摘要：視覺(jué)系統(tǒng)存在部分功能缺陷。書(shū)法屬于視覺(jué)騙術(shù)，其中的氣韻生動(dòng)、節(jié)律感、立體感等，是克服視覺(jué)誤差（錯(cuò)覺(jué)）之后營(yíng)造的錯(cuò)覺(jué)。錯(cuò)覺(jué)與書(shū)法如影隨形，成為書(shū)法形式構(gòu)圖的依據(jù)之一。

關(guān)鍵詞：錯(cuò)覺(jué)；書(shū)法形式；節(jié)律感；立體感

錯(cuò)視是知覺(jué)判斷與所觀察的形態(tài)在現(xiàn)實(shí)的特征中所具有的矛盾的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于“眼見(jiàn)為實(shí)”，藝術(shù)家克里克給出了完全不同的解釋?zhuān)耗憧匆?jiàn)的東西并不一定存在，而是你的大腦認(rèn)為它存在。視覺(jué)系統(tǒng)存在部分功能缺陷，視覺(jué)藝術(shù)非常重視視覺(jué)誤差。

書(shū)法作為藝中之藝，充滿經(jīng)驗(yàn)和智慧，其形式為現(xiàn)代視覺(jué)研究提供素材，相關(guān)的一些研究成果，返過(guò)來(lái)指導(dǎo)書(shū)法分析與實(shí)踐。

書(shū)法形式包括兩部分內(nèi)容：一部分是筆墨和空白的造型，是書(shū)法作品中最大的構(gòu)成元素。另一部分是各種造型的組合關(guān)系。造型是客觀具體的，可以感覺(jué)到的，而造型的組合關(guān)系則比較隱晦，帶有主觀性。主觀和客觀結(jié)合，使書(shū)法成為表達(dá)情感的藝術(shù)。

柏拉圖說(shuō)，繪畫(huà)是騙術(shù)。書(shū)就是畫(huà)，書(shū)法是視覺(jué)騙術(shù)，其形式構(gòu)圖，從整體到細(xì)節(jié)處理，都必須有理有據(jù)，錯(cuò)覺(jué)成為依據(jù)之一。書(shū)法中的氣韻生動(dòng)、節(jié)律感（時(shí)間性）、立體感（空間性）等，都屬于錯(cuò)覺(jué)。形是空間，勢(shì)是時(shí)間，形勢(shì)并重使書(shū)法藝術(shù)在描寫(xiě)自然萬(wàn)物和抒發(fā)作者情感時(shí)，獲得了無(wú)限的表現(xiàn)力。由于錯(cuò)覺(jué)與書(shū)法如影隨形，處處錯(cuò)覺(jué)運(yùn)用，筆者在此僅選擇部分內(nèi)容進(jìn)行論述。

一、錯(cuò)覺(jué)與筆墨造型

同樣粗細(xì)的線條，短線條顯得粗。相等的線條，縱向顯得比橫向長(zhǎng)，不同方向放置，長(zhǎng)短粗細(xì)感覺(jué)不同。斜側(cè)具有動(dòng)感，不同方向的線條，動(dòng)、靜感覺(jué)不同。要展現(xiàn)筆畫(huà)變化，首先要克服視覺(jué)誤差。

視覺(jué)具有連續(xù)性。筆畫(huà)由起筆、行筆和收筆三個(gè)部分組成，一口氣書(shū)寫(xiě)一組筆畫(huà)，這組筆畫(huà)只有開(kāi)頭一個(gè)起筆，末尾一個(gè)收筆，像一套太極拳，中間動(dòng)作的起和收是一體的，筆畫(huà)之間雖然斷開(kāi)，但筆勢(shì)相連，形態(tài)和墨色呼應(yīng)，筆斷意連，感覺(jué)行云流水，氣息連綿。

中鋒“令筆心在點(diǎn)畫(huà)中行”，墨水從筆尖流注紙面，線條的墨色中間濃兩邊淡，渾厚飽滿，有立體感。

用筆可以產(chǎn)生各種造型變化，有粗有細(xì)、可方可圓、中鋒和側(cè)鋒等等。它們?cè)煨筒煌?，審美特征也不同。由于近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛，筆畫(huà)的粗細(xì)干濕濃淡變化，體現(xiàn)立體感、節(jié)律感。方形棱角分明，骨力開(kāi)張，有沖擊力，有刺激性，視覺(jué)效果偏于陽(yáng)剛；圓形顯得含蓄、溫和、圓渾，偏于陰柔。中鋒厚實(shí)，側(cè)鋒靈秀輕薄。點(diǎn)畫(huà)的不同造型，具有不同的審美效果。

筆墨的形與勢(shì)，衛(wèi)夫人的《筆陣圖》是一種闡釋?zhuān)骸皺M如千里之陣云、點(diǎn)似高山之墜石、撇如陸斷犀象之角、豎如萬(wàn)歲枯藤、捺如崩浪奔雷、努如百鈞弩發(fā)、鉤如勁弩筋節(jié)?！北扔髦屑劝ㄐ危ㄟ\(yùn)動(dòng)之勢(shì)。如何寫(xiě)出形勢(shì)合一的筆畫(huà)，蔡邕《九勢(shì)》說(shuō)：“書(shū)有二法：一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書(shū)妙盡矣?！?/p>

二、錯(cuò)覺(jué)與結(jié)體

同樣大的東西左右放置，會(huì)感覺(jué)左邊的大；上下放置，會(huì)感覺(jué)上面的大。正形字的結(jié)體一般左緊右松和左細(xì)右粗（橫向透視），上緊下松和上細(xì)下粗（縱向透視），在縱橫透視線（秩序線）疊加約束下，恰到好處的筆畫(huà)粗細(xì)與空間大小配合，讓人感覺(jué)平正。不懂透視原理，寫(xiě)不好正形字。正形字字字獨(dú)立，在整體中布若算子。

字形的體勢(shì)變化，在平正錯(cuò)覺(jué)前提下才能進(jìn)行。改變透視角度或方向，使字形倚側(cè)。倚側(cè)的字形具有運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)，字之間必須建立某種關(guān)系才能融入整體，單字依托整體而存在。使用筆畫(huà)的變化，強(qiáng)化空間的大小對(duì)比，并使分割出的空間大小按黃金分割排布，整體將會(huì)呈現(xiàn)強(qiáng)烈的時(shí)間性和繪畫(huà)性。

生動(dòng)的造型來(lái)自內(nèi)部矛盾，讓其中的點(diǎn)畫(huà)左右傾側(cè)，相互沖突，對(duì)立統(tǒng)一，古人對(duì)此極有研究，比如歐陽(yáng)詢《三十六法》中的排疊法、朝揖法、向背法等?！芭暖B法”將上下部分的軸線左右移挪，“朝揖法”將左右部分的軸線相互傾側(cè)，“向背法”的左右部分相互穿插等等，使局部造型形成不同方向、不同大小的互相沖突的力，然后通過(guò)組合使它們相互作用，達(dá)到平衡。每一種造型都充滿了勢(shì)，就像拔河比賽，雙方勢(shì)均力敵而使繩子靜止，但內(nèi)部卻蘊(yùn)含巨大能量。感人的結(jié)體造型，一定是筆勢(shì)與體勢(shì)結(jié)合，因勢(shì)造型，形勢(shì)合一。

三、錯(cuò)覺(jué)與章法

同樣大的面積，外部空間不同，會(huì)感覺(jué)面積大小不同。各字的筆畫(huà)和空間不同，筆畫(huà)本身也占面積，由于錯(cuò)覺(jué)，只有把一組字寫(xiě)得大小粗細(xì)不一，才有可能讓人感覺(jué)大小接近。把字寫(xiě)得感覺(jué)一樣大小，在視覺(jué)上顯得死板，卻是章法基礎(chǔ)。優(yōu)秀書(shū)法作品，都是在此基礎(chǔ)之上，再次運(yùn)用錯(cuò)覺(jué)處理各種組合關(guān)系，進(jìn)行各種組合變化，使整體呈現(xiàn)音樂(lè)性和繪畫(huà)性，體現(xiàn)氣韻生動(dòng)的藝術(shù)美感。

章法是點(diǎn)畫(huà)與結(jié)體的造型及其組合關(guān)系。書(shū)法中的組合關(guān)系都是以對(duì)比的形式出現(xiàn)的，對(duì)比反差越大，視覺(jué)效果越強(qiáng)。

以單字為造型單位營(yíng)造對(duì)比關(guān)系，非常有限。對(duì)比關(guān)系，需要字組、行和區(qū)域的造型共同來(lái)營(yíng)造。

縮小字距或行距的空白，當(dāng)它們等于或者小于字內(nèi)空白時(shí)，上下或者左右的字就連成一體，成為字組。縱長(zhǎng)字組造型和扁闊字組造型，可以調(diào)控章法的對(duì)比關(guān)系。

行是字與字組的組合。單字與字組進(jìn)行連接，通過(guò)大小、正側(cè)和收放等變化，顯得參差錯(cuò)落、跌宕起伏，體現(xiàn)節(jié)奏感。

由墨色、字體、大小或格調(diào)組成的相似的造型單位，稱(chēng)之為區(qū)域造型。一件作品中，分布著諸多造型元素，不管它們處在何處，相隔多遠(yuǎn)，只要在墨色、字體或書(shū)風(fēng)上相似，就會(huì)遙相呼應(yīng)，連成一氣。當(dāng)代書(shū)法強(qiáng)調(diào)整體性觀看，需要以上下左右關(guān)系來(lái)打破單一的上下相連。

章法中最基本的對(duì)比關(guān)系是：筆墨和空白。

作品通篇的節(jié)律感和立體感，主要源自墨色變化。一般濃、漲、濕給人前凸的感覺(jué)，枯、燥、淡給人深遠(yuǎn)的感覺(jué)。墨色濃淡干濕的節(jié)奏變化，產(chǎn)生節(jié)律感。墨色變化還可以增加抒情能力，濃墨筆沉墨酣，富于力感，能表現(xiàn)激越高亢的情緒，雄健剛正的豪氣；淡墨清新樸素，淡雅空靈，能表現(xiàn)超凡脫俗的逸氣；枯墨飛白顯得蒼古縹緲，若有若無(wú)，如佛家說(shuō)的 “妙有不有，真空不空”，極富表現(xiàn)力。

黑白相依，筆墨的意義通過(guò)空白造型來(lái)體現(xiàn)。黑白對(duì)立統(tǒng)一，融為一體，黑白之間通過(guò)灰色來(lái)過(guò)渡。墨暈、枯墨、淡墨、飛白，都屬于灰色。筆斷意連與灰色結(jié)合，減少筆墨對(duì)空白的封閉，充滿韻味；變化字距、行距和周邊的空白，減少空白對(duì)筆墨的封閉，使筆墨造型與空白造型參差錯(cuò)落，渾然一體。

書(shū)法博大精深，處處尊重視覺(jué)誤差，處處運(yùn)用錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)知錯(cuò)覺(jué)才能真正進(jìn)入書(shū)法的精神層面，領(lǐng)悟其筆墨語(yǔ)言，引發(fā)情感共鳴，使書(shū)法審美不再朦朧，批判吸收傳統(tǒng)精華不再含糊，書(shū)法創(chuàng)作有思想有個(gè)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]白鑫，《新編黑白畫(huà)理》.遼寧美術(shù)出版社，沈陽(yáng)，2001年.

[2]沃興華，《書(shū)法技法新論》.湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2009年.

作者簡(jiǎn)介：童冬生（1967-），男，江西景德鎮(zhèn)人，副教授，從事書(shū)法教學(xué)。