曠瑩瑩

摘要：中國(guó)的藝術(shù)文化博大精深且源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其中最具代表性的即為具有中國(guó)特色的各種樂(lè)器。古箏一直以來(lái)深受?chē)?guó)人喜愛(ài)，筆者以古箏演奏藝術(shù)為例，分別從演奏方式、氣息運(yùn)用、表演心態(tài)以及肢體語(yǔ)言等幾個(gè)角度來(lái)展開(kāi)分析，以期能夠與各位古箏愛(ài)好者共同探討蘊(yùn)含在古箏演奏藝術(shù)中的剛?cè)岵?jì)。

關(guān)鍵詞：古箏演奏；演奏藝術(shù)；演奏訓(xùn)練

一、前言

古箏是我國(guó)最具代表性的彈弦樂(lè)器之一，至今為止已經(jīng)有了兩千五百余年的發(fā)展歷史。古箏最初起源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，其特殊的音色、獨(dú)有的音律，令歷代中國(guó)人為之沉迷。在最近幾年來(lái)，古箏開(kāi)始受到當(dāng)代年輕人的關(guān)注與喜愛(ài)，越來(lái)越多學(xué)習(xí)者的加入讓古箏再一次成為中國(guó)古樂(lè)器中的佼佼者?；诖耍P者以古箏演奏藝術(shù)中的剛與柔為切入點(diǎn)，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)展開(kāi)了進(jìn)一步的分析，希望可以讓被古人贊譽(yù)為“眾樂(lè)之師”的古箏藝術(shù)在當(dāng)代可以更好的發(fā)揚(yáng)光大。

二、觸弦方式中的剛與柔

首先，在古箏的演奏過(guò)程中，觸弦位置的把握能夠?qū)ρ葑嘁袅俊⒀葑嘁羯馁|(zhì)量帶來(lái)直接性的影響。古箏演奏可被分為三個(gè)音區(qū)：高音區(qū)的音色十分清脆，具有穿透力；中音區(qū)的因素渾圓雄厚；低音區(qū)的因素更加扎實(shí)且充滿(mǎn)力量。在對(duì)古箏作品進(jìn)行演繹時(shí)，為了能夠充分表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵情感與張力，演奏者需要準(zhǔn)確調(diào)整觸弦位置，不要長(zhǎng)時(shí)間的停留在相同的位置中，例如，更加靠近琴碼位置的有效弦段所演奏出的音色十分婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，如同芭蕾舞員在翩翩起舞，輕盈柔美；靠近岳山位置的有效弦段所演奏出來(lái)的音色則更加充滿(mǎn)力量，仿佛掉落在銀盤(pán)中的珍珠般擲地有聲，堅(jiān)定有力。演奏者應(yīng)根據(jù)作品內(nèi)容的發(fā)展來(lái)靈活調(diào)整，通過(guò)內(nèi)外轉(zhuǎn)換來(lái)讓音色變得更有靈性，進(jìn)而展現(xiàn)出古箏演奏中的剛?cè)崛诤现馈?/p>

其次，通過(guò)轉(zhuǎn)換觸弦角度，同樣也可以讓古箏作品的演奏更趨完美，將剛與柔淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。由于古箏屬于彈撥類(lèi)樂(lè)器，因此其發(fā)聲需要由演奏者撥動(dòng)琴弦，產(chǎn)生振動(dòng)來(lái)完成。在作品的演奏過(guò)程中，正確的演奏姿勢(shì)因應(yīng)當(dāng)是義甲平面處貼弦，這樣可以讓音色變得更加柔美、婉轉(zhuǎn)。古箏的彈奏方式主要有提彈法和夾彈法，提彈法需要演奏者利用小關(guān)節(jié)為演奏支點(diǎn)，從斜下方朝向斜上方來(lái)?yè)軇?dòng)琴弦，通過(guò)提彈法所演奏出來(lái)的音色更加融合、明亮；夾彈法則是需要演奏者將指根處作為支點(diǎn)，而后從斜上方朝向斜下方來(lái)?yè)軇?dòng)琴弦，通過(guò)夾彈法所演奏出的音色更加硬朗且充滿(mǎn)力量。

三、氣息運(yùn)用中的剛與柔

在古箏演奏過(guò)程中，對(duì)于氣息的運(yùn)用和把握同樣不容忽視，這也是所有新晉古箏演奏者所比較容易忽略的一點(diǎn)。通過(guò)準(zhǔn)確的氣息運(yùn)用方式，同樣可以有效展示出古箏作品演奏中的剛與柔。需要注意的是，演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品音律來(lái)對(duì)應(yīng)選擇呼吸方式，在演奏比較柔美且輕緩的古箏作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)采用緩慢的氣息控制方式，應(yīng)當(dāng)讓整個(gè)作品盡可能的一氣呵成，給人一種渾然天成且舒緩放松的感受；而在演奏比較明快且充滿(mǎn)力量的古箏作品時(shí)，則需要采用快速呼吸法，通過(guò)調(diào)整氣息的節(jié)奏來(lái)引導(dǎo)身心共鳴的發(fā)生，從而強(qiáng)化古箏作品中所展示出的情感力量；此外，還有一種比較獨(dú)特的呼吸方式為剛?cè)嘟Y(jié)合，在緩慢吸氣后快速呼出，這種氣息方式將賦予古箏作品以更強(qiáng)的生命力，從而讓曲目的旋律變得更加自然。

四、表演心態(tài)中的剛與柔

從演奏者的角度來(lái)說(shuō)，在演奏之前應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)的是自信感，即為“剛”的心態(tài)。這種心態(tài)需要在日常的反復(fù)訓(xùn)練和不懈努力中得到，同時(shí)搭配越來(lái)越豐富的舞臺(tái)演奏經(jīng)驗(yàn)。事實(shí)上，很多古箏演奏者在上臺(tái)之前經(jīng)常會(huì)遇到這種情況：在平常練習(xí)中可以輕松完成的困難段落，明明心中一驚很有把握，但一進(jìn)入考試場(chǎng)，或一上到舞臺(tái)后，就會(huì)心慌甚至是手忙腳亂，從而直接影響到后面的演奏。出現(xiàn)此種現(xiàn)象的原因有很多，由于訓(xùn)練環(huán)境與考試場(chǎng)地、舞臺(tái)所呈現(xiàn)出的氛圍完全不同，所配合的舞美以及其他伴奏樂(lè)隊(duì)也比較陌生，演奏者需要做的是盡快跳出自己所過(guò)于關(guān)注的氛圍，不要將注意力完全放到周遭事物上，也不要絞盡腦汁去盡可能的吸引觀眾。正確的做法應(yīng)當(dāng)是盡快找到自己平時(shí)訓(xùn)練時(shí)的心態(tài)和感受，通過(guò)深呼吸等方式來(lái)讓自信重新回到自己身上，不要讓無(wú)謂的緊張來(lái)影響真實(shí)水平的發(fā)揮。

“柔”的心態(tài)所指的即為，演奏者需要時(shí)刻保持一個(gè)謙虛、平和的心態(tài)。通過(guò)上文內(nèi)容可知，在演奏當(dāng)中會(huì)有很多不確定因素對(duì)演奏者帶來(lái)影響，這些外界的變化經(jīng)常會(huì)激起演奏者心中的負(fù)面想法。例如，一些演奏者很希望在舞臺(tái)表演中脫穎而出，吸引觀眾的目光，因而導(dǎo)致氣息變得混亂，音準(zhǔn)也會(huì)受到影響。一旦出現(xiàn)這種想法，正確的做法應(yīng)當(dāng)是將自己拉回到音樂(lè)作品中，用自己“柔”的力量來(lái)將散亂的心緒重新凝聚到一起，理智的分析并調(diào)整好自己的節(jié)奏與力度把握，將注意力放到現(xiàn)場(chǎng)的音響效果反饋上。通過(guò)這種自我調(diào)整與自我分析的方式，將更加有助于演奏者靈活利用“剛”與“柔”的力量，從而呈現(xiàn)出更加完美的演奏狀態(tài)。

五、肢體表達(dá)中的剛與柔

在古箏演奏藝術(shù)中，肢體表達(dá)中同樣蘊(yùn)含著不容小覷的剛?cè)崃α?。具體分析，古箏演奏藝術(shù)中的肢體表達(dá)可以從如下兩個(gè)方面來(lái)加以詮釋?zhuān)杭礊槊娌勘砬榕c肢體動(dòng)作。不難理解，人在人與人之間的交流過(guò)程中，表情與動(dòng)作所具有的感染力非常強(qiáng)，當(dāng)我們的面部表情十分輕松且柔和時(shí)，對(duì)方就比較容易對(duì)我們產(chǎn)生更多親近感，同時(shí)也更加愿意聆聽(tīng)我們所要表達(dá)的東西。反之，如果面部表情十分僵硬且嚴(yán)肅，那么將會(huì)讓對(duì)方產(chǎn)生強(qiáng)烈的距離感，從而下意識(shí)去排斥我們所要展示的一切事物。此外，肢體動(dòng)作的重要性無(wú)需贅言，尤其是在古箏曲目的演奏過(guò)程中，更加需要利用好肢體表達(dá)這一無(wú)聲語(yǔ)言，運(yùn)用動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化表演情感，根據(jù)曲目的內(nèi)容發(fā)展來(lái)靈活調(diào)整肢體表達(dá)中的剛?cè)崃α浚瑥亩_(dá)到錦上添花的作用。

六、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，古箏演奏藝術(shù)中的剛與柔體現(xiàn)在多個(gè)方面，剛與柔之間并不是字面上所看到的兩個(gè)對(duì)立面，而是在相互融合的過(guò)程中，逐步強(qiáng)化古箏演奏藝術(shù)中的情感表現(xiàn)。因此，古箏演奏者需要通過(guò)刻苦的訓(xùn)練來(lái)協(xié)調(diào)好剛與柔兩者的合作關(guān)系，早日達(dá)到一種渾然天成的互補(bǔ)狀態(tài)，從而演奏出更多動(dòng)人的古箏作品。

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