卜慶雯

摘要：仆人是服務(wù)類人群，在現(xiàn)實(shí)生活中為雇主提供服務(wù)，在戲劇的故事情節(jié)中，仆人為各自的主人提供服務(wù)。由于文化和經(jīng)濟(jì)制度的差異，使得中東方和西方的仆人在行事風(fēng)格上存在很大差異，通過這些方面對(duì)比東西方仆人行為的差異，來探尋仆人這類形象在戲劇中的存在意義。

關(guān)鍵詞：《西廂記》 《一仆二主》 仆人 對(duì)比

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）04-0146-02

在中西方的戲劇故事情節(jié)中，除了劇中主人公的形象是一類群體為觀眾和讀者所牢記，還有仆人這樣一個(gè)群體為觀眾和讀者所熟知，這類群體的存在看似無足輕重，實(shí)則為故事情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用。如果說主人公是“紅花”，那么跟隨在主人公身邊的仆人則是“綠葉”，仆人這一類形象群體的存在不僅在關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到推動(dòng)的作用，而且在形象的塑造上很多時(shí)候也能襯托出主人公的高貴或者反映出主人公所存在于哪一社會(huì)階層。

一、情節(jié)的異同與仆人行為目的的對(duì)比分析

《西廂記》和《一仆二主》兩部劇的結(jié)局都皆大歡喜，劇中主人公在經(jīng)歷了一系列的事件后終成眷屬。兩部劇都不同程度上反應(yīng)出仆人的忠誠，但是《一仆二主》中特魯法爾金諾的行為是為自己籌謀卻恰巧撮合了兩位主人，《西廂記》中的紅娘則是想主人之所想，及主人之所及，為自己的利益籌謀的成分較少，但是這并不代表紅娘的行為目的中沒有為自己打算的成分。崔家是個(gè)被禮教所禁錮的家庭，這與紅娘的活潑截然相反，紅娘作為跟隨崔鶯鶯的丫頭可以在鶯鶯尋得良人后跟隨鶯鶯離開崔家這個(gè)壓抑的家庭，處境要比現(xiàn)在輕松，這也是紅娘行動(dòng)的動(dòng)因之一。然而在劇中，不同的角色對(duì)同一角色有著不同的看法。在《西廂記》中，不同的角色對(duì)紅娘這個(gè)仆人的態(tài)度是不同的，崔老夫人覺得紅娘是個(gè)有點(diǎn)滑頭的丫鬟，崔鶯鶯認(rèn)為紅娘是機(jī)靈又貼心的丫頭，而在張生眼里紅娘則是善良的“女菩薩”；在《一仆二主》中女仆斯米拉爾金娜認(rèn)為特魯法爾金諾是聰明討喜的人，高傲的商人和博士片面的認(rèn)為特魯法爾金諾要么是騙子要么是傻子，布店的老板則認(rèn)為特魯法爾金諾看起來沒那么壞甚至有點(diǎn)傻。由此可以看出不同社會(huì)階層的人對(duì)仆人這一形象的性格判定是不同的，這樣不同的判定加上人物的行動(dòng)，使劇中仆人的角色變得真實(shí)豐滿。

無論兩位仆人為自己籌謀的份額占據(jù)行動(dòng)多少，兩者的共同點(diǎn)都是出自社會(huì)底層。但是淳樸善良，對(duì)主人也相對(duì)忠誠，以各自特有的機(jī)智在自己所生存的環(huán)境里找到自己的位置，在面對(duì)不同的人會(huì)采用不同的言辭來進(jìn)行交流，能夠把話說在關(guān)鍵的點(diǎn)上，引發(fā)劇情中的高潮。

二、文化差異下所導(dǎo)致的行為差異

哥爾多尼是意大利的喜劇家，《一仆二主》這部喜劇創(chuàng)作于1745年，正值歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，啟蒙運(yùn)動(dòng)由資產(chǎn)階級(jí)發(fā)起，滿足資產(chǎn)階級(jí)的需求，而舊的貴族階級(jí)不愿意妥協(xié)，為此兩個(gè)階級(jí)開始了較量。哥爾多尼作為意大利喜劇作家的代表之一推動(dòng)著喜劇的改革與頑固派做斗爭(zhēng)，主張創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義的戲劇，更多的表現(xiàn)生活，并強(qiáng)調(diào)喜劇源于生活，喜劇應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)生活中的主張，提倡喜劇要有固定的臺(tái)詞表現(xiàn)生活，而《一仆二主》正是這一時(shí)期的代表作。哥爾多尼將《一仆二主》中的仆人特魯法爾金諾這一角色塑造成貼近生活的人物，與當(dāng)時(shí)舊的喜劇形式形成了鮮明的對(duì)比，也向舊的刻板的喜劇形式發(fā)起了挑戰(zhàn)。劇中特魯法爾金諾原本是一位農(nóng)民，但是由于長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治和戰(zhàn)爭(zhēng)，使得農(nóng)民生活貧困經(jīng)常為能否吃飽而發(fā)愁，農(nóng)民不得不背井離鄉(xiāng)來到城市討生活。特魯法爾金諾不僅僅是劇中的角色，也是當(dāng)時(shí)廣大農(nóng)民生存現(xiàn)狀的一個(gè)反映，這也符合哥爾多尼所提倡的喜劇來源于生活。

《西廂記》的作者王實(shí)甫生活在元代，這部劇在搬上舞臺(tái)后贏得了青年人的喜愛，《西廂記》中“愿天下有情人都成眷屬”的美好夙愿贏得了人們的認(rèn)同，在中國(guó)的傳統(tǒng)觀念中講究“德行”尤其對(duì)女性的要求更為苛刻。另外存在封建社會(huì)底層人民在生活潦倒為了生活把兒女賣給富貴人家做仆人，而這種行為在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)中是合法的，在富庶的家族中，公子小姐會(huì)有自幼跟隨自己的貼身侍從，而這樣的侍從和主人大多情同手足，主仆之間形成默契，主仆的利益是捆綁式的，仆人的受教育程度低，但是忠誠度高。這樣的社會(huì)文化環(huán)境下，紅娘幫助鶯鶯和張生的行為就具有合理性，紅娘的行動(dòng)符合自己的身份和其所處的地位。

在查閱文獻(xiàn)的過程中，有對(duì)紅娘行為的分析，大多數(shù)論點(diǎn)認(rèn)為紅娘是活潑機(jī)智勇敢的，在對(duì)待鶯鶯和張生的感情這一事件上是無私的，但是也有文章通過對(duì)紅娘行為的分析認(rèn)為紅娘幫助張生和崔鶯鶯的行為不是單純的幫助主人和自己“逃離”這個(gè)沉悶的家庭。紅娘對(duì)張生存在好感，在紅娘與鶯鶯的對(duì)話中紅娘向鶯鶯表達(dá)自己對(duì)張生的看法時(shí)夸贊張生并說即便自己的心腸硬但是見到張生也不免軟了幾分，紅娘在幫助張生見崔鶯鶯時(shí)三番兩次的給張生取不同的綽號(hào)等行為。通過查閱資料不難發(fā)現(xiàn)在中國(guó)封建社會(huì)的禮教傳統(tǒng)中有丫鬟在小姐出嫁后也嫁給小姐的夫君做妾室的陋習(xí)，雖然這是陋習(xí)，但卻是社會(huì)下層人“改變”命運(yùn)的機(jī)會(huì)，這樣一來，紅娘的心思和行為就并不是卑鄙的私心，是可以被理解的。納妻子的丫鬟為妾這一行為在很多劇作中有所體現(xiàn)，甚至在近代文學(xué)作品中仍然有這樣的情節(jié)橋段，林語堂的《京華煙云》中曾家的二姨太桂姨就曾是太太的丫鬟，那么紅娘對(duì)張生另做他想來“改變”命運(yùn)也是情理之中。

在有著皆大歡喜的結(jié)局的劇作中很多劇中仆人的形象和行為都是可圈可點(diǎn)的，在《偽君子》中女仆桃麗娜表現(xiàn)出的機(jī)智也是經(jīng)典的仆人形象的典范。而在悲劇作品中，仆人的行動(dòng)和語言也有貫穿全局的作用，但這類仆人的行為和語言往往對(duì)劇情的發(fā)展起著“副作用”，如《雷雨》中的魯貴，《日出》中的李石清，這類仆人奸詐狡猾，推動(dòng)著故事情節(jié)向“壞”的方向發(fā)展并且為事件添油加醋。在有仆人的劇作中，仆人作為主人的“附屬品”，或執(zhí)行主人授意的行為或替主人表達(dá)一些作為“上流人物”無法道出的話語，是主角的“傳聲筒”和“代言人”，仆人是主人的影子。仆人這一類角色的存在是主人也可以說是主角情感的外化的關(guān)鍵所在，使喜劇更喜，悲劇更悲，能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

三、同樣的舞臺(tái)不同呈現(xiàn)

無論是《西廂記》還是《一仆二主》都是中西戲劇舞臺(tái)上的經(jīng)典之作，兩部劇的文本都具有可讀性，但是在把一部劇目搬上舞臺(tái)的時(shí)候，舞臺(tái)上的呈現(xiàn)有導(dǎo)演的二度創(chuàng)作成分在里面。

在中國(guó)的戲曲舞臺(tái)上講究動(dòng)作程式化，即便是生活中的動(dòng)作例如倒茶、落座、上馬都有固定的動(dòng)作。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲對(duì)角色也有著嚴(yán)格的要求，分為生、旦、凈、丑，演員根據(jù)自身的條件來選擇適合自己的行當(dāng)，而不同的劇目中不同角色的扮演對(duì)角色也有嚴(yán)格的要求。在《西廂記》中，每個(gè)角色的動(dòng)作都是程式化的，并且角色的選擇也很嚴(yán)格，劇中的紅娘活潑機(jī)靈由旦角中的花旦來扮演，人物行為語言動(dòng)作都很契合文本。

而在我們所看到的《一仆二主》中，無論是演員的對(duì)白還是角色的選取都有很大的創(chuàng)作空間，在特魯法爾金諾這一角色的選擇和扮演上則沒有中國(guó)傳統(tǒng)戲曲那樣繁雜的要求。在觀看到的《一仆二主》精彩的片段中，特魯法爾金諾這一角色由一位靈活的胖子所扮演，在不同的導(dǎo)演的二度創(chuàng)作中，特魯法爾金諾的扮演者風(fēng)格是不同的，盡管風(fēng)格不同，但是不同的演員在扮演的時(shí)候都保留了文本中所敘述的特魯法爾金諾這一角色所具有的性格和行為特征。有的導(dǎo)演甚至將經(jīng)濟(jì)時(shí)事融入到劇情中，借劇情來反應(yīng)當(dāng)下的社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況，這可以使觀眾更好的理解劇情，同時(shí)這樣的做法也是創(chuàng)意點(diǎn)，在觀劇后劇情也更容易被觀眾們津津樂道。

隨著中西文化的交流和融合，出現(xiàn)了中國(guó)戲曲與西方的戲劇的碰撞，將中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲劇目改編成西方的戲劇，或者將西方的戲劇改編成中國(guó)的戲曲，不管改編成何等形式，劇目中的重要人物的性格依然被相對(duì)較好的保存。仆人這類形象群體，不必刻意刷出存在感但是觀眾依然會(huì)對(duì)仆人的形象存在印象，不僅僅是因?yàn)槠腿说拇嬖谑侵魅饲楦谢蛐袨榈摹胺糯箸R”他們的行為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還因?yàn)槠腿诉@類角色會(huì)出現(xiàn)在關(guān)鍵的時(shí)間或事件的節(jié)點(diǎn)上。無論是西方的仆人還是中國(guó)戲劇中塑造的仆人，他們看似無足輕重的存在都是必要的，并且無論是資本主義社會(huì)還是封建社會(huì)，仆人雖然一直是社會(huì)的底層人物甚至是上流社會(huì)和貴族的附屬品或私人財(cái)產(chǎn)，但是卻是有自己的品格和思想的“獨(dú)立”的存在。無論是在歷史的舞臺(tái)上還是戲劇的舞臺(tái)上，仆人這類形象群體都發(fā)揮著其獨(dú)特的作用，成為不可或缺的一類群體而存在。

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