陳錕

摘要：京劇作為融合藝術(shù)場景、形態(tài)美學(xué)、藝術(shù)形象、舞臺(tái)表達(dá)機(jī)制于一體的綜合性藝術(shù)，在豐富我國藝術(shù)文化，發(fā)揚(yáng)民族精神方面發(fā)揮著重要的作用。而打擊樂作為統(tǒng)籌舞臺(tái)場景因素的核心機(jī)制，在塑造人物舞臺(tái)人物形象、描繪舞臺(tái)場景方面發(fā)揮著重要的作用。詳細(xì)探究京劇打擊樂中所具有的藝術(shù)情感，對提升京劇人物角色的舞臺(tái)表現(xiàn)力、升華舞臺(tái)情感有著積極意義。鑒于此，本文就京劇打擊樂中的情感展開詳細(xì)分析，并提出具體的研究思路，以供廣大讀者借鑒。

關(guān)鍵詞：京劇打擊樂 藝術(shù)情感 舞臺(tái)場景 問題研究

中圖分類號：J617.13 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0127-02

京劇藝術(shù)是我國的國粹，是民族文化寶庫中特有的藝術(shù)表達(dá)機(jī)制，有著獨(dú)特的魅力。就京劇的舞臺(tái)表現(xiàn)形式而言，其音樂表達(dá)機(jī)制單一，只能通過特定的樂器表達(dá)出固定的音色，很多場景中缺乏旋律的變化。值得注意的是，聲音作為一種獨(dú)特的信息傳播媒介，它所承載的內(nèi)容是豐富且多樣的，有著不同的情感內(nèi)涵。對于京劇而言，強(qiáng)烈突出的混聲效果有著極強(qiáng)的場景塑造力和情感表達(dá)能力，突出且明顯的音色能突出京劇的藝術(shù)場景，豐富舞臺(tái)形象。

一、京劇打擊樂的種類及內(nèi)容

京劇打擊樂器是伴隨京劇藝術(shù)而產(chǎn)生的演奏樂器，具有獨(dú)特的演奏效果，以鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件樂器為主，有三種配置方式，按照作用的不同可以分為：大鑼作為主要樂器，小鑼為輔，或者是鐃鈸為主，小鑼為輔。還有另一種配置方式是以單擊小鑼為主。由于每種打擊樂器的功能不同，所以每個(gè)打擊樂器的演奏方式各具特點(diǎn)。大鑼的音色渾厚、無節(jié)奏感，有下滑音響改變固定音高點(diǎn)的特點(diǎn)，小鑼的演奏方式與其相反，為功能倒置，鐃鈸為不同音高的平行音響特點(diǎn)。這四種樂器有機(jī)的結(jié)合起來，有著突出的混音效果，而京劇表演中又常常以混音表達(dá)為主，就使得京劇有著不同的表達(dá)方式，每個(gè)劇目中都有著獨(dú)特的樂器演奏方法。此外，京劇藝術(shù)講究唱、念、做、打融匯一體，打擊樂一方面滿足京劇的藝術(shù)場景塑造，一方面與演唱融合一體，突出的混聲效果再輔助以完善的唱功，京劇場景被塑造得完美無缺。就四大打擊樂器而言，這里所講的只是其基本職能及作用，由于京劇有著多種藝術(shù)流派，所以京劇藝術(shù)體系下還有著大量的延伸樂器。就四大件來講，它們的延伸樂器還有很多，由于功能、屬性不同，在京劇表演中所發(fā)揮的作用也有所差異，如水鈸、大鈸、齊鈸、小鍋、木魚、廣東板等。值得注意的是，雖然打擊樂器的表現(xiàn)方式千差萬別，但是在京劇表演中都具有傳統(tǒng)的功能特征，它們都是以豐富京劇表演機(jī)制為核心的功能器具。

二、京劇打擊樂獨(dú)特的情感體現(xiàn)

在舞臺(tái)表演中，京劇打擊樂在場景塑造中有著獨(dú)特的情感體現(xiàn)。京劇打擊樂被廣泛應(yīng)用到京劇的舞臺(tái)表演中，不同場景下，京劇劇目中所運(yùn)用到的打擊樂器也是不同的。很多現(xiàn)代京劇為了表達(dá)出強(qiáng)大的氣場及主角人物悍不畏死、不怕犧牲的性格特征，經(jīng)常用打擊樂來渲染氛圍，這在著名京劇《智取威虎山》和《紅燈記》中都有著廣泛的體現(xiàn)。對于一些歷史題材類的京劇曲目而言，加入打擊樂元素是為了更好的烘托氛圍，表達(dá)情感。京劇與其他戲劇藝術(shù)有著本質(zhì)的不同，清脆的曲調(diào)和分明的節(jié)奏感可以更好體現(xiàn)出京劇藝術(shù)獨(dú)特魅力。打擊樂的運(yùn)用是為了增強(qiáng)京劇藝術(shù)的情感和現(xiàn)場表達(dá)能力，能更好引起觀眾的情感共鳴。伴隨著武打場景的出現(xiàn)，為了生動(dòng)形象地體現(xiàn)出武打動(dòng)作，對音效有著特殊的要求，打擊樂配合著京劇演員的程式動(dòng)作，舞臺(tái)場景不再單調(diào)，而是更具有連貫性和豐富的內(nèi)容，再輔助以打擊樂較強(qiáng)的穿透力，整個(gè)場景極具藝術(shù)之感。打擊樂是京劇藝術(shù)的靈魂，是支撐整體舞臺(tái)場景的情感框架，打擊樂真正將舞臺(tái)場景與角色形象聯(lián)系在了一起，在不斷強(qiáng)化舞臺(tái)場景形象的同時(shí)，增強(qiáng)人物角色的表達(dá)魅力。作為京劇藝術(shù)體系中最為獨(dú)特的表現(xiàn)機(jī)制，打擊樂讓京劇藝術(shù)具有了生命特征，給戲詞帶來了豐富的情感內(nèi)涵。在舞臺(tái)上，打擊樂能有效調(diào)節(jié)演員的表演方式，使演員的動(dòng)作發(fā)生變化，突出整個(gè)舞臺(tái)場景魅力。通過對一部京劇的主題思想分析，打擊樂始終是京劇藝術(shù)中的一條主線，貫穿在整個(gè)表演機(jī)制中，結(jié)合舞臺(tái)場景塑造的需要，以獨(dú)特的音樂旋律突出全場的主題思想，讓舞臺(tái)角色形象活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在觀眾面前，引起觀眾無限遐想。

三、打擊樂在京劇表演中的情感裝飾作用

在京劇舞表演中，打擊樂貫穿著整個(gè)舞臺(tái)表演，始終是舞臺(tái)表演的情感脈絡(luò)，打擊樂器主要通過音響力度和頻率變化對舞臺(tái)場景進(jìn)行深入刻畫和描述，起到對氛圍、矛盾、表演形式的渲染。京劇中的打擊樂器是京劇音樂的紐帶，打擊樂器共同協(xié)作能夠塑造整體的舞臺(tái)表演場景，讓京劇舞臺(tái)場景更具藝術(shù)化魅力。在京劇表演中，打擊樂器不僅可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白，還能夠連同舞臺(tái)表演中的舞蹈、唱腔、念白將舞臺(tái)形象描繪出來。在很多舞臺(tái)場景中，京劇打擊樂器有著獨(dú)特的作用，能夠有效塑造舞臺(tái)，長久烘托氛圍，讓舞臺(tái)表演循序漸進(jìn)，引導(dǎo)演員進(jìn)行肢體語言表述，讓舞臺(tái)場景更加形象生動(dòng)。

（一）強(qiáng)化舞臺(tái)樂曲節(jié)奏

京劇舞臺(tái)表演中應(yīng)用了眾多打擊樂器，其中鑼鼓等樂器的應(yīng)用，不僅強(qiáng)化了整體的藝術(shù)氛圍，而且升華了舞臺(tái)場景，讓表演更具和諧美感。一般而言，京劇舞臺(tái)劇目表演中，不管是從結(jié)構(gòu)上，還是節(jié)奏上都具有鮮明特點(diǎn)，舞臺(tái)表演將具有彈性的節(jié)奏貫穿始終，以特殊的情感化表現(xiàn)手段增加打擊樂的強(qiáng)度，表明對未來生活的向往。伴隨強(qiáng)有力的節(jié)奏，人們對京劇藝術(shù)往往能夠形成直接的審美意識，對于舞臺(tái)氛圍也有著較深刻的體會(huì)，這樣有助于受眾更一步加深對京劇藝術(shù)的了解，完善自己的審美認(rèn)知。

（二）完善藝術(shù)表達(dá)機(jī)制

京劇在舞臺(tái)表演中僅通過小鑼和鼓在不同速度、不同力度的表現(xiàn)，就能將各種人物形象有機(jī)的表現(xiàn)出來，這種打擊樂器的使用，讓藝術(shù)機(jī)制更加完善。結(jié)合不同打擊樂器的組合，能夠展現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，通過人物的內(nèi)心節(jié)奏和聽覺節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)視覺傳神，能夠不斷強(qiáng)化舞臺(tái)場景，讓舞臺(tái)角色人物的內(nèi)心情感與舞臺(tái)場景相互統(tǒng)一，以引起觀眾的情感共鳴。

（三）貫穿整個(gè)舞臺(tái)場景

京劇舞臺(tái)表演中，必定會(huì)有鑼鼓進(jìn)行開場，這種節(jié)奏鮮明的開場方式，為整體演出奠定了有力基礎(chǔ)，開場運(yùn)用打擊樂器，可以更好地將觀眾帶入到常用氛圍中，能夠讓觀眾以熱烈的心態(tài)觀看演出。除此之外，針對不同角色形象的出場，往往也需要進(jìn)行鼓點(diǎn)渲染。鼓點(diǎn)可以有效表明出場人物的身份、地位及作用，能夠強(qiáng)化人物的性格特征，讓觀眾一目了然了解人物的等級。鼓在京劇藝術(shù)體系起到完整的指導(dǎo)作用，它貫穿于整個(gè)舞臺(tái)表演場景的始終，配合舞臺(tái)場景的轉(zhuǎn)換，以鼓點(diǎn)為標(biāo)志突出塑造?？梢哉f打擊樂塑造整個(gè)京劇表演場景，能夠強(qiáng)化整個(gè)表演特效，在緊扣心弦之余還能使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，讓劇中的人物角色得到淋漓盡致的展現(xiàn)。

四、京劇打擊樂中的音樂情感

情感是整個(gè)京劇打擊樂體系的重要組成部分，是表達(dá)京劇打擊樂的重要方式，在京劇舞臺(tái)表演中，情感與京劇打擊樂相輔相成，互相聯(lián)系，二者對于舞臺(tái)場景和人物角色的刻畫有著重要的作用。打擊樂聯(lián)系了舞臺(tái)角色與舞臺(tái)場景，讓人物形象借助舞臺(tái)場景，用肢體語言來表述自身性格特征和心理活動(dòng)。而情感正是打擊樂借助舞臺(tái)場景反饋給觀眾的環(huán)境信息，這種環(huán)境信息并非特定的藝術(shù)化情感，而是出于舞臺(tái)場景塑造需要以及人物角色刻畫所形成的音樂情感。這種音樂情感在京劇表演中，唯有京劇打擊樂可以淋漓盡致的體現(xiàn)出來。因此在現(xiàn)代京劇表演中，為了有效塑造舞臺(tái)場景，表演者就要將京劇作品的藝術(shù)魅力及人文內(nèi)涵有效的表達(dá)出來。京劇打擊樂就要注重情感的體現(xiàn)，要將舞臺(tái)角色形象與舞臺(tái)場景聯(lián)系在一起，借助舞臺(tái)場景，突出角色形象，既要將情感融入到演員的肢體語言中，也要借助音樂語言反饋給聽眾，架起演員與觀眾溝通的橋梁，讓觀眾更好的接受京劇的藝術(shù)信息，對京劇形成完善的審美認(rèn)知。

綜上所述，京劇藝術(shù)中的打擊樂是京劇藝術(shù)的重要表現(xiàn)方式，是突出京劇藝術(shù)的人文內(nèi)涵和藝術(shù)情感的橋梁和媒介。在現(xiàn)代京劇舞臺(tái)場景塑造中，為了有效突出舞臺(tái)場景角色，烘托場景氛圍就要注重京劇打擊樂的情感體現(xiàn)。京劇打擊樂的情感是聯(lián)系觀眾與演員之間的橋梁和紐帶，是輸出情感、文化的主要媒介，只有借助京劇打擊樂烘托出藝術(shù)場景，將情感貫穿整個(gè)表演機(jī)制，才能將舞臺(tái)場景形象生動(dòng)的展現(xiàn)在觀眾面前，引起觀眾的情感共鳴。

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