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        “畫”說綜合

        2018-09-10 20:16:05衣萌
        大東方 2018年6期
        關(guān)鍵詞:繪畫藝術(shù)語言

        一、綜合材料繪畫是必由之路

        當今繪畫發(fā)展的快速性,使越來越多的繪畫者積極探索繪畫本身之外的奧秘,并近一步思考該怎樣運用不同的繪畫媒介材料使繪畫傳達出創(chuàng)作者的思想情感。對于傳統(tǒng)繪畫而言,是利用光線所形成的明暗視覺效果,場景和各物體之間形成的透視關(guān)系等,也就是對原有場景的還原和復(fù)制。與傳統(tǒng)繪畫相對而言的綜合材料繪畫,是利用物品本身的各種特性及其效果所形成的新的繪畫形式?!拔锉M其美”就是對綜合材料運用的最佳詮釋和極致表現(xiàn)。曾有畫訣:“畫畫無正經(jīng),好看就中?!边@是對繪畫的表層看法,繪畫所帶來的不只是呈現(xiàn)在眼前的“感覺”,更多的應(yīng)該透過色彩搭配、光影處理等看“本質(zhì)”。綜合材料繪畫作為一種“反傳統(tǒng)”的藝術(shù),應(yīng)該在原有的繪畫基礎(chǔ)上加以改變,實現(xiàn)物質(zhì)利用的最大化。在我們身邊看似“其貌不揚”的物品,一樣可以在繪畫中運用的淋漓極致。為彌補傳統(tǒng)繪畫在材料表現(xiàn)上的單一和固有的思維模式,這就需要一門藝術(shù)來捕捉和放大物質(zhì)媒介,去感受這些不一樣的畫面“語言”。綜合材料就是這樣的一門藝術(shù)。

        二、綜合材料繪畫的基本內(nèi)涵與發(fā)展

        綜合材料繪畫是綜合繪畫的同等語言。對于綜合繪畫,一般理解為在不同的領(lǐng)域中根據(jù)創(chuàng)作意圖而進行的混合使用多種材料進行創(chuàng)作的方式。材料的選擇具有多樣性,可以是傳統(tǒng)繪畫中的顏料和畫布等材料,也可以是生活中常見的日常用品、工業(yè)用品、絲織品、印刷品等非繪畫材料??v觀美術(shù)史,從早期所運用的礦物、植物提取的顏色在洞窟巖壁上的運用,再到蛋彩畫、油畫、水粉畫、版畫等爭奇斗艷的畫種和繪畫潮流下迸發(fā)出的流派,爭奇斗艷,應(yīng)有盡有。從20世紀西方藝術(shù)家開始用生活材料進行繪畫各種形式的運用以來,媒介之間的相互碰撞、融合,藝術(shù)語言之間的轉(zhuǎn)換,成為當代一個時代的最強音。綜合材料繪畫大致可以劃分三大類。一種是比較接近于傳統(tǒng)繪畫的,利用各種繪畫材料和其他輔助型材料進行創(chuàng)作,進而體現(xiàn)出畫面的肌理效果;另一種是以拼貼材料為主,將兩種以上的物品進行黏合,利用各種有質(zhì)地紙張、各種絲織品、印刷品、金屬、玻璃制品等作為繪畫的來源,不同的材料根據(jù)繪畫需求進行有節(jié)奏的拼貼組合,因此給人的感受不再停留在單純的肌理效果和視覺上;第三種是綜合材料作品,最體現(xiàn)綜合性,所利用的材料有著各種差異,外加創(chuàng)作者不同的繪畫思維方式,這就形成了更有沖擊力的作品。這種繪畫多元形式的出現(xiàn)改變著以往的繪畫觀念和審美眼光,改變我們對一幅“好作品”的評判標準,同樣向我們展示出作品的風格迥異。

        三、綜合材料的繪畫語言及應(yīng)用

        1.繪畫語言能夠?qū)崿F(xiàn)作品本身之外的價值

        貫穿于傳統(tǒng)繪畫中的造型、色彩、空間處理、透視、原理等理論一樣適用于綜合材料繪畫。藝術(shù)是某種文化的體現(xiàn),同時也在一定程度上反映著社會生活,是一個時代的產(chǎn)物。現(xiàn)實的物質(zhì)材料在一定程度上承載著社會生活信息,但這只是對現(xiàn)實生活反映的表象,材料的運用應(yīng)該體現(xiàn)出創(chuàng)作者的新思維和現(xiàn)實生活中新的氣息。各種物品都有各自的屬性,對于綜合材料繪畫而言,也是同樣的道理。利用綜合材料所創(chuàng)作的繪畫作品,極大的反映了物品的不同屬性和繪畫表現(xiàn)形式。各種物質(zhì)媒介在經(jīng)過創(chuàng)作者的利用之下,可以讓本身眾所周知的物品成為一種新的藝術(shù),通過材料的特性向我們傳達出作品的生命力和感染力。

        2.綜合材料繪畫的運用是種文化的交流與融合

        現(xiàn)如今的文化沖擊帶給人們思想觀念的轉(zhuǎn)變,對于繪畫而言,東西方繪畫在一定程度上同樣有著激烈的火花。不同語言的跨界交流在當今文化的交流碰撞中尤顯重要,成為社會中更具有現(xiàn)實意義的話題。綜合繪畫在側(cè)面也反映了價值評判上的深度思考和藝術(shù)語言的延伸。綜合材料繪畫是在原有繪畫基礎(chǔ)上進行的一系列創(chuàng)新和實踐,以達到用材料來追尋繪畫更高層次的精神內(nèi)涵。在當今西方對東方的文化沖擊下,藝術(shù)上的跨界交流無疑是給藝術(shù)帶來機遇和挑戰(zhàn)。中國的一些綜合繪畫作品以水墨、宣紙、棉、麻、竹等材料置入畫中,放眼一看畫中帶有東方神韻之美;但繪畫中還將西方現(xiàn)代形式和盡顯東方韻味的材料進行有效結(jié)合,既體現(xiàn)了所選材料的質(zhì)地和美感,又呈現(xiàn)出創(chuàng)作者的別出心裁。

        3.現(xiàn)實和虛幻的轉(zhuǎn)換

        物質(zhì)材料在一定程度上帶有社會生活的信息,一部分是對社會生活本質(zhì)的反映。物質(zhì)材料本身不具備藝術(shù)維度,所體現(xiàn)出的技巧和體現(xiàn)出來的肌理質(zhì)感同樣不具備表達性,正是因為材料在不同環(huán)境和不同的繪畫思維的運用下,因此帶有不同的感情色彩。物質(zhì)材料媒介在一定的繪畫語境中才可以真正凸顯繪畫語言,從而實現(xiàn)綜合繪畫的核心意義。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家達利,其作品《記憶的永恒》,將人們眾所周知的金屬表軟化成紙的質(zhì)感以及其他各種令人顛覆的物品形象,產(chǎn)生了震撼心靈的作用。他將自己的潛意識和繪畫技巧運用其中,并將以往人們對平常所接觸的形象進行反轉(zhuǎn),創(chuàng)造出一種幻覺的真實感,進而引發(fā)人們對時間和生命的思考。

        結(jié)語

        當材料遇到繪畫,材料本身則不僅作為一種實物來體現(xiàn)本身已有的價值,也不再只是給予觀者感官上的沖擊,材料的運用改變了以往的繪畫語言和行為規(guī)范,傳遞給觀者的是更多的心靈震撼和視覺沖擊。材料之所以在當今運用較之前有如此大的跨度,追其根本,是因為材料本身的獨特美和它所傳遞的繪畫語言讓人為之著迷。綜合材料在當今時代已經(jīng)有自己獨特的表現(xiàn)方式和藝術(shù)特征,通過繪畫和材料媒介的交互融合,形成材料的升華并賦予更具深刻意味的內(nèi)涵。現(xiàn)如今,綜合材料繪畫前進的道路一直處于不斷探索階段,可謂是任重而道遠。在材料的運用上,只有打破以往繪畫思維模式,充分利用,并挖掘其潛藏在材料本身之外的語言,才會增強繪畫的語言表現(xiàn)力,實現(xiàn)材料在藝術(shù)領(lǐng)域的獨特發(fā)展。

        參考文獻

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        [3]徐詩冬.綜合材料在繪畫中的藝術(shù)語言[J]美與時代(中),2017(08):25-26

        [4]華梅.直面藝術(shù)[M].天津:天津人民出版社,2004.04

        [5]劉也.綜合材料在繪畫應(yīng)用中的美感及藝術(shù)表現(xiàn)[J]美與時代(中),2018(01):29-30.

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        [7]馬藝菲.論油畫中運用綜合材料產(chǎn)生的視覺意義[J].當代教育實踐與研究,2017(04):218.

        作者簡介:

        衣萌(1994-)女 聊城大學美術(shù)學院15級本科生 專業(yè)為美術(shù)學(師范類)油畫。

        (作者單位:聊城大學美術(shù)學院)

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