牛冰洋

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

一、創(chuàng)作背景

德國(guó)作曲家路德維?！ゑT·貝多芬（L.V.Beethoven，1770～1827），在西方音樂史上是橫跨古典與浪漫兩個(gè)時(shí)代的橋梁式的人物。他的創(chuàng)作在革命的影響下展開，具有強(qiáng)烈的革命性和深邃的寓意?！兜谖邃撉僮帏Q曲》是貝多芬在1796-1798年所作，屬于他的第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，即維也納初期。在這一時(shí)期，貝多芬開始顯示出自己獨(dú)特的個(gè)性，創(chuàng)作步入成熟階段，開始擺脫枷鎖，使自己的創(chuàng)作與理想、情感更緊密地相結(jié)合。本文以貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》（Op.10 No.1）為分析對(duì)象，從結(jié)構(gòu)、和聲、創(chuàng)作技法入手，以文字與圖譜相結(jié)合的方式，進(jìn)行客觀分析。

二、創(chuàng)作分析

（一）呈示部

貝多芬往往用c小調(diào)來表達(dá)革命、激情、具有英雄性的調(diào)性，以奏鳴曲式寫成的這一樂章充分體現(xiàn)了上述的性格。

呈示部的主部是一個(gè)收攏性的，有補(bǔ)充的不分句樂段。主題是由兩個(gè)形象相異的材料構(gòu)成（圖例1），材料1是一個(gè)性格明朗、迂回上行大跳的進(jìn)行，材料二則是一個(gè)和聲式的下行進(jìn)行，兩個(gè)材料具有鮮明的對(duì)比。材料一具有強(qiáng)烈的推動(dòng)感，材料二則具有相對(duì)憂郁的情愫，像是對(duì)爆發(fā)出來的情緒加以平定。兩者相結(jié)合以后動(dòng)靜相結(jié)合，使音樂極具張力，形成一個(gè)拱形的旋律線條。

圖例1

主題在兩次陳述之后進(jìn)行擴(kuò)充，以旋律下行為主，加以分解和弦式的裝飾音，語(yǔ)氣逐漸由單旋律加濃到雙音，再到八度切分進(jìn)行，更具徘徊之感。隨后的三連音音型似乎是對(duì)徘徊的情感進(jìn)行引導(dǎo)，主部主題以極具號(hào)召性的形態(tài)出現(xiàn)，并結(jié)束主部。

連接部從?A大調(diào)的屬和聲開始，在f小調(diào)、?D大調(diào)上進(jìn)行轉(zhuǎn)換后，傾向?E大調(diào)的屬和聲，低聲部保持降E大調(diào)的屬音持續(xù)，強(qiáng)烈地傾向于副部的降E大調(diào)主和弦。分為兩個(gè)部分，第一部分上承主部，在和聲式織體上附以嘆息、歌唱性的語(yǔ)言。第二部分即?E大調(diào)屬持續(xù)部分，下啟副部，淡化了主部鏗鏘有力的音樂形象。

副部在?E大調(diào)上進(jìn)行展開，前四個(gè)小節(jié)是副部的主題，隨后進(jìn)行變奏與擴(kuò)充。材料由主部主題的旋律線條引申而來，同樣是拱形旋律，但節(jié)奏進(jìn)行拉寬，加強(qiáng)抒情性。在不同的音高層次進(jìn)行變奏，使音樂的進(jìn)行更具有動(dòng)力。副部的結(jié)束部分零散地出現(xiàn)了主部主題的材料一，與結(jié)束部相輔相成，結(jié)束部的材料來源于連接部，使呈示部以平穩(wěn)、委婉的性格結(jié)束。

（二）展開部

展開部由引入部分、基本部分以及屬和弦準(zhǔn)備段三個(gè)部分構(gòu)成。主部主題作為引入部分，沒有在原調(diào)上進(jìn)行，而是由c小調(diào)的同主音調(diào)——C大調(diào)引入，隨即在f小調(diào)上引出展開部的基本部分?；静糠钟?18小節(jié)開始，采用派生性的新主題，新主題的音樂性格與語(yǔ)氣和連接部相似，伴奏音型采用了副部的織體，這些手法使得新材料并不唐突，與呈示部仍有緊密的聯(lián)系?；静糠质穷愃茦范蔚膬删涫浇Y(jié)構(gòu)，第一句在f小調(diào)上，第二句是在?b小調(diào)上的模進(jìn)。之后，將上句的四分音符動(dòng)機(jī)進(jìn)行展開，在多次離調(diào)之后，引出主調(diào)屬和弦，進(jìn)入屬準(zhǔn)備段。低聲部在屬音持續(xù)出現(xiàn)，高聲部則是主部主題中材料二的加粗模進(jìn)連續(xù)進(jìn)行，引出再現(xiàn)部。

展開部的調(diào)性布局整體以對(duì)稱布局（圖例2）：

圖例2

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部中，主部的前16小節(jié)原樣再現(xiàn)，省去了原來的補(bǔ)充終止。連接部的材料沒有變化，只是呈現(xiàn)在不同的調(diào)性上，調(diào)性由?G大調(diào)通過?e小調(diào)轉(zhuǎn)向了f小調(diào)。副部沒有直接再現(xiàn)與主調(diào)上，而是從主調(diào)的下屬調(diào)F大調(diào)開始，然后轉(zhuǎn)入其同主音小調(diào)——f小調(diào)，最后轉(zhuǎn)入主調(diào)——c小調(diào)，為了鞏固調(diào)性，副部主題在c小調(diào)上進(jìn)行重復(fù)，將副部進(jìn)行擴(kuò)充。結(jié)束部在c小調(diào)上再現(xiàn)，材料沒有變化，依然是屬主的交替進(jìn)行，加強(qiáng)了終止感。

三、結(jié)語(yǔ)

通過對(duì)貝多芬的《第五鋼琴奏鳴曲》的第一樂章進(jìn)行分析，不難發(fā)現(xiàn)，音樂的發(fā)展總是具有統(tǒng)一性的，新材料的出現(xiàn)總是與已有的材料有著某種內(nèi)在的聯(lián)系。在創(chuàng)作中，結(jié)構(gòu)的重要性不容小覷，要對(duì)整體的結(jié)構(gòu)安排、和聲布局、音樂走向等諸多方面進(jìn)行考究，進(jìn)行整體的規(guī)劃。

[參考文獻(xiàn)]

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