摘要：米芾，不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的革新家和倡導(dǎo)家，也是歷史上卓爾不群的書法大師。其書法用筆特點(diǎn)可以用一匹飛奔的駿馬來(lái)形容：跳躍而激昂，迅捷而奔放，十分瀟灑。米芾在學(xué)習(xí)“二王”的過程中，一直被評(píng)論家稱之為“集古字”，這種學(xué)習(xí)方法對(duì)后世也產(chǎn)生了極大的影響。

關(guān)鍵詞：米芾；書法用筆；影響

引言

在中國(guó)書法史中，宋代是一個(gè)十分重要的時(shí)期。宋人書法重意趣，尚自由，強(qiáng)調(diào)書者在繼承古人法度的同時(shí)，更加注重個(gè)人性靈的抒發(fā)，將自己的修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、審美意趣以及氣質(zhì)等各個(gè)方面融入到自己的書法作品中，以此展現(xiàn)自我的精神面貌。這便是被后人津津樂道的宋代“尚意”書風(fēng)?！吧幸狻背蔀樗未鷷ɡ碚摽偟木?，是宋代書法美學(xué)思想的具體表現(xiàn)。

一、米芾概況

米芾是北宋書法家，書法理論家和畫家。蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)以及蔡襄，并稱為“宋四家”。其鐘情于詩(shī)歌和書法，擅長(zhǎng)篆、行、楷、草、隸等多種書體，臨摹古人書法可以達(dá)到以假亂真的程度，有經(jīng)典的傳世之作，譬如《珊瑚帖》、《蜀素帖》、《苕溪詩(shī)帖》及《多景樓詩(shī)帖》等。

二、米芾的書法特點(diǎn)

米芾對(duì)書法的結(jié)構(gòu)和用筆都有著獨(dú)特的體會(huì)和思考，所謂“穩(wěn)而不俗、老而不枯、潤(rùn)而不肥以及險(xiǎn)而不怪”。在章法上注重整體氣勢(shì)，同時(shí)也不忘細(xì)節(jié)的完美和苛刻。而在書寫的過程中則是獨(dú)出機(jī)巧、隨遇而安，追求飄逸豪邁的氣勢(shì)和痛快沉重的風(fēng)格，這種氣勢(shì)和風(fēng)格的著眼點(diǎn)便在于正側(cè)、向背、轉(zhuǎn)折以及頓挫中得以呈現(xiàn)。

（一）、“集古字”與“米癲”

米芾的書法取得卓然成就的原因無(wú)外乎得益于多師以及自身的勤奮。他遠(yuǎn)學(xué)晉唐、近看蘇子美、周越，巧妙地模仿顏真卿、二王、柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢、段季展、師宜官、羅讓、沈傳師等。米芾取別人的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處，總而成之，也就是他自己所說的“集古字”，最終自成一家。

（二）米芾書法用筆中的?°勢(shì)?±與?°刷?±字

談及米芾書法的時(shí)，有兩個(gè)話題繞不過去，即“勢(shì)”字與“刷”字。書法中，“勢(shì)”其實(shí)是一個(gè)很復(fù)雜的問題，它不僅是一個(gè)仁者見仁智者見智的概念。如其《蜀素帖》創(chuàng)作于烏絲欄內(nèi)，可是它所表現(xiàn)出來(lái)的氣勢(shì)絲毫不受局限，用筆十分豪邁，提按轉(zhuǎn)折，曲折變化豐富，率意放縱。米芾書法另外一個(gè)十分明顯的特征就是書寫速度驚人的快，節(jié)奏變化也大，借助“刷”來(lái)增強(qiáng)勢(shì)感，用刷筆來(lái)強(qiáng)勢(shì)，從而形成刷字特色的行筆特點(diǎn)。在與當(dāng)時(shí)皇帝論書的對(duì)話中，他自述了自己的用筆特點(diǎn)：“臣書刷字”。所謂“刷”字，即迅速推擦之意，主要表現(xiàn)在他的筆勢(shì)振迅，“如獅子捉象，全力赴之”。

三、米芾書法對(duì)后世的影響

米芾書法飄逸超邁、動(dòng)靜結(jié)合、沉著古雅，流傳和影響都十分廣泛和深遠(yuǎn)。南宋以來(lái)，不少有名的匯帖都將他的書法作品刻為法書，至今流傳甚廣。

（一）米芾書風(fēng)對(duì)兩宋的影響

繼北宋滅亡之后，南宋便立即掀起了一陣學(xué)習(xí)蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾的浪潮，在這股學(xué)習(xí)米芾書法的浪潮中，尤以米友仁、吳琚、王庭筠最得米書精髓。米友仁，南宋著名書畫家，米芾之子，世人稱之為“小米”，在其父的影響下，也練就了一手好米字。從米友仁現(xiàn)存世的書法作品來(lái)看，他的字與其父十分相像，基本上繼承了家法，但他沒能擺脫其父書風(fēng)的籠罩，在氣勢(shì)上也稍遜于米書。趙構(gòu)也十分青睞米芾的書法，他以帝王之尊推行米書，這便是推動(dòng)南宋米芾書風(fēng)形成的關(guān)鍵原因，同時(shí)南北文化的交融則是米芾書風(fēng)形成的外部客觀條件，《紹興米帖》的傳播在一定程度上使得南宋學(xué)習(xí)米芾的風(fēng)潮達(dá)到了最高點(diǎn)。

（二）米芾書風(fēng)對(duì)明清的影響

米芾的書法不僅影響了宋代書壇，而且對(duì)明清也影響至深，像王鐸、徐渭、董其昌這樣的大家也無(wú)不從米書中吸取“營(yíng)養(yǎng)”，這種影響至今不斷。董其昌曾遍臨諸家，尤鐘愛于米書，他的書法帶有濃厚的米書意蘊(yùn)，這在他的米芾《蜀素帖》跋尾中體現(xiàn)的尤為明顯，雖字形不相類而神韻卻極為相似；徐渭對(duì)米書的取法與董其昌不同，他抓住了米書“風(fēng)檣陣馬，沉著痛快”的書法風(fēng)貌；而王鐸在早期的學(xué)書過程中也像吳琚、米友仁一樣完全接受米芾的書法圖式，但王鐸畢竟有自己的個(gè)性在，他把米書的特點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)化、夸張，把米芾的以“刷”為特征的用筆和“八面出鋒”的技法更發(fā)揮到了極致。

總結(jié)：

米芾的貢獻(xiàn)可以說是多方面的，而最大的意義可以說是其大大拓寬了書法用筆的空間領(lǐng)域，從而為后世的強(qiáng)烈抒情打下了牢固的基礎(chǔ)。米芾在注重傳統(tǒng)的同時(shí)并沒有忽視筆法，他鉆研筆法沒有把傳承當(dāng)成任務(wù)斤斤計(jì)較，而是集古創(chuàng)新，博采眾長(zhǎng)，把古人筆法集中于手中而轉(zhuǎn)為無(wú)形。這是值得后人肯定和學(xué)習(xí)的地方。

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作者簡(jiǎn)介：步全坤（1987.3-），男，漢族，籍貫：山東菏澤人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2015級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。