【劇情簡介】普通中年男子程勇（徐崢飾）經(jīng)營著一家保健品店，失意又失婚。不速之客呂受益（王傳君飾）的到來，讓他開辟了一條去印度買藥做“代購”的新事業(yè)。雖然困難重重，他在這條“買藥之路”上發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，一發(fā)不可收地做起了治療慢粒白血病的印度仿制藥獨(dú)家代理商。賺錢的同時(shí)，他也認(rèn)識(shí)了幾個(gè)病患及家屬：為救女兒被迫做舞女的思慧（譚卓飾）、說一口流利“神父腔”英語的劉牧師（楊新鳴飾）以及脾氣暴烈的“黃毛”（章杰飾）。幾個(gè)人合伙做起了生意，利潤倍增的同時(shí)也危機(jī)四伏。程勇昔日的小舅子曹警官（周一圍飾）奉命調(diào)查仿制藥的源頭，假藥販子張長林（王硯輝飾）和瑞士正牌醫(yī)藥代表（李乃文飾）也對(duì)其虎視眈眈，生意逐漸變成了一場關(guān)于救贖的拉鋸戰(zhàn)。

《我不是藥神》這部電影原本擬定的片名為《中國藥神》，上映之前改成了現(xiàn)在的名字。從“是”到“否”，制片方將姿態(tài)放得很低，但依舊無法阻止熱情的觀眾為影片封神。電影上映3日，票房已過10億。人們說：“等這樣一部華語片很久了?！?/p>

華語片在很長一段時(shí)間里提供給觀眾的不是純商業(yè)的喜劇片，就是曲高和寡的文藝片。前者票房好，但多為表面浮華，浮光掠影之后，鮮少有電影能讓人記憶深刻；后者受眾窄，口碑雖好但注定是票房孤兒。除此之外，還有一些兇殺案件類劇情片和依靠特效制作的魔幻片，但故事往往劍走偏鋒，藝術(shù)創(chuàng)作痕跡較重。在很長一段時(shí)間內(nèi)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)的電影是稀缺品，觀眾如在黑夜的沙漠中行走，沒有泉水，也看不見光。

所以《我不是藥神》才珍貴，它是沙漠中的那眼泉，暗夜中的那束光，即便泉水解渴有限，光柱只照片隅，但足以讓人心頭振奮。因此，這部改編自真人真事的華語片獲得了口碑和票房的雙豐收。它有運(yùn)氣，也有實(shí)力。

影片的劇情不算復(fù)雜。徐崢飾演的程勇原本是個(gè)人生失意的小人物，前妻因難忍家暴而離婚，唯一的兒子將跟隨母親出國生活。自己沒有一技之長只好靠賣印度神油為生，結(jié)果生意冷清，連租金都成了問題。機(jī)緣巧合下，他認(rèn)識(shí)了王傳君扮演的慢粒白血病患者呂受益，于是做起了從印度走私仿制藥的生意。他的初衷當(dāng)然是為了賺錢，但因?yàn)榉轮扑巸r(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于國內(nèi)正版藥，無心插柳竟救了不少人命。

走私之路當(dāng)然不順暢。警察開始找他；假藥販子盯上了他；正版藥公司董事恨透了他。為了明哲保身，程勇讓出代理權(quán)，拿著賣仿制藥攢下的第一桶金開了公司，當(dāng)了小老板。后來呂受益之死令他良心發(fā)現(xiàn)，重操舊業(yè)，不為賺錢，只為贖罪救人，成了真正的救世主，完成了從獨(dú)善其身到兼濟(jì)天下的人生升華。一介匹夫被眾人十里相送，成了患者們心中“藥神”。

電影主題關(guān)注了社會(huì)生活中最重要的命題，道義與法治、絕望與救贖，這樣的題材天然帶有話題度。但是《我不是藥神》的成功是將這樣一個(gè)嚴(yán)肅的命題拍出了商業(yè)片的氣場，兼顧情懷與市場，并不容易。

導(dǎo)演文牧野說，原劇本是文藝片的類型，但我想把他拍成商業(yè)片。感謝導(dǎo)演的這份野心，嚴(yán)肅題材的商業(yè)片并不好拍，最后兩頭不討好的比比皆是。但是《我不是藥神》的完成度很高，出場人物從男主角程勇到拼命想活下去的幾位患者，每一位人物的形象都很豐滿。主角從小人物到大藥神的價(jià)值轉(zhuǎn)變也合情合理。導(dǎo)演知道如何撩撥觀眾的情緒，但又謹(jǐn)慎克制。影片刻畫細(xì)膩，故事感人但不刻意煽情，這就讓觀影者能沉浸其中。那句“誰家沒有個(gè)病人”的臺(tái)詞這幾天反復(fù)被人提起，這句話之所以讓人感同身受是得益于整部電影的烘托——故事真實(shí)有邏輯，才能讓人覺得電影就像在述說自己的故事。

本片的“藥神”由徐崢扮演，這個(gè)角色注定會(huì)成為他塑造最為成功的人物之一。之前上映的《幕后玩家》雖也是由他主演，卻遭遇了口碑、票房雙敗的窘境?！赌缓笸婕摇返墓适率且粋€(gè)典型的舶來品，密室逃脫加商業(yè)大戰(zhàn)的故事在國外的懸疑片中經(jīng)常出現(xiàn)，但在中國卻缺乏社會(huì)基礎(chǔ)。除此之外，今年華語市場的喜劇片也沒有泛起太大的浪花，觀眾對(duì)于高高在上、不符合邏輯的電影故事，對(duì)于那些裝瘋賣癡一味追求票房的喜劇已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞。

電影產(chǎn)業(yè)雖是娛樂業(yè)，但電影同時(shí)也是一門能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)。我們的電影需要的不只是魔幻神話、嬉笑吵鬧，還需要對(duì)社會(huì)問題的審視，有更多的價(jià)值需要傳遞。

雖然從電影藝術(shù)的角度來說，這部兼具商業(yè)的影片或許并不算非常合格，甚至?xí)獾讲糠稚疃扔懊缘耐贄?，認(rèn)為它們僅僅只是在消費(fèi)“現(xiàn)實(shí)”而已。確實(shí)，在對(duì)電影藝術(shù)的探索上，《我不是藥神》遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上那些流傳影史的大師之作。但是，在影史上這類電影勢必也要有一席之地，并且是極為重要的位置。韓國的《素媛》、印度的《摔跤吧，爸爸》、日本的《入殮師》、美國的《辛德勒的名單》，這些商業(yè)類型片以電影這種最大眾、最便捷的藝術(shù)形式，把對(duì)一系列復(fù)雜社會(huì)問題的探討介紹給最廣大的觀眾群體，獲得大量關(guān)注，引發(fā)良性討論，甚至產(chǎn)生巨大影響。

比如《素媛》反映的是韓國未成年少女被性侵問題，《摔跤吧，爸爸》反射的則是印度的性別歧視問題，《入殮師》對(duì)應(yīng)的是日本的老齡化問題，《辛德勒的名單》想表達(dá)的是對(duì)戰(zhàn)爭的反思。

這些電影所引發(fā)的思考是深層次的，所能夠影響到的人群也是無法想象的。觀眾等一部能夠直面社會(huì)困境的現(xiàn)實(shí)主義題材的電影真的太久了。如果《我不是藥神》的成功，讓更多的電影人觸碰現(xiàn)實(shí)題材，拍出更多關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)話題、注重人文關(guān)懷、引人思考的電影，甚至是可能帶來社會(huì)公共事業(yè)進(jìn)步的創(chuàng)作，那將是藝術(shù)所能帶來的最大榮耀。

導(dǎo)演文牧野說想把《我不是藥神》拍成像韓國電影《辯護(hù)人》那樣，顯然他實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望。近些年，韓國電影人拍出了像《素媛》《熔爐》這樣的現(xiàn)實(shí)主義力作，而我們的華語片卻依舊在迷宮中徘徊，甚至沉淪。最窘迫的現(xiàn)實(shí)并非找不到出路，而是越來越少的電影人愿意嘗試新路。

《我不是藥神》是文牧野的第一部長片作品，他是寧浩主導(dǎo)的“壞猴子72變電影計(jì)劃”所扶持的眾多年輕導(dǎo)演中的一個(gè)。這不由得讓人想起12年前電影《瘋狂的石頭》的橫空出世。那時(shí)候，寧浩也是被扶持的新人導(dǎo)演，就這樣開啟了華語片小成本黑色喜劇的市場。而現(xiàn)在薪火傳承，更多的新鮮血液加入其中。他們不滿足于票房，他們渴求更多。不得不說，《我不是藥神》讓人們對(duì)華語片又燃起了新的期待。

電影人理應(yīng)有野心，這是中國電影市場長久繁榮的根基，亦是希望所在。