劉一達(dá)
玉器屬現(xiàn)代人收藏的大項(xiàng),按收藏的品位來(lái)說(shuō),它的收藏地位僅次于書(shū)畫(huà)、瓷器。
獨(dú)具慧眼的玩家鄭懷忠
當(dāng)然,玉石的鑒定難度也很大,且不說(shuō)中國(guó)地域遼闊,產(chǎn)玉的地方很多,玉的種類(lèi)常常讓人混淆,最讓人莫衷一是的是現(xiàn)代的高科技手段,能把玉質(zhì)的雜石粉末合成為各種“美玉”,十分逼真,讓行家都能走眼。所以,玩玉者玩的不僅是文化,也玩的是眼力。
京城玩玉的主兒很多,但分怎么玩,您手里有幾塊玉,也能看出哪是老玉,哪是新玉,這算不上玩主。
玩玉的主兒,不但收藏的量大,手里有許多能上眼的好玩意兒,而且還能對(duì)每件藏品說(shuō)出個(gè)幺二三來(lái),否則不敢稱(chēng)自己是玩主。
至于說(shuō)玩家,那可不是一般的玩兒了,起碼得是鑒定家。玩家不見(jiàn)得手里收藏有多少寶貝,而在于他的一雙慧眼,能在沙里淘金,石里識(shí)玉,這雙眼睛不是一般人所具備的。
在京城玩玉的人里,鄭懷忠可以說(shuō)是一位獨(dú)具慧眼的玩家。當(dāng)然,他這個(gè)玉石玩家屬于“另類(lèi)”,他并沒(méi)有上過(guò)高等學(xué)府,也沒(méi)有玉石專(zhuān)業(yè)的高級(jí)職稱(chēng),更不是研究院或博物館的什么研究員。
他的慧眼,或者說(shuō)他的玉石研究和鑒定水平,全部來(lái)自自己的潛心研究和身在一線的“實(shí)戰(zhàn)”。
從1962年參加工作到現(xiàn)在,鄭先生跟玉石打了50多年的交道,您想想他有多少“實(shí)戰(zhàn)”經(jīng)驗(yàn)吧!
有一年,鄭先生和朋友到新疆和田采購(gòu)玉料,一個(gè)當(dāng)?shù)氐挠袷倘寺?tīng)說(shuō)他能鑒定玉石,拿來(lái)兩塊玉讓他品評(píng):“您看我這兩塊籽兒料如何?”
鄭先生看出他有點(diǎn)叫板的意思,拿起這兩塊玉端視了片刻說(shuō):“這兩塊玉不是籽兒料?!?/p>
“不是籽兒料?那是什么料?”那位玉石商人聽(tīng)了有點(diǎn)不服氣地問(wèn)道。
“是什么料你應(yīng)該心里清楚?!编崙阎业灰恍Φ?。
玉石商人擰著眉毛說(shuō)道:“你說(shuō)它不是籽兒料?什么眼力呀!讓在座的看看,它不是籽兒料嗎?看看它們多光滑,多圓潤(rùn)!”
話音剛落,在場(chǎng)的十幾個(gè)人都圍過(guò)來(lái),輪流看了這兩塊玉料,都說(shuō)這是籽兒料,毫無(wú)疑問(wèn)。
這些人可都是玩玉的,他們的話等于將了鄭懷忠一軍。但鄭先生神態(tài)自若,微微一笑道:“這是籽兒料?恐怕不是你們的眼力有問(wèn)題,是心里頭有情況吧?”
“您這是什么話?”一個(gè)玉石商人不悅地看著鄭先生問(wèn)道。
“我想說(shuō),你們的眼力不會(huì)弱到這種地步吧?”他不動(dòng)聲色地看了一眼那位商人,說(shuō)道:“它究竟是什么玉,你真不知道嗎?”
“籽兒料還有錯(cuò)兒?jiǎn)幔俊?/p>
“哈哈,籽兒料?是呀,光滑、圓潤(rùn),還帶著皮子呢,對(duì)不對(duì)?”鄭先生冷笑道。
“是呀!還有錯(cuò)嗎?”
“你們呀!蒙傻小子去吧!”鄭先生突然把臉一沉,說(shuō)道:“籽兒料?這是磨光的籽兒料!也就是行里人說(shuō)的磨光籽兒!”
“磨光籽兒?”現(xiàn)場(chǎng)有人故作驚訝道。
鄭懷忠臉上流露出沉穩(wěn)的表情,看了他一眼,不緊不慢地說(shuō):“把山料用砣子削去棱角,然后放到混凝土的攪拌機(jī)里,再放上沙子、水,攪拌它半個(gè)多月,山料看上去都光滑圓潤(rùn)了。但攪拌機(jī)只能打磨玉石的外表,它的內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)能改變嗎?絲毫也變不了!”
他說(shuō)完,從包里拿出一塊玉石,又掏出一枚放大鏡,擺在桌子上,說(shuō)道:“你們看看吧,這是真正的籽兒料!看看它的結(jié)構(gòu)和緊密度,再看看這兩塊石料的結(jié)構(gòu)。我不用細(xì)看,用手一掂就知道它的結(jié)構(gòu)松散,硬度很低。這塊籽兒料的硬度有7,而這兩塊山料也就在5左右。”
這番話說(shuō)得在場(chǎng)的人心悅誠(chéng)服。那位玉石商人聽(tīng)完鄭先生這番話,突然哈哈大笑起來(lái),說(shuō)道:“果然是高手!我服你了!”
原來(lái)這位玉石商人有意設(shè)了這個(gè)“局”,想考考鄭懷忠的眼力,給他來(lái)個(gè)下馬威。沒(méi)想到鄭先生不吃這一套,用自己的眼力征服了這些人。
“這種叫板的事兒多了。”鄭先生對(duì)我說(shuō):“玉器行跟其他行業(yè)有所不同,拼的就是眼力。一塊石料擺在這兒,對(duì)方開(kāi)出價(jià)兒來(lái),您敢不敢接手?只要接了手,您回去肯定要開(kāi)片兒。這一上手,就等于東西是你的了,它是雞是蛋,您都得認(rèn)頭,不能找后賬,這也是行規(guī)。所以您的眼力稍有偏差,就可能幾十萬(wàn)元,甚至幾百萬(wàn)元就沒(méi)了。當(dāng)然,您要是看準(zhǔn)了,就能賺幾十萬(wàn),甚至幾百萬(wàn)元?!?/p>
他的眼力就是這么磨練出來(lái)的。
說(shuō)起來(lái),鄭懷忠本來(lái)不是玩玉的,他的本行是篆刻。
鄭懷忠算是老北京人。當(dāng)年,他爺爺鄭永祥從內(nèi)蒙錫林浩特,趕著羊來(lái)的北京,后來(lái)一直以販羊?yàn)闃I(yè)。鄭家后來(lái)在德勝門(mén)外的冰窖口落了腳,鄭懷忠就是在這兒長(zhǎng)大的。
鄭永祥三個(gè)兒子,鄭懷忠的父親鄭菁華是老三,他從小喜歡篆刻書(shū)法,后來(lái)開(kāi)了一個(gè)店鋪,以刻字為業(yè)。1956年,“公私合營(yíng)”的時(shí)候,鄭菁華的店鋪歸到北京刻字廠,他成了刻字廠設(shè)在東安市場(chǎng)門(mén)市部的員工,依然干刻字的老本行,后來(lái)當(dāng)了干部。
因?yàn)榭套謱儆谔厥庑袠I(yè),新中國(guó)成立以后,政府對(duì)刻章、刻字業(yè)實(shí)行了統(tǒng)一歸口管理。當(dāng)時(shí),政府不允許私人從事刻字業(yè)務(wù),包括屬于藝術(shù)類(lèi)的篆刻,所以凡是搞篆刻的都?xì)w了口,鄭家也不例外。
父輩對(duì)兒女耳濡目染的影響是非常重要的,受家庭的熏陶,鄭菁華的4個(gè)兒子,有兩個(gè)繼承了他的技藝,從事篆刻藝術(shù),即老二鄭懷忠,還有他的四弟鄭懷寶。
鄭懷忠的兒子鄭光宇7歲開(kāi)始跟父親學(xué)書(shū)法、篆刻,今年44歲的他在篆刻和書(shū)法上已有很深的造詣。鄭家三代,出了4個(gè)書(shū)法、篆刻家。
鄭懷忠不到20歲就到老字號(hào)“萃文閣”工作?!拜臀拈w”的老東家是魏長(zhǎng)青。在京城篆刻業(yè),魏長(zhǎng)青有一號(hào),他技藝精湛,帶徒極嚴(yán),其弟子柏濤、李文新后來(lái)都是京城著名篆刻家和書(shū)法家。
新中國(guó)成立后,“萃文閣”也在“公私合營(yíng)”時(shí),歸到北京刻字廠,但字號(hào)一直保留下來(lái)。當(dāng)時(shí)“萃文閣”的營(yíng)業(yè)面積近300平方米,職工30多人,是全國(guó)最大的刻字門(mén)店。
魏長(zhǎng)青在新中國(guó)成立后,有兩件事露了臉,一件是發(fā)明了“八寶印泥”,這種印泥至今仍然很受書(shū)畫(huà)家青睞;另一件是刻天安門(mén)廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑上的字,既毛澤東的題詞:“人民英雄永垂不朽”。
這幾個(gè)字您在下面看,覺(jué)得不大,其實(shí)每個(gè)字都有兩人多高。怎么把這么大的字刻在碑上,當(dāng)時(shí)是個(gè)難題。魏長(zhǎng)青聰明,用了一個(gè)多月的時(shí)間,發(fā)明了“放大樣”和“噴砂法”。
鄭懷忠到“萃文閣”時(shí),魏長(zhǎng)青已經(jīng)年紀(jì)大了,不過(guò),他在魏先生身邊學(xué)了5年徒,掌握了篆刻和制作印泥的技藝。魏長(zhǎng)青退休后,他又跟柏濤和李文新學(xué)了3年,前后8年,讓他的書(shū)法和篆刻有了全面提升。
鄭懷忠對(duì)我說(shuō):“篆刻藝術(shù)是書(shū)法和雕刻相結(jié)合的藝術(shù)。要刻好印,必須要有扎實(shí)的書(shū)法基礎(chǔ),沒(méi)有書(shū)法,最后只能是匠人?!?/p>
1976年,北京魯迅博物館來(lái)人找鄭懷忠,博物館有兩枚魯迅的印章要復(fù)制。原來(lái)博物館展陳列的都是真品,為了更好地保護(hù)魯迅的真跡,他們決定照原樣復(fù)制。
這兩枚印章,一塊有七八厘米高,是金星石玻璃料,白文,刻的是“魯迅”二字,此章是許廣平在廣州找人刻的;還有一枚是浙江青田石的料,3厘米見(jiàn)方。
鄭懷忠對(duì)魯迅博物館的人說(shuō):“你們放心吧,我是魯迅的忠實(shí)讀者,我一定會(huì)讓你們滿意的?!?/p>
一個(gè)星期,鄭懷忠把魯迅的印章刻好。魯迅博物館的人來(lái)取,鄭懷忠拿出兩枚章對(duì)他們說(shuō):“料實(shí)在太難找了,真正刻,用不了這么長(zhǎng)時(shí)間?!?/p>
博物館的人仔細(xì)看了看這兩枚章,把它們放在一邊,問(wèn)道:“這兩枚章魯迅常用,我們館非常重視,您刻的呢?我們看看?!?/p>
鄭懷忠笑道:“真的在盒里呢。”
博物館的人吃了一驚,打開(kāi)盒一看,復(fù)制的印章跟真品幾乎一模一樣。
“真假難辨了!您真不愧是名家!”博物館的人對(duì)鄭懷忠的篆刻技藝贊嘆不已。
刻印章離不開(kāi)石頭,印章的石料最好的是田黃和雞血石。1980年的時(shí)候,這些石料奇缺。當(dāng)時(shí),“萃文閣”為了發(fā)展業(yè)務(wù),把善于學(xué)習(xí)、做事穩(wěn)重的鄭懷忠從篆刻組抽調(diào)出來(lái),專(zhuān)門(mén)采購(gòu)石料。
從那時(shí)起,鄭懷忠的主要精力開(kāi)始投入到田黃、雞血、巴林等名石上。
“萃文閣”的領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)看錯(cuò)人。鄭懷忠確實(shí)是個(gè)干什么事都喜歡刨根問(wèn)底,特好鉆研的人。一般人采購(gòu)石材直接找商家,他卻繞過(guò)商家,拐彎抹角奔了“坑”(產(chǎn)地),與開(kāi)采石料的工人打起交道來(lái)。
那些年,福建出田黃的地方,他前后跑了有20多次。弄得當(dāng)?shù)夭墒^的都納了悶,開(kāi)玩笑地問(wèn)他:“鄭先生是不是要搶我們的飯碗呀?”
“你們這塊風(fēng)水寶地,我搶得走嗎?我是在找自己的飯碗。”他對(duì)當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)說(shuō)。
在福建跑的次數(shù)多了,哪兒出田黃,哪兒的“坑”料好,都在他腦袋里裝著,他成了出田黃的“活地圖”,當(dāng)?shù)氐睦相l(xiāng)也沒(méi)有他跑的地方多,有些事兒得問(wèn)他。
到后來(lái),他對(duì)田黃已經(jīng)了如指掌,您隨便拿過(guò)一塊石料,他能告訴您這是福建哪個(gè)“坑”出來(lái)的,這塊料有多少年歷史,它的特質(zhì)是什么。
田黃石跟玉石一樣,都是大自然的產(chǎn)物。俗話說(shuō)“千種瑪瑙萬(wàn)種玉”,其實(shí),田黃石也是種類(lèi)繁多,沒(méi)有萬(wàn)種,也得有千種。您想辨別出田黃石的種類(lèi),以及真假田黃石,必須得有一雙慧眼。
要具備辨識(shí)田黃之功,光看“坑”,看“實(shí)物”是不夠的,為此,虛心好學(xué)的鄭懷忠買(mǎi)了大量的歷史書(shū)籍,還經(jīng)常到圖書(shū)館查閱相關(guān)的歷史文獻(xiàn)和典籍。
經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)和研究,以及一線的實(shí)戰(zhàn),他對(duì)田黃這種石材的形成、構(gòu)造、特質(zhì)、開(kāi)采、加工等一系列的知識(shí),有了全面的了解,成為玩田黃和雞血石的專(zhuān)家。
在研究的同時(shí),他經(jīng)常寫(xiě)一些有關(guān)田黃石的文章,發(fā)表在《收藏家》雜志1994年第4期的《田黃石的品質(zhì)真?zhèn)伪妗?,曾在玩田黃的圈兒里引起很大反響。
福建的田黃是從明代才開(kāi)始開(kāi)采的。最初,人們并不知道它的價(jià)值,當(dāng)?shù)氐纳矫穸寄盟?dāng)普通石頭,砌墻、鋪路、壓東西用。
我們現(xiàn)在看到的藝術(shù)篆刻,是從明代才有的。藝術(shù)篆刻得有好的石料,于是藝人們開(kāi)始到處淘換好的石材。
有一次,大畫(huà)家文征明的兒子文彭從一個(gè)藝人手里買(mǎi)了一塊石頭。起初,他沒(méi)覺(jué)出這塊石頭有什么與眾不同之處,但回去在石頭上篆刻,感覺(jué)手感沉實(shí),石料緊密而潤(rùn)澤,刻出來(lái)的字,與石料相得益彰,朋友們看了大為贊賞。
文彭是藝術(shù)篆刻的鼻祖,當(dāng)然對(duì)石材很當(dāng)回事,便向賣(mài)他石頭的藝人打聽(tīng)其產(chǎn)地,人家告訴他這石頭出自浙江的青田。于是文彭前去考察,并開(kāi)始使用那里的石頭,從此,青田石出了名。后來(lái)又在浙江昌化發(fā)現(xiàn)了雞血石。
這兩種石材被文人相中后,身價(jià)倍增,福建的文人這時(shí)才發(fā)現(xiàn)身邊的壽山石,其特質(zhì)和花紋不比青田和雞血石差,經(jīng)文彭他們使用后,果然名不虛傳,壽山石就這樣脫穎而出。
用了若干年后,人們又發(fā)現(xiàn)了從壽山石脫離開(kāi)后演化而成的田黃石。跟普通壽山石相比,田黃石的材質(zhì)和溫潤(rùn)程度更勝一籌,于是田黃成了寶貝。
鄭懷忠先生對(duì)我說(shuō),田黃主要分“三坑”:“田坑”,即在田地里發(fā)現(xiàn)的石材;“水坑”,即在河灘、水池下挖出的來(lái)的石材;“山坑”,即在山邊發(fā)現(xiàn)的獨(dú)石。
這些石材都有一個(gè)特點(diǎn),那就是已經(jīng)脫離開(kāi)本來(lái)的礦物體,在地下經(jīng)過(guò)數(shù)百萬(wàn)年的大自然脫胎換骨的“淘洗”,淘?xún)袅嗽械碾s質(zhì),洗去了過(guò)去的柳裂,變得潔凈圓潤(rùn)了。
其道理跟和田的籽兒玉是一樣的。用鄭懷忠的話說(shuō):“壽山石的‘籽兒,就是田黃?!?/p>
田黃之所以珍貴就在這兒。早在清代,就有“十兩黃金,一兩田黃”的說(shuō)法。經(jīng)過(guò)這些年的開(kāi)采,現(xiàn)在的田黃更珍貴了。
不過(guò),田黃與玉的硬度不一樣,玉石的硬度一般在6.5度,田黃只有2.5度。自然,玩篆刻,硬度太高怎么下刀呀?
正因?yàn)樗奶匦允擒?,?nèi)部的分子排列相對(duì)比較松散,所以它很容易浸色。
鄭懷忠先生說(shuō),再好的田黃如果長(zhǎng)期放在清水里,它也會(huì)走色。其實(shí),這種石料不怕水,假如把它放在顏色接近的黃顏色的水里,其色澤會(huì)越來(lái)越漂亮。
田黃的品種有二三十個(gè),什么樣的田黃有價(jià)值呢?
鄭懷忠先生說(shuō),主要看兩個(gè)要素:
一個(gè)是石料的本質(zhì)要好,看上去純、凈,顏色干凈,石質(zhì)細(xì)膩,沒(méi)有柳沒(méi)有裂。
二是石質(zhì)溫潤(rùn),有潤(rùn)澤感,有油性,因?yàn)樘稂S作為石材,是大自然的鬼斧神工恩賜給藝術(shù)家們的最好材料,它是大自然二次風(fēng)化生成后的產(chǎn)物。在這個(gè)過(guò)程中,它原有的臟的、裂的等雜質(zhì)都被淘汰掉了,所以它看上去有一種天生麗質(zhì)的感覺(jué),這才是上品。
田黃是二次生成的,但生成的環(huán)境和條件非常重要,換句話說(shuō),并不是任何環(huán)境都能對(duì)一次生成的石料,起到“淘洗”作用的。
環(huán)境不好,二次生成后的田黃質(zhì)量就會(huì)很差,因此,同樣是田黃,但品質(zhì)卻千差萬(wàn)別,當(dāng)然,價(jià)錢(qián)也就有天壤之別。所以“十兩黃金,一兩田黃”是有條件的。
(編輯·宋冰華)
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