聆 秋

杭州師范大學(xué)文創(chuàng)學(xué)院

2017年10月24日12時(shí)18分，越劇表演藝術(shù)家、傅派創(chuàng)始人傅全香在上海華東醫(yī)院化蝶而去，享年94歲。

傅全香是越劇流派傅派的創(chuàng)始人，她廣學(xué)博取，勇于開拓，開創(chuàng)了真假聲完美融合、華麗多彩、蕩氣回腸的傅派唱腔，被譽(yù)為“越劇花腔女高音”。她一生塑造了許多生動(dòng)形象的女性角色，比如俏麗聰慧的祝英臺(tái)、寧死不屈的敫桂英、忠貞深情的劉蘭芝、才華橫溢的李清照……每一個(gè)舞臺(tái)形象都令觀眾印象深刻。她的一生充滿坎坷，但卻始終堅(jiān)強(qiáng)樂觀。她和她所塑造的那些人物一樣，不為苦痛所淹沒，而是奮起抗?fàn)?，努力?shí)現(xiàn)自我存在的價(jià)值?；赝等闩_(tái)上臺(tái)下近一個(gè)世紀(jì)的人生歷程，著名劇作家于伶引用唐代大詩人白居易七言絕句《夜箏》中“弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重”一聯(lián)予以高度概括。

坎坷從藝路

1923年8月30日，傅全香出生于浙江省紹興嵊縣后莊村，父親孫琴文為她取名孫泉香。為了能夠再生個(gè)兒子，就在女兒的名字后面加了個(gè)“郎”字，平常都喚她“香郎”——這在當(dāng)時(shí)很普遍，比如另外一位越劇大師袁雪芬小時(shí)候就叫“芬郎”。

嵊縣即現(xiàn)在的浙江省嵊州市，是越劇的誕生地。小泉香出生的時(shí)候，越劇發(fā)展至紹興女子文戲階段，其勢(shì)方興未艾。小泉香的父親孫琴文雖然是個(gè)農(nóng)民，但也在農(nóng)閑時(shí)候從事業(yè)余演出。他吹拉彈唱樣樣都會(huì)，既能哼上幾句小調(diào)，也能唱紹興大班。在父親的影響下，小泉香也喜歡上了哼哼唱唱。

1983年，傅全香在剛做完癌癥手術(shù)后不久便為香港演出排練

當(dāng)時(shí)，第一個(gè)女子戲班正好到附近的村莊演出。小泉香從山上割草回來看見鄉(xiāng)村小路上擠滿了人，就好奇地踮起腳尖往前看。她看見一支隊(duì)伍在路上走，前面是兩頂轎子，后面跟著很多人，有的扛著刀槍，有的挑著箱子，還有人邊走邊“鏘鏘鏘”地敲著鑼鼓，十分熱鬧。兩個(gè)女演員坐著轎子風(fēng)風(fēng)光光地從山村小路上經(jīng)過，這個(gè)場景給小泉香留下了深刻的印象。她第一次意識(shí)到，原來唱戲唱得好也是可以有出路的。當(dāng)時(shí)的她并不知道，想唱戲還算容易，而唱得好卻并不容易。

很快，小泉香9歲了，家里又添了一個(gè)妹妹，生活更加困難。禍不單行，父親雖然身體不好卻被抓了壯丁。為了救父親的命，家里東拼西湊借了24塊大洋把他贖回來?？墒歉赣H因?yàn)楸蛔トr(shí)遭了毒打，回家后一直吐血。家里已經(jīng)山窮水盡，再也無力撫養(yǎng)年幼的小泉香了。和當(dāng)時(shí)所有的農(nóng)村女孩一樣，擺在她面前的只有三條路：一是給大戶人家做童養(yǎng)媳，二是去上海給有錢人家?guī)蛡?，三是去戲班唱戲?/p>

當(dāng)時(shí)，女子科班“四季春”在鄰村的尼庵興福庵剛剛成立，正公開招收學(xué)員。小泉香不想做童養(yǎng)媳，又非常喜歡唱戲，所以就報(bào)考了“四季春”。去興福庵要經(jīng)過很長的一段山路，年僅9歲的傅全香走不動(dòng)，父親就背著她踏上了學(xué)戲之路?？荚嚂r(shí)，小泉香一點(diǎn)都沒有緊張害怕，大大方方地唱了首《四季相思》。她響亮的嗓音讓師傅鮑金龍眼前一亮，決定好好培養(yǎng)她。除了小泉香，當(dāng)時(shí)一起考進(jìn)“四季春”的還有袁雪芬、錢妙花、沈愛蓮等。

鮑金龍是早期越劇男班出身，開始學(xué)旦角，后改唱老生，戲路極寬，幾乎所有行當(dāng)?shù)幕竟λ寄芙?。他看袁雪芬十分穩(wěn)重，就讓她專攻青衣。而小泉香在山村長大，十分活潑，就讓她專攻花旦。鮑師傅教戲有方，按行當(dāng)進(jìn)行實(shí)用教學(xué)，還結(jié)合所教之戲進(jìn)行全面教學(xué)。但他脾氣急躁，對(duì)學(xué)生要求非常嚴(yán)格，唱、念、做、打只要稍微出點(diǎn)錯(cuò)就會(huì)被懲罰。剛進(jìn)去三天的傅全香看到已經(jīng)在學(xué)戲的姐妹們被師傅打得在地上爬，立馬嚇得跑回了家?？墒羌依锔鷳虬嗪灹松罓睿瑢W(xué)不好被師傅打死父母也無權(quán)過問。這是傅全香自己選擇的人生道路，父親雖然疼愛她，卻也沒有辦法讓她回家。為了讓女兒有一口飯吃，不被餓死，孫琴文狠狠心把女兒又送回了戲班。那時(shí)候的女孩子大都不識(shí)字，唱詞是師傅口傳心授的，傅全香的記憶力很好，只要師傅說過一遍就都能牢牢記住。但是她太調(diào)皮，愛玩的本性總也抑制不住，所以沒少挨打，而且一打就是“滿堂紅”——科班里的所有姐妹都要陪著她一起受罰。正在師傅這樣嚴(yán)格的要求下，小泉香和“四季班”的姐妹們都練就了扎實(shí)的基本功。

班主辦班自然是為了賺錢，所以當(dāng)女孩子們學(xué)會(huì)一點(diǎn)戲時(shí)，就開始在嵊縣周邊的鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。學(xué)員們一邊演出積累經(jīng)驗(yàn)，一邊繼續(xù)跟師傅學(xué)戲。小泉香就這樣登上了藝術(shù)的舞臺(tái)。2006年，在中央電視臺(tái)為紀(jì)念越劇百年發(fā)展而特別拍攝的紀(jì)錄片《舞臺(tái)姐妹》中，傅全香在接受采訪時(shí)，深情地回憶道：

第一次登臺(tái)，是在溫州瑞安的萬年臺(tái)。這是一次“串紅臺(tái)”，也就是彩排，演的是折子戲《三仙爐》。我才學(xué)了6個(gè)月的戲，還沒有上過舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)，我在《三仙爐》這個(gè)戲中扮演小姐白賽花的丫頭。天還沒黑，師傅就為我早早地化好了妝，扎了一個(gè)大包頭。十歲的娃娃，大包頭一扎，就頭暈眼花，時(shí)間一長，更加難過，頭痛之外還一個(gè)勁要嘔。身體硬撐著，眼淚卻不斷流下來，把臉上的妝都沖花了。有人看到還罵我“儂哪能弄得象吊死鬼一樣！”要登臺(tái)的時(shí)候，師傅就急忙幫我整理了一下?？砷T簾一掀，我看到臺(tái)下黑壓壓一片人頭，心里一慌，就“哇”地一聲哭了出來，頭一縮往回跑。誰知腳跟還沒站穩(wěn)，師傅連招呼也不打一個(gè)，就朝著我屁股上狠狠一腳，硬把我從后臺(tái)踢到前臺(tái)。師傅這一腳，從此把我踢上了越劇舞臺(tái)。我永遠(yuǎn)記得這個(gè)一腳頭。我很感謝我的師傅鮑金龍。

小泉香被踢上場后，反而被觀眾的喝倒彩聲激起了精神，在舞臺(tái)上重新唱起來，表演得有聲有色，最后竟贏得了滿堂彩。可第一次扎包頭留下的痛苦也令小泉香記憶深刻，后來她出名后，就廢棄了扎包頭。

這之后，小泉香越演越出色，走到哪都很受觀眾歡迎。

1936年冬天，“四季春”到杭州蕭山西興演出。鎮(zhèn)上有家燈籠店，老板已去世，老板娘有一子一女，但兒子結(jié)婚多年都沒有孩子。老太太一看到小泉香演的九斤姑娘就喜歡得不得了，非要小泉香做她的過房孫女。老太太一家對(duì)戲班非常捧場，班主當(dāng)然不可能拒絕。那時(shí)，父親孫琴文已經(jīng)在“四季春”里打鼓，而母親也跟著在戲班里打雜，全家都在班里討生活，更不可能為了一個(gè)姓名而斷了全家的活路。燈籠店老板家姓傅，小泉香從此改名傅全香，這個(gè)名字也從那時(shí)起伴隨了她一生。

漸漸地，傅全香苦盡甘來，出科后，她一個(gè)月可以領(lǐng)到11塊銀元的工資，這在當(dāng)時(shí)是一筆不小的數(shù)目，家里的條件有所改善?？蛇@時(shí)，一件意想不到的災(zāi)難降臨到她身上。

戲班之前都在小地方演出，樂隊(duì)離舞臺(tái)非常近，舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)都看得清、聽得明，父親孫琴文打鼓打得很準(zhǔn)。但戲班后來發(fā)展了，演到了大舞臺(tái)上，樂隊(duì)和舞臺(tái)離得遠(yuǎn)了，打起鼓來就容易歪點(diǎn)。有一次，孫琴文沒打準(zhǔn)鼓點(diǎn)，被老板責(zé)罵了一頓。他是一個(gè)責(zé)任心很強(qiáng)的人，為此愧疚難當(dāng)，引發(fā)了被抓壯丁時(shí)挨打留下的吐血病，當(dāng)時(shí)就吐血不止，第二天發(fā)起了高燒。拖了幾天，因?yàn)闆]錢請(qǐng)醫(yī)生，發(fā)展成傷寒，竟不治身亡。剛滿14歲的傅全香還沒來得及從喪父的悲痛中走出來，就不得不挑起了養(yǎng)家的重?fù)?dān)。

也就在這一年，“八一三”事變爆發(fā)，整個(gè)上海陷入了恐慌之中，傅全香母女和“四季春”的姐妹一起逃回了老家?；丶液蟛坏揭荒?，母親積勞成疾，也撒手離去。祖母年事已高，妹妹還小，傅全香成了這個(gè)家里唯一的頂梁柱。她深刻地認(rèn)識(shí)到，除了在舞臺(tái)上打拼出名堂，自己別無選擇。1938年正月，剛從炸彈底下逃生的傅全香與袁雪芬等姐妹一起再度踏進(jìn)了上海灘。從此，傅全香在大上海唱出了屬于她的一片天。

從“丫頭”到“小姐”

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后，上海雖然成為一座“孤島”，但市場經(jīng)濟(jì)非常繁榮，富商巨賈多如牛毛，旅館、酒樓、妓院、戲館空前發(fā)達(dá)，給了傅全香很多學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

當(dāng)時(shí)“四季班”的頭肩小生馬樟花，雖然學(xué)戲稍晚于屠杏花、竺素娥，但后來居上，迅速在上海灘竄紅，被譽(yù)為“閃電小生”和“越劇皇帝”。她功底扎實(shí)，戲路寬廣，除小生外，老生、花旦、小丑、童生、青衣等樣樣擅長，電臺(tái)天天請(qǐng)她去唱戲，而她每次去電臺(tái)都不忘帶上傅全香。傅全香是新人，很多戲不會(huì)唱，馬樟花就出面告訴聽眾今天已經(jīng)有人點(diǎn)了其他的，明天滿足你的要求。從電臺(tái)回來后，馬樟花就馬上教傅全香唱那出聽眾點(diǎn)的戲。就在這樣緊張的學(xué)習(xí)狀態(tài)下，傅全香跟馬樟花學(xué)了很多戲。隨著電臺(tái)的傳播，上海灘的大街小巷都回蕩著她們的唱段，傅全香聲名鵲起。她亮麗的嗓音深受歡迎，座次從原來的第24塊牌子翻到了第4塊。馬樟花在藝術(shù)上富有主見，敢于創(chuàng)新，她聯(lián)合袁雪芬、傅全香等，根據(jù)《聊齋志異》中的《恒娘》改編了同名越劇《恒娘》，試用布景，滿座64場，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)越劇最高上座紀(jì)錄，成為越劇初步嘗試改革的劇目之一，也使傅全香邁出了成功的第一步。

傅全香始終牢記啟蒙師傅鮑金龍說的那句話——“師傅只能領(lǐng)進(jìn)門，修行還要看個(gè)人”。而且?guī)煾当拘惺抢仙约合脒M(jìn)步，就必須“偷師”。首先，她偷學(xué)施銀花和小白玉梅的戲。施銀花是“三花一娟”之一，唱腔以中低音為主，咬字清晰，感情豐富，尤其擅長“四工調(diào)”。而素有“金嗓子”之稱的小白玉梅那時(shí)正在“小世界”劇場演出，她唱功好，嗓音佳，咬字清楚，假嗓運(yùn)用自然，尖團(tuán)音分明，唱快板獨(dú)步越壇，一口連唱幾十句也不喘氣。傅全香一有空就去看她的演出，仔細(xì)揣摩學(xué)習(xí)，運(yùn)用到自己的表演中去。還有，評(píng)彈名角徐云志也是傅全香“偷師”的對(duì)象。徐先生的唱腔俗稱“迷魂調(diào)”，吳儂軟語加上他一唱三嘆的行腔，傅全香很喜歡，就常常打開無線電聽他的評(píng)彈。

上海的演出氛圍好，當(dāng)時(shí)很多京劇名角經(jīng)常來滬演出。1939年，傅全香最喜歡的京劇名旦程硯秋到上海演出。程硯秋的戲票價(jià)很高，還在劇院掛四牌，要養(yǎng)家糊口的傅全香自然買不起。當(dāng)時(shí)劇院有一個(gè)木匠，他女兒非常喜歡越劇，尤其愛看傅全香的戲。所以這個(gè)木匠就悄悄地帶著傅全香去劇院三樓的木匠間，讓她躲在那里看程硯秋的演出。傅全香看程硯秋的戲，就像著了迷。程派跌宕起伏的唱腔，時(shí)高時(shí)低，時(shí)輕時(shí)重，節(jié)奏多變，讓傅全香佩服得不得了。那時(shí)候的傅全香想，如果把這個(gè)學(xué)過來用在我的表演上該有多好?。∫婚_始，她控制不好高低音，高低不勻，輕重不均，別人說她“高起來戳得破天，低起來擦得著地”。但她不氣餒不放棄，反復(fù)琢磨，最后終于摸到一點(diǎn)門路，也唱得有些像模像樣了。

在向程硯秋偷師的過程中，本來唱花旦的傅全香慢慢喜歡上了青衣，戲路漸漸轉(zhuǎn)化，為她后來傅派藝術(shù)的形成奠定了基礎(chǔ)。也正因?yàn)樗L期學(xué)習(xí)程硯秋的表演藝術(shù)，唱、念、做、打都融入了濃厚的“程”味，開始被大家稱為“越劇程硯秋”。

傅全香迷上程派藝術(shù)后，不再喜歡唱喜劇而喜歡上了唱悲劇?？伤趧≡簰斓乃呐疲謴男W(xué)的花旦，根本沒有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)心愿。這時(shí)候，傅全香生命中的又一個(gè)貴人出現(xiàn)了，她就是后來被稱為“越劇皇帝”的尹桂芳。尹桂芳和竺水招當(dāng)時(shí)在同樂劇院掛牌演出，她邀請(qǐng)傅全香到同樂劇場和她們合作，還把傅全香當(dāng)作特邀演員，與竺水招同掛二牌。尹桂芳雖然闖蕩上海灘的時(shí)間比傅全香晚，但她一到就唱出了名，其表演才能在當(dāng)時(shí)的上海戲曲界有口皆碑。所以，能與尹桂芳合作，傅全香自然非常樂意。

傅全香進(jìn)入同樂劇院前唱的是花旦，只演過“丫頭”，沒有演過“小姐”。雖然對(duì)于青衣戲很熟，但卻缺乏實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。尹桂芳絲毫不嫌棄，努力幫助傅全香彌補(bǔ)這個(gè)不足。演《玉蜻蜓》時(shí)，本來是傅全香扮演大娘，竺水招扮演志貞，尹桂芳就讓她倆換過來。同樣，在《白蛇傳》中，本來是傅全香扮演小青，竺水招扮演白蛇，尹桂芳也樣讓換了過來。毋庸置疑，和兩個(gè)不是本行當(dāng)?shù)纳峙鋺?，自己的長處可能就很難發(fā)揮出來，但尹桂芳卻愿意冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)來幫助傅全香提升藝術(shù)能力。經(jīng)過這樣的鍛煉，傅全香得到了全面的發(fā)展，也為她后來在越劇界創(chuàng)造眾多花旦和青衣結(jié)合的花衫角色打下了基礎(chǔ)。

1942年秋天，唱出了些名聲的傅全香回到“四季春”掛頭牌。這時(shí)的“四季春”為了招攬更多的觀眾，改名叫“全香劇團(tuán)”。也就在這一年，傅全香遇到了她這輩子舞臺(tái)上合作最久的搭檔——范瑞娟。范瑞娟的嗓音非常好，越劇的唱腔一般在C調(diào)，但傅全香和范瑞娟都可以升到G調(diào)，她倆同臺(tái)演出唱得非常痛快，范、傅“雙檔”長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的合作也從這時(shí)開始了。

隨著時(shí)局的發(fā)展，傅全香不再掛靠劇團(tuán)演出。1947年，傅全香和范瑞娟合作成立東山越藝社，而這也成為傅全香舞臺(tái)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。東山越藝社的前身是袁雪芬?guī)ьI(lǐng)下的雪聲劇團(tuán)。因?yàn)樵┓曳e勞成疾，無力帶領(lǐng)劇團(tuán)繼續(xù)演出，于是傅全香和范瑞娟接手后改名為東山越藝社，寓意著她們倆“東山再起”。劇團(tuán)的招牌雖然改了，但雪聲劇團(tuán)完善的編、導(dǎo)、演制度卻一直保留著，主創(chuàng)人員也沒變：編劇南薇、韓義、呂仲、陳鵬，技導(dǎo)鄭傳鑒，作曲劉如曾，胡琴周寶才，打鼓胡壽華，舞臺(tái)監(jiān)督蕭章，美術(shù)蘇石風(fēng)、幸熙。演員班底則為：老生張桂鳳，小生丁賽君、畢春芳，花旦吳梅珍、張?jiān)葡?、?yīng)菊芬，小丑魏小云，花臉茅勝奎。從1947年到1948年，短短一年時(shí)間，她們就上演了《晴雯之死》《攝政王之戀》《綠珠》《烽火臺(tái)》《天涯夢(mèng)》等眾多新戲，在觀眾中反響非常好。

傅全香飾李香君（1948年）

新的演出機(jī)制、新的演出劇目，脫離老師的口授心傳，一切要自己來領(lǐng)會(huì)創(chuàng)造角色，這樣的鍛煉讓傅全香學(xué)到了許多新東西。傅全香在東山越藝社演出的一部新戲叫《春夢(mèng)留痕》，編劇和導(dǎo)演都是話劇出身的陳鵬。這出戲講的是一名寡婦的悲劇。她給兒子請(qǐng)了一位家庭教師，而這個(gè)教師是寡婦的初戀。有一次教師生病了，寡婦經(jīng)過一番強(qiáng)烈的思想斗爭后，給教師送了一床棉被。但棉被送到教師門口時(shí)，寡婦又猶豫了。陳鵬對(duì)戲曲不是很熟悉，所以他對(duì)演員的指導(dǎo)都是啟發(fā)式的，只分析人物心理，而動(dòng)作要靠演員自己想。沒有了水袖，沒有了上場引子坐場白，傅全香簡直手足無措。情急之下，她想出了在教師門口敲三下門，然后把棉被放到門口，悄悄躲起來看。當(dāng)教師出來時(shí)，她不知道教師會(huì)不會(huì)把棉被抱進(jìn)去；看到教師抱著棉被進(jìn)去了，她又為自己的命運(yùn)悲哀不已。這一敲一躲，將寡婦矛盾的心理刻畫得非常到位，感動(dòng)了許多觀眾?？梢哉f，通過這個(gè)戲，傅全香將自己對(duì)藝術(shù)的領(lǐng)悟從自發(fā)地感動(dòng)觀眾上升到自覺地感動(dòng)觀眾，完成了從模仿到獨(dú)立創(chuàng)造的升華。

這一年，傅全香不僅在藝術(shù)上有了很大的提高，政治面貌也有了很大的改變。舊社會(huì)藝人的藝術(shù)生命非常短暫，到了三十多歲觀眾和劇院可能就不買賬了。她們當(dāng)時(shí)的社會(huì)地位頗為低下，沒有了舞臺(tái)和觀眾就無法養(yǎng)活自己。大多數(shù)人面臨的無非是這樣三種選擇：一是被“金屋藏嬌”，二是退隱后貧苦度日，三就是死亡。曾熱心幫助過傅全香的“閃電小生”馬樟花就是在嫁人后被謠言中傷，郁憤成疾，年僅21歲就離開了人世。而“越劇皇后”筱丹桂此時(shí)正被戲院經(jīng)理張春帆霸占，失去人身自由。身邊人的悲慘遭遇讓傅全香和姐妹們決定擺脫這樣的命運(yùn)，走自己的路。她們打算通過義演來籌備越劇學(xué)校和劇場。有了學(xué)校，越劇就有接班人，當(dāng)舞臺(tái)生命不在時(shí)還可以去戲校教戲；有了劇場，就有了自己演出的場所，也不會(huì)再受到戲霸的剝削和壓迫了。共同的愿望將當(dāng)時(shí)上海灘數(shù)一數(shù)二的越劇名角都聚集在了一起，連久未露面的筱丹桂都頂住了張春帆的壓力加入進(jìn)來。當(dāng)時(shí)參加義演的十位名角就是后來越劇界大名鼎鼎的“越劇十姐妹”，她們按年齡依次是：尹桂芳、筱丹桂、竺水招、徐玉蘭、袁雪芬、傅全香、范瑞娟、張桂鳳、徐天紅、吳小樓。演出的劇目是《山河戀》，由編劇南薇、韓義、成容根據(jù)法國作家大仲馬的小說《三個(gè)火槍手》和《東周列國志》的部分情節(jié)改編，充分發(fā)揮了每個(gè)行當(dāng)、每個(gè)主要演員的唱腔和表演。《山河戀》被上海市社會(huì)局勒令停演，勇于抗?fàn)幍氖忝脹]有就此罷休。她們?cè)隈R路上將時(shí)任上海社會(huì)局局長的吳開先攔住，當(dāng)街理論。最后，聚集的民眾越來越多，吳開先迫于壓力不得不撤銷了禁演令。通過此次抗?fàn)帲等愫徒忝脗儗?duì)自己的力量有了信心，也學(xué)會(huì)了抗?fàn)幍姆椒ǎ懒送ㄟ^召開記者會(huì)來爭取輿論的幫助。正如著名劇作家田漢在當(dāng)時(shí)的《新聞報(bào)》上撰文所言：此劇演出的意義在于越劇演員有了“新的覺醒”，懂得了“必須求取團(tuán)結(jié)，團(tuán)結(jié)才是力量”。

越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》，范瑞娟飾梁山伯、傅全香飾祝英臺(tái)（1952年）

1950年，傅全香所在的東山越藝社接到了北京的邀請(qǐng)，帶著從沒有跨過長江的越劇進(jìn)京演出。傅全香心情非常激動(dòng)，只在江浙滬傳唱的越劇終于可以進(jìn)入全國觀眾的視線了。在中南海的懷仁堂，傅全香和范瑞娟給國家領(lǐng)導(dǎo)人表演了《梁山伯與祝英臺(tái)》這出家喻戶曉的愛情戲，得到了很高的評(píng)價(jià)，尤須值得一提的是，默默偷師的傅全香和她“私淑”的師傅程硯秋在中華人民共和國成立前卻一直沒有見過面，直到這次進(jìn)京演出，她才第一次見到程硯秋先生。那天，傅全香非常開心，她興奮地走到程硯秋面前說：“程先生，我是非常崇拜您的。我是一個(gè)您不認(rèn)識(shí)的學(xué)生。今天能夠看到您，我覺得很光榮，很高興，一定要敬您一杯酒?！睕]想到程硯秋接過酒杯笑著說道：“我怎么不認(rèn)識(shí)你啊！你是越劇界的程硯秋??！”原來傅全香學(xué)習(xí)程派藝術(shù)精髓并加以運(yùn)用到越劇上的事，程硯秋早就知道了。

傅全香同程硯秋見過面后，就萌生了向程硯秋正式拜師的想法。她把自己曾經(jīng)爬到劇院三樓看戲以及后來偷偷學(xué)習(xí)程派唱法的事告訴程硯秋，并請(qǐng)程先生對(duì)自己的唱腔進(jìn)行指導(dǎo)，尤其是在真假嗓結(jié)合和氣息運(yùn)用方面。程硯秋并不因?yàn)楦等闶窃絼⊙輪T就有所藏私。他一針見血地指出傅全香唱腔存在的問題就是真嗓太真、假嗓太假，并告訴她把真假嗓結(jié)合得好的關(guān)鍵就是真嗓要假一點(diǎn)，即用真嗓的時(shí)候不能用“大本嗓”；假嗓要真一點(diǎn)，即用假嗓的時(shí)候不能太細(xì)太尖。一味追求高音入天、低音入地的傅全香瞬時(shí)得到了啟發(fā)。同時(shí)，程硯秋還親自給她示范怎么控制氣息。程硯秋站起身來邊講邊——拎腰勁的時(shí)候怎么運(yùn)用氣息，走路的時(shí)候怎么運(yùn)用氣息，跑圓場怎么運(yùn)用氣息……這些無不對(duì)傅全香的舞臺(tái)表演起到了很大的提高作用。

戲里戲外“梁祝”情

在紅氍毹上，傅全香塑造的祝英臺(tái)受到了觀眾的狂熱喜愛。而在生活中，她也遇到了自己的“梁哥哥”。

一天，傅全香演完《梁?！吩诤笈_(tái)卸妝，劇場的工作人員送來一捆觀眾來信。這對(duì)于傅全香來說早已習(xí)以為常，成名后的她收到的觀眾來信數(shù)不勝數(shù)。雖然無法一一回復(fù)，可所有的信她都會(huì)仔細(xì)看一遍。這里面，有一封信和以往她收到的信不同，既沒有一味稱贊她的才華，也沒有向她求愛，而是在夸贊她演得好的同時(shí)具體指出了她的缺點(diǎn)，而且分析得非常有道理。在《樓臺(tái)會(huì)·勸婚》一場中，祝英臺(tái)本是快步下場，但寫信人卻認(rèn)為：“祝英臺(tái)應(yīng)該用慢步?？欤菀捉o人誤會(huì)：她已經(jīng)變心，厭棄了梁山伯。慢，則可以顯示祝英臺(tái)的沉重、凝思——既然事情不可挽回，自己應(yīng)該怎樣設(shè)法，盡可能使梁兄能經(jīng)受這沉重的一擊，把他的痛苦減輕到最低程度。”這合理的建議使傅全香內(nèi)心不禁為之一動(dòng)，在以后的表演中，她更加注意呈現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。同時(shí)，傅全香也深深地記住了這封信末的署名——?jiǎng)⒔?。在這第一封信之后，傅全香的每次演出都能收到劉健的來信，無不是針對(duì)當(dāng)天演出的點(diǎn)評(píng)，褒貶到位，細(xì)致入微。

在一連收到幾十封來信后，傅全香收到了一封劉健寫的關(guān)于自己身世的長信。劉健是江蘇南通人，父親在船上當(dāng)服務(wù)生，家里并不是很富裕。父親因?yàn)椴蛔R(shí)字吃了很多虧，所以下定決心讓自己的孩子上學(xué)。劉健考取浙江大學(xué)后又考取了公費(fèi)留學(xué)，到英國學(xué)習(xí)了兩年，此后在長江航運(yùn)公司工作，平常的愛好是音樂、喜劇、文學(xué)……雖然劉健的信中沒有什么肉麻的話語，但傅全香的內(nèi)心卻泛起了漣漪，她自然明白劉健寫這封信的目的?？赡菚r(shí)傅全香肺病剛好，體重最輕的時(shí)候只有六十幾斤，她怕連累人家。同時(shí)劉健隨時(shí)可能去國外工作，而她是不可能離開自己心愛的越劇舞臺(tái)的。而且，對(duì)方是留學(xué)生，彼此學(xué)歷身份懸殊，思前想后，傅全香沒有對(duì)劉健作出回應(yīng)。

癡情的劉健并沒有因此放棄，依然堅(jiān)持給傅全香寫信。而這一寫，就是五年，一千多封！哪怕是調(diào)到波蘭工作后，依然每天寫一封信給傅全香，從不間斷。平常日子用潔白的信封，象征著純潔的心；元旦用金色的信封，以慶祝有一個(gè)“金色的一年”；春節(jié)時(shí)信里就夾一片紅葉，借“紅葉題詩”的典故表達(dá)愛意。

后來，劉健的妹妹得知哥哥的心事，就想方設(shè)法讓哥哥實(shí)現(xiàn)心愿。她和越劇十姐妹之一吳小樓的丈夫是戰(zhàn)友，劉健五年如一日的癡情打動(dòng)了吳小樓，吳就帶劉健的妹妹去拜訪傅全香?？蓻]想到傅全香怕多病的自己耽誤劉健，一口回絕了。遠(yuǎn)在華沙的劉健馬上給傅全香寫信以打消她的顧慮。劉健把傅全香放在第一位，寬慰她病是可以治好的，而作為新時(shí)代的女性，更不必為家庭而放棄事業(yè)，而且傅全香對(duì)人物的刻畫那么深入，是位偉大的藝術(shù)家，也沒有什么配不上他這個(gè)留學(xué)生的，他愿意以后悉心照顧傅全香，做她的保護(hù)人、伴侶和助手。劉健的誠懇終于打動(dòng)了傅全香，她最終答應(yīng)趁赴歐洲演出的機(jī)會(huì)，和劉健在華沙見一面。

沒想到好事多磨，劉健知道傅全香要到華沙演出，自然高興得不得了，但他很紳士，不敢貿(mào)然去相會(huì)。而當(dāng)12小時(shí)后信送到劉健手上時(shí)，越劇團(tuán)已經(jīng)去了莫斯科?？蓱z傅全香在華沙上車前望穿秋水，也沒有等到她這位“癡呆呆”的“梁哥哥”。劉健馬上請(qǐng)了假直奔莫斯科，但當(dāng)他興高采烈奔到莫斯科時(shí)，大使館的工作人員一盆冷水澆過來，告訴他莫斯科的演出結(jié)束了，越劇團(tuán)已經(jīng)去了列寧格勒。劉健又馬不停蹄奔赴列寧格勒?？墒牵l知道大使館的工作人員給的消息并不準(zhǔn)確。越劇團(tuán)途中先到白俄羅斯，再到斯維爾德洛夫斯克，然后才到列寧格勒，劉健在列寧格勒等了許久都沒有等到越劇團(tuán)。由于簽證和機(jī)票等原因，劉健不能在列寧格勒久留，滿腹惆悵，不得不回北京等待?？墒羌倨谟邢?，等到越劇團(tuán)回到北京城時(shí)，劉健的假期結(jié)束了。心急如焚的劉健最終還是沒能見到心愛的傅全香。

1955年11月5日，在上海華山路傅家，“梁山伯”終于見到了“祝英臺(tái)”?？墒歉Ｓ⑴_(tái)一樣，傅全香心中既歡喜又擔(dān)憂，歡喜的是終于見到這個(gè)和她情意相通的人，而擔(dān)憂的是這位西裝革履的“洋”先生是否能和她這個(gè)小山村里出來的“土”姑娘生活在一起。堅(jiān)持了五年的劉健可不會(huì)輕易打退堂鼓，他當(dāng)面懇切陳情，終于讓傅全香接受了自己。

從此，劉健成為傅全香的守護(hù)者，照料著傅全香的一切。傅全香患腎病時(shí)，劉健包下所有家務(wù)，陪她看病，給她煎藥。傅全香晚上有演出時(shí)，他每天都在公交站等妻子回來。散戲到家已是深夜十二點(diǎn)多，他還要給傅全香準(zhǔn)備夜宵。而當(dāng)傅全香拿到新的劇本時(shí)，他總是先仔細(xì)研究，再一遍遍地和傅全香一起分析劇情和人物。當(dāng)傅全香遇到不開心的事時(shí)，他又過來安慰、勸解，直到妻子露出笑容。在這段幸福的日子里，有了丈夫的支持，傅全香不斷攀登藝術(shù)高峰，《杜十娘》《孔雀東南飛》《李娃傳》《情探》和《江姐》等一部部人物形象生動(dòng)的經(jīng)典劇目出現(xiàn)在舞臺(tái)上。

可沒有想到，1979年，經(jīng)歷“文革”劫難的劉健心臟病突然發(fā)作，猝然離世，給了傅全香一個(gè)巨大的打擊。

在劉健的追悼會(huì)上，他終于得到平反，恢復(fù)了黨籍和名譽(yù)。追悼會(huì)后不到兩周，傅全香帶淚上臺(tái)演出《杜十娘》，失去愛人的痛苦與舞臺(tái)合二為一，仿佛她化身為命運(yùn)悲慘的杜十娘。好在杜十娘被李甲所負(fù)的時(shí)候不再有寄托，而傅全香還有心愛的越劇舞臺(tái)，失去劉健之后，她努力在越劇中尋找繼續(xù)生活下去的勇氣。

劉健、傅全香夫婦

“觀眾就是我的生命！”

傅全香曾坦言：“從藝60多年，一生最愛三個(gè)人。一個(gè)是祝英臺(tái)，愛她在封建社會(huì)里追求知識(shí)不惜女扮男裝，追求自主婚姻不惜以死殉情；一個(gè)是劉蘭芝，愛她對(duì)自己所愛的丈夫‘山盟海誓志不移，只求孔雀雙比翼’的忠貞品格；一個(gè)是李清照，愛她面臨國破家亡，‘生為人杰，死作鬼雄’的氣節(jié)，連她‘人比黃花瘦’也愛！”毋庸諱言，在塑造這三個(gè)人物時(shí)，傅全香花費(fèi)了大量的心血。

對(duì)于出生于嵊州山村的傅全香來說，梁祝的故事從小就聽老人們提起，一點(diǎn)兒也不陌生。但那個(gè)時(shí)期越劇對(duì)祝英臺(tái)形象的塑造，有勇敢追求幸福，勇于抗?fàn)幍囊幻?，又有一層宿命的因素?/p>

東山越藝社北上時(shí)，傅全香被指派出演祝英臺(tái)。當(dāng)時(shí)，袁雪芬扮演的祝英臺(tái)已珠玉在前，這對(duì)傅全香來說無疑是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)，她抱著“試一試”的態(tài)度接受了這個(gè)任務(wù)。

在唱腔方面，傅全香承襲了袁雪芬原來的路子，但在表演方面，傅全香卻有了自己的突破。原來《梁?！分械摹恫輼蚪Y(jié)拜》，只是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的過場戲，很少刻畫人物。祝英臺(tái)女扮男裝求學(xué)途中遇到梁山伯，祝英臺(tái)為了掩蓋自己女性的身份而愚弄梁山伯，因而產(chǎn)生了一些可笑的情節(jié)。傅全香摒棄了這種傳統(tǒng)的做法。她把祝英臺(tái)演成了一只剛出籠的小鳥，輕快、歡悅，在風(fēng)和日麗的春天里自由飛翔。她在滿心歡喜中碰到了一個(gè)真正求學(xué)的書生，感到非常新奇。但是，在她心中又有個(gè)聲音在提醒自己，要在新奇中留神，不能將自己女子的一面表露出來。傅全香的表演，一放一收，即使偶爾流露出了女兒態(tài)，也馬上彌補(bǔ)和收斂，祝英臺(tái)的俏麗、聰明、大膽、熱情瞬間立體豐富地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。

《十八相送》是《梁祝》中最負(fù)盛名的一段戲，其在人物形象內(nèi)涵的挖掘上難度甚至大于《樓臺(tái)會(huì)》。首先，雖然和《草橋結(jié)拜》一樣，這里的祝英臺(tái)依然是女扮男裝，但經(jīng)過三年的求學(xué)，祝英臺(tái)的修養(yǎng)有了很大的提高，如何同前期的祝英臺(tái)區(qū)分是一個(gè)大難題。其次，在《草橋結(jié)拜》中祝英臺(tái)害怕自己露出女兒態(tài)，但在這里祝英臺(tái)不再害怕，可在封建禮教的壓迫下又不得不隱瞞。再次，這段戲的唱詞有些是比較直白的，如“我與梁兄來拜堂”等，但在表演中卻不能有任何挑逗的意味，演員非但不能“露”，反而要藏。傅全香對(duì)此總結(jié)道，《十八相送》中祝英臺(tái)的性格是“俏不輕佻，雅不孤傲，露不狂放”。她認(rèn)為，過去把《十八相送》理解為祝英臺(tái)的調(diào)侃、梁山伯的癡呆，祝英臺(tái)埋怨梁山伯愚笨，梁山伯責(zé)怪祝英臺(tái)語無倫次，這是錯(cuò)誤的。例如祝英臺(tái)唱“可嘆梁兄笨如?！边@一句時(shí)，并不是埋怨梁山伯愚笨，而是充滿愛的歡欣的。她心中的潛臺(tái)詞應(yīng)該是：“我這位未婚夫，真是樸實(shí)可愛，像牛一樣憨態(tài)可掬?！钡f完這句話，她又怕梁山伯誤解，所以趕緊打開扇子遮住臉，從扇子后偷偷觀察梁山伯的反應(yīng)。

其中，《逼嫁》是最具創(chuàng)新發(fā)展的一段戲，主要體現(xiàn)在從主要表現(xiàn)祝英臺(tái)和作為封建勢(shì)力代表的父親祝公遠(yuǎn)的斗爭，改為更多地體現(xiàn)父女之間的矛盾。張桂鳳扮演的祝公遠(yuǎn)同樣給了傅全香很多啟發(fā)。馬家花轎到來時(shí)，祝英臺(tái)還沒有梳妝打扮，祝公遠(yuǎn)情急無奈，飾演者張桂鳳即興加了一個(gè)表演動(dòng)作，就是給自己的女兒下跪。在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，祝公遠(yuǎn)允許自己的女兒有追求，讓她女扮男裝去杭州求學(xué)三年。而對(duì)于已經(jīng)許配的婚姻，他也沒有辦法解除，他一樣是封建禮教的受害者。如果祝英臺(tái)不嫁入馬家，那死的就是梁山伯和祝英臺(tái)兩個(gè)人。所以他給自己的女兒下跪，同意女兒“外穿紅，內(nèi)穿白”，花轎經(jīng)過梁山伯的墓前。在這場戲中，語言不多，動(dòng)作也很少，但祝公遠(yuǎn)轉(zhuǎn)身下樓時(shí)，祝英臺(tái)喊了聲“爹”，這一聲既是對(duì)父親的感恩，又是對(duì)父親的訣別，而不是含著仇恨。

就這樣，在傅全香的精心塑造下，祝英臺(tái)被賦予了更深層次的內(nèi)涵，同時(shí)也成為傅全香最喜歡的舞臺(tái)角色之一。

如果說《梁?！防锏淖Ｓ⑴_(tái)、《孔雀東南飛》里的劉蘭芝和《人比黃花瘦》里的李清照是傅全香早年、中年、晚年三個(gè)階段最有代表性的舞臺(tái)形象，那么《情探》中的敫桂英則是她一生中表演藝術(shù)的巔峰呈現(xiàn)。

《情探》的編劇是我國著名的劇作家田漢及其夫人安娥。這出戲改編自明代傳奇《焚香記》：落魄書生王魁得妓女敫桂英相助，結(jié)為夫妻；后王魁得中狀元，不念舊情，休妻再娶，還追殺敫桂英，桂英的鬼魂最后向王魁索命。越劇版的《情探》增加了“陽告”“陰告”等幾出，敫桂英自縊身亡，出現(xiàn)了鬼魂的形象。由于當(dāng)時(shí)社會(huì)上對(duì)鬼戲的爭議很大，傅全香非常擔(dān)心是否可以演好這個(gè)“女鬼”。安娥把傅全香的疑慮告訴了田漢，田漢啟發(fā)傅全香說：“我們來創(chuàng)造一個(gè)‘美鬼’。舞臺(tái)要凈化，不能給人有一點(diǎn)恐怖的感覺。”于是，經(jīng)過田漢多次的修改和傅全香不斷的探索，《情探》達(dá)到了一個(gè)新的藝術(shù)高度，尤其是《情探·行路》一場，唱念做打都達(dá)到了巔峰。其中的唱腔有口皆碑，被認(rèn)為是傅全香創(chuàng)新的典范之作，但傅全香自己強(qiáng)調(diào)其實(shí)它的基礎(chǔ)還是越劇六字調(diào)。此外在這段唱中她確實(shí)用了不少新腔，比如深沉而又纏綿悱惻的反四工調(diào)，高音異峰突起，落腔迂回曲折，曲調(diào)跳躍性大，跨越高達(dá)八度，把敫桂英的悲憤表現(xiàn)得淋漓盡致。但在用這些新腔的前后她始終注意把它與越劇原有的東西相銜接，以免給觀眾的審美心理上造成過于陌生之感。如“舍得我敫氏女孤孤單單、凄凄切切、千里魂飛，啊呀，賊呀，賊呀，今夜晚管叫你到神前服罪……”這句唱在“魂飛”之間她甩了個(gè)八度跳躍的飛腔，爾后唱至“到神前服罪”時(shí)，落調(diào)又落到原有的“流水”中去了。總之，她認(rèn)為，聲、情、味三者相合是必須遵循的原則，它們是有機(jī)的整體，缺一不可。另外，在這場戲中，敫桂英一身素白，配以一根大紅香羅帶和淡藍(lán)色披紗，絲毫沒有人們印象中鬼怪的戾氣，倒是藍(lán)白兩色交相輝映，將厲鬼升華到圣潔的祭臺(tái)上。舞蹈設(shè)計(jì)借用雕塑的靜態(tài)造型，將凜然正氣寓于肅穆之中，加上四尺多長的水袖，凌空欲飛，滿臺(tái)生輝。為了演好敫桂英，傅全香向京劇的程硯秋學(xué)習(xí)水袖功，向昆劇的朱傳銘學(xué)習(xí)昆曲的載歌載舞，向川劇的周慕蓮、陽友鶴學(xué)習(xí)人物敫桂英的精髓——癡情，還向意大利歌劇學(xué)習(xí)美聲唱法……然后把這一切融會(huì)貫通到自己的作品中，最后創(chuàng)造了敫桂英這個(gè)越劇舞臺(tái)上常演不衰的經(jīng)典形象，也進(jìn)一步形成了自己特色鮮明的傅派藝術(shù)。而且，值得強(qiáng)調(diào)的是，傅全香在演敫桂英這個(gè)人物時(shí)，有意識(shí)地在音色上作了和祝英臺(tái)不同的藝術(shù)處理。她認(rèn)為，祝英臺(tái)是個(gè)十六七歲涉世未深的良家少女，其音色應(yīng)該非常甜美，有一種十分純凈的透明感。所以她在演唱時(shí)使用頭腔共鳴較多，同時(shí)在潤腔上注意使用一些跳躍性較強(qiáng)的小腔。如“描龍繡鳳稱能手，琴棋書畫件件會(huì)”這兩句，就都用了跳躍性很強(qiáng)的小腔。而敫桂英就不同了，她是一個(gè)成年女子，且淪落風(fēng)塵多年，已體嘗到了不少人生的苦味。所以她在演唱時(shí)適當(dāng)使用了一些胸腔共鳴，以給人一種成熟感。而“陽告”那場，敫桂英已被王魁拋棄，哀哀哭訴于海神像前，傅全香除了使用胸腔共鳴外，還運(yùn)用了一連串的泣音漱聲，以表現(xiàn)她此時(shí)痛似刀絞、悲憤不已的心情。

《李娃傳》也是傅全香的代表作。1983年，上海越劇院定于當(dāng)年3月下旬在港九公演。然而春節(jié)后沒幾天，傅全香無意間在自己的右乳上摸到一個(gè)腫塊，醫(yī)生診斷說乳腺癌的“可能性極大”，決定馬上手術(shù)。為了正常演出，術(shù)后三天，傅全香便支撐著下床，第四天開始舉手，五天后開始下樓。一星期后，她讓女兒攙扶著去花園散步，在假山后開始練唱……術(shù)后不到一個(gè)月，香港演出的日子到了，傅全香拖著尚未痊愈的病體堅(jiān)持隨隊(duì)前往。演出時(shí)，為了演好《李娃傳》中“剔目”一折，傅全香強(qiáng)忍疼痛，舉起靠近傷口的左手，拔下頭上的金簪，舞動(dòng)一圈后才做剔目的動(dòng)作。當(dāng)時(shí)，場上場下均無人覺察有異。卸妝后，才發(fā)現(xiàn)傅全香傷口迸裂，鮮血浸透了幾層紗布。但傅全香卻笑言：“觀眾就是我的生命！”

退休后，傅全香把全部精力放到了培養(yǎng)接班人上。何英是傅派眾多出色傳人中的一個(gè)典型。她本來有一副好嗓子，但因?yàn)槌姆椒ú粚?duì)，把嗓子唱壞了。傅全香知道后，除了請(qǐng)醫(yī)生醫(yī)治，還用自己的練聲方法指導(dǎo)學(xué)生，一點(diǎn)一點(diǎn)來糾正。她不僅講自己練聲的經(jīng)驗(yàn)，還把自己的缺點(diǎn)和走過的彎路都告訴學(xué)生，希望何英揚(yáng)長避短。最終，在師生二人的共同努力下，何英不僅挽救了自己的嗓子，還在唱腔上有了很大的發(fā)展。她的高音可以比老師還高一度，而低音又非常柔美動(dòng)聽。學(xué)生取得的重大進(jìn)步令傅全香高興不已。

值得強(qiáng)調(diào)的是，傅全香教學(xué)生，并不讓學(xué)生僅僅局限于傅派。她認(rèn)為流派是不同的演員根據(jù)自身的條件自然形成的，而每個(gè)人又都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和條件，所以如果只是一味地追求“像”，肯定會(huì)阻礙各人的發(fā)展，一代不如一代。傅派傳人眾多，何英清麗甜美，陳飛穩(wěn)重大氣，陳穎厚重柔和，每個(gè)人都具有自己的特色。

傅全香認(rèn)為，要當(dāng)老師，必須先做好學(xué)生。她經(jīng)常向自己的學(xué)生學(xué)習(xí)，并把這些再還給學(xué)生。在傅全香的弟子中，張蓉華善于觀察生活，善于捕抓生活中的小細(xì)節(jié)，傅全香就學(xué)習(xí)她對(duì)細(xì)節(jié)的處理。胡佩娣能文能武，嗓子清脆響亮，傅全香就向她學(xué)習(xí)唱腔。何英的知識(shí)面廣，樂理水平不錯(cuò)，傅全香就向她學(xué)習(xí)理論和樂理。陳穎敢于創(chuàng)造，演出《梁?！げ輼蚪Y(jié)拜》時(shí)，傅全香是趕緊站起來，故意看其他地方，以防梁山伯發(fā)現(xiàn)自己是女的，而陳穎卻不站也不看其他地方，她認(rèn)為祝英臺(tái)是女扮男裝，更應(yīng)該沉著大方。傅全香知道陳穎的創(chuàng)新后，非但沒有批評(píng)她亂改，還夸獎(jiǎng)她有自己的想法，改得好。傅全香認(rèn)為，只有時(shí)常學(xué)習(xí)年輕人的這種創(chuàng)造精神，才能進(jìn)一步提高自己。

傅全香

陳藝是浙江越劇團(tuán)的一級(jí)演員，亦是傅全香的親傳弟子。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)使藝術(shù)的傳遞出現(xiàn)了新的渠道。在這樣的大環(huán)境下，陳藝打算在網(wǎng)上舉辦個(gè)人專場演唱會(huì)，而網(wǎng)友知道后都十分期待能在演唱會(huì)上見到傅派宗師傅全香。雖然陳藝很想邀請(qǐng)老師出席這次演唱會(huì)，但她知道老師年事已高，身體不是很好，所以很矛盾。沒想到傅全香得知網(wǎng)友們的熱心期待后，不顧自己已86歲高齡，年老體弱，再三拜托主治醫(yī)生讓她去參加演唱會(huì)。主治醫(yī)生看到老藝術(shù)家的堅(jiān)持，沒有辦法，只好在采取了一系列的安全防范措施之后，又派出特護(hù)全程陪同傅全香登上了由上海開往杭州的專車。老人家?guī)Я巳硪路灰辉嚧?，還精心化了妝。晚會(huì)開始后，傅全香神采奕奕，談笑風(fēng)生，興致勃勃地與網(wǎng)友見面。而當(dāng)觀眾發(fā)來慰問的信息時(shí)，她馬上讓身邊的人幫忙回復(fù)。在晚會(huì)進(jìn)行的過程中，傅全香不但認(rèn)真觀摩自己愛徒陳藝的每一段表演，而且一絲不茍地點(diǎn)評(píng)了幾位網(wǎng)友的演唱，使晚會(huì)獲得了圓滿成功。其實(shí)，那天傅全香赴杭前，身體一直不舒服，但她選擇以最好的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾的面前，支持學(xué)生的事業(yè)。此后，陳藝將傅全香最為遺憾沒有搬上舞臺(tái)的《茶花女》改編成越劇。傅全香一心想要去觀看這場演出，可因?yàn)樗纳眢w狀況實(shí)在太差，醫(yī)生拒絕了，老人家只好委托親人代表自己出席陳藝在蕭山劇場的《茶花女》首演儀式。

2017年3月23日，傅全香和越劇姐妹徐玉蘭、王文娟一起榮獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。眾所周知，越劇誕生于浙江，繁盛于上海，并從上海走向全國、走向世界。以傅全香、徐玉蘭、王文娟為代表的越劇宗師也都成長在浙江，成名于上海。2017年正是“十姐妹”得名70周年，白玉蘭戲劇獎(jiǎng)將終身成就獎(jiǎng)?lì)C給傅全香等越劇藝術(shù)家，也是向越劇開創(chuàng)者們致敬，是越劇的殊榮。