弛下來，使整部戲劇的情節(jié)跌宕起伏，疏密有間，亦張亦弛，也可為后文蓄積氣勢。

“聽琴”一折亦然?！百嚮椤边@一高潮部分，矛盾急遽激化，此時又忽插“閑筆”中斷了情節(jié)發(fā)展，專寫一折琴音。琴音作為張生、鶯鶯和紅娘三人之間情感的紐帶，傳達出言語所不能達意的復(fù)雜情思，既舒緩了緊張的敘事節(jié)奏，又自然地抒發(fā)人物內(nèi)心的愁緒，虛中有實，扣人心弦。

王實甫在創(chuàng)作時還關(guān)注到觀者對戲劇情節(jié)的接受心理這一要素。金圣嘆在批評《水滸》時，也注意到了讀者的閱讀心理的問題。他在《水滸》第39回回批中講到：“讀一句嚇一句，讀一字嚇一字，直至兩三頁后，只是一個驚嚇。吾嘗言：讀書之樂，第一莫樂于替人擔(dān)憂。然若此篇者，亦殊恐得樂太過也?！盵1]如他所說，小說創(chuàng)作時切忌把情節(jié)堆得太滿，敘述節(jié)奏太過緊張，讓讀者喘不過氣來。戲劇也是如此，高潮迭起固然精彩，但若無緩沖和過渡，觀者可能無法承受?！俺昙怼币徽郏戏蛉擞X察到鶯鶯“語言恍惚，神思加倍，腰肢體態(tài)，比往日不同”，因此要審問紅娘，矛盾再一次激化，劇情陡然緊張。此時，王實甫寫了歡郎這一角色出場。歡郎向老夫人告發(fā)：

我見姐姐和紅娘燒香，半晌不回來。

轉(zhuǎn)頭又告訴紅娘：

奶奶知道你和姐姐去花園里去，如今要打你哩！[4]

寥寥數(shù)語的閑話有效地襯托出當(dāng)時的氣氛，給紅娘留出了自我思想斗爭的空間。其實歡郎告發(fā)與否，并不會影響老夫人要去審問紅娘這個情節(jié)的發(fā)展。這處“閑筆”插在“酬柬”這一關(guān)目之前，舒緩了緊張的敘事節(jié)奏。滑稽、頑皮的歡郎與后文紅娘和老夫人的正面交鋒的緊張形成鮮明的反差，把觀者完全吸引到劇中，充分地調(diào)動了觀者的情緒和情感，敘事節(jié)奏的變化便產(chǎn)生了特殊的審美效果。

五、旁文奇景，閑筆顯志

《西廂記》是一部表現(xiàn)封建社會男女婚戀的愛情喜劇，崔鶯鶯、張生和紅娘對禮教的背叛、沖擊和突圍表現(xiàn)了王實甫的創(chuàng)作主題，即“永老無別離，萬古常完聚，愿普天下有情的都成了眷屬”。正是通過戲曲，王實甫真摯地展現(xiàn)對人性理想的追求。巧妙的“閑筆”使整部戲劇文情跌宕、扣人心弦。情節(jié)與情節(jié)的勾連、人物與人物的互動、情節(jié)與人物的銜接，在“閑筆”文法的妙用之下緩急相間、入情入理。要注意到，王實甫所寫“閑筆”大多數(shù)是具有喜劇色彩的。從愛慕美色的和尚到伶牙俐齒的紅娘再到滑稽頑皮的歡郎，都出現(xiàn)在緊張的情節(jié)之中充當(dāng)緩沖過渡的作用，這些具有鮮明個性的人物顛覆了自身身份所應(yīng)該遵守的世俗規(guī)范，也同樣體現(xiàn)王實甫的“反叛”的創(chuàng)作意圖。

王實甫運用“閑筆”時也注意到了戲劇文體的特殊性。戲劇藝術(shù)具有綜合性、表演性。劇本既是文學(xué)讀本，屬于文學(xué)作品，又是舞臺表演的腳本?！奥犌佟币徽郏鯇嵏η擅畹乩脩騽〉奶厥庑?，把悠揚婉轉(zhuǎn)的琴音融入演員動人肺腑的唱詞，而沒有采用直接對話的形式。演員雖然是面對面地站在舞臺之上，但他們中間有一堵不存在的墻。通過樂曲讓張生、鶯鶯、紅娘的進行感情上的交互，彈琴者和聽琴者不約而同地展示不同的心理活動，給予演員更多的表演空間，觀者也獲得情緒緩沖的空間。劇中的賓白也是“閑筆”妙用的載體。次要人物的出場往往以賓白的方式呈現(xiàn)，比如歡郎、長老。唱詞之間插入賓白可以減少由長時間的唱帶來的冗長感。曲白相間，加以神情動作，有利于人物之間感情的表達，也能起到調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏的效果。

王驥德指出：“西廂妙處不當(dāng)以字句求之，其聯(lián)絡(luò)顧盼斐亹映發(fā)，如長河之流，率然之蛇，是一部片段好文字，他曲莫及?！钡拇_，《西廂記》的敘事藝術(shù)水平之高超令人嘆為觀止，其中“閑筆”之妙用更是使其敘事藝術(shù)達到“不直文情如綺，并事情如鏡”的高超境界。

參考文獻：

[1]施耐庵，著.金圣嘆，批評.金圣嘆批評本《水滸傳》[M].南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，2011.

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[3]馬將偉.論閑筆的敘事功能[J].語文學(xué)刊，2004（9）：53-55.

[4]王實甫，著.金圣嘆，批評.金圣嘆批評本《西廂記》[M].南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F，2011.