郭 蕓 馬秀港

（郭 蕓/馬秀港 江西科技師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級音樂學(xué)1班）

1.引言

肖邦作為浪漫主義時期杰出的音樂家，他的出現(xiàn)對于這一時代來說是具有特殊意義的。肖邦短暫的一生中創(chuàng)作了大量的作品，其中絕大部分都是針對鋼琴所創(chuàng)作的作品，他對于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也做出了極大的貢獻。而談到肖邦作品，我們不得不說的巨作就是他的四首諧謔曲，其中降b小調(diào)諧謔曲就是一首富有極高藝術(shù)價值和研究價值的作品。

2.肖邦的創(chuàng)作概述

肖邦的鋼琴創(chuàng)作體裁有很多，比如：練習(xí)曲，圓舞曲，前奏曲，諧謔曲，馬祖卡舞曲，夜曲等，種類比較繁多，卻讓人耳目一新。肖邦本人的創(chuàng)作及作品與他所處的時代更是息息相關(guān)，當(dāng)然更多的是與他的個人思想和生活環(huán)境有密切的深層的聯(lián)系。仔細分析與慢慢研究，其實可以把肖邦的一生分為具體的兩個時期:第一個是--華沙時期。第二個是--巴黎時期。肖邦的一生都似乎與他的國家聯(lián)系在一起。雖然肖邦的一生算只有短短的39年，但是，這短暫的一生卻是精彩多樣、輝煌而又偉大的。

3.肖邦諧謔曲的特點

諧謔曲（Badinerie/Scherzo）也可以稱作是詼諧曲，這一體裁最早產(chǎn)生于十七世紀時期的意大利，多用于世俗聲樂作品中。諧謔曲的主要特點是速度較快，節(jié)奏活潑生動，在其表現(xiàn)過程中常呈現(xiàn)出突發(fā)性的強弱對比。

《肖邦諧謔曲Op.31》是肖邦在沙華時期的典型代表作之一，沙華時期的肖邦早已體現(xiàn)出了無與倫比的藝術(shù)天賦，他把諧謔曲獨立出來，大片段的增加更多的音樂音符，諧謔曲以樂章的形式出現(xiàn)，變成了擁有獨立的體裁展現(xiàn)，運用更多的表現(xiàn)手法來表達肖邦在創(chuàng)作時候的想要表達的情感與想要賦予的思想。這樣一首諧謔曲也把肖邦當(dāng)時的無憂無慮和愉快的生活自由感表達的淋漓盡致。通過這首曲子，我們可以想象，當(dāng)時的肖邦認為以樂章的形式出現(xiàn)的諧謔曲，已經(jīng)不能夠充分表達出自己的心情或想要表達的思想。獨立體裁的諧謔曲是肖邦宣泄自己情緒的一種需要，用流動的樂符來表達心情--激情澎湃，更是給后人留下了偉大的研究方向。后人可以深刻地感受到肖邦想要發(fā)散給人們的熱情與奔放，隨著著3/4拍律動而歡快的舞動，帶著愉快的心情，思考著自己的一些往事。這就是諧謔曲的魅力，以獨立的樂章構(gòu)成它最大的特點。

4、《肖邦諧謔曲O p.31 N o.2》的作品分析

《肖邦諧謔曲Op.31》是他所創(chuàng)作的四首諧謔曲里最著名的一首。這部作品是在1837年創(chuàng)作的，獻給阿黛拉·德·菲爾斯滕斯泰因伯爵小姐。這首作品運用的是古典奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)原則，為復(fù)三部曲式。但肖邦在其結(jié)構(gòu)和調(diào)性等方面都做了非常自由的處理，使得優(yōu)美的旋律成為這首作品的典型音樂特征。這首作品包含了極其豐富的情感，既有著嘲笑、諷刺的情感色彩，又帶著對愛情無限的向往，與此同時又包含優(yōu)雅的情調(diào)，總的來說它就是一首具有浪漫派氣息的音樂詩歌，一定的幻想性和戲劇性相互結(jié)合。舒曼曾評價它是“一首具有高度感染力的作品”并認為它“絲毫不遜于拜倫伯爵的任何一篇詩歌”。

整首樂曲分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部及尾聲四個部分。其中展開部的結(jié)構(gòu)形式較為復(fù)雜，是一個獨立的段落。跟我們所熟知的傳統(tǒng)奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)不同，肖邦的這首諧謔曲在結(jié)尾處并沒有以主部的調(diào)性結(jié)束，而是以副部的降D大調(diào)作為結(jié)束。

作品一開頭的主部主題（1小節(jié)-48小節(jié)）是以兩個材料相對比構(gòu)成的，就仿佛如同兩個人一樣，一個在默默的提問，另一個則非常有自信的說出答案，堅定而果斷，兩處的強弱對比非常鮮明，帶有一定的幽默感。它的調(diào)性為降b小調(diào)，經(jīng)過一次反復(fù)之后，結(jié)束在了屬和弦上。

在經(jīng)過兩小節(jié)的休止后，連接部（49小節(jié)-64小節(jié)）在第49小節(jié)時突然加入，右手高聲部的旋律就如同高山滑雪一樣從高音急速下降，經(jīng)過兩小節(jié)（53、54）的小山丘，又再一次下降。左手以八度和雙音的形式點綴著右手的高聲部，顯現(xiàn)出一點輝煌的效果，力度也在隨之變?nèi)酢＿B接部雖然很短，但卻是主部與副部的過渡，同樣也是主部的延伸和繼續(xù)。其調(diào)性也在逐漸向副部的調(diào)性靠攏。

副部（65小節(jié)-117小節(jié)）則是一個完整的樂段，調(diào)性為主部的大調(diào)形式：降D大調(diào)。旋律幽美，具有歌唱性，與前面的65個小節(jié)形成了鮮明的對比。右手的旋律較為寬廣，并帶有一些小小的裝飾音。左手則以和弦的分解式為主，多運用了附屬和弦，使旋律就如同波濤一般，讓這段音樂更加富有活力與生機。

結(jié)束部（118小節(jié)-132小節(jié)）就是一個小短句，一直以降D大調(diào)的主和弦跟屬和弦的琶音分解式進行著。在接下來的133小節(jié)-264小節(jié)則是之前整個呈示部的反復(fù)，但又在之前的基礎(chǔ)之上稍微做了點改變，在第147小節(jié)和第172小節(jié)，由之前的附點音符分別變?yōu)槲暹B音和四連音，在第179小節(jié)處增加了一段長顫音，與之前的稍有不同，也帶給人一種小小的新鮮感。

6.結(jié)束語

肖邦的這首《降b小調(diào)諧謔曲Op.31》有著非常高的研究價值與分析價值，肖邦運用了許多的技巧性的片段，豐富的和聲與織體，優(yōu)美又帶戲劇性與幽默性的旋律，變化萬千的音樂色彩等等，都讓這首樂曲充滿了浪漫的氣息。展開部的發(fā)展與主部主題，給人一種不一樣的情感色彩，清新又有韻味，充分變現(xiàn)出音樂的美好。

1、[蘇]阿·索洛甫磋夫《肖邦的創(chuàng)作》[M].人民音樂出版社,2005.

2、于潤樣《悲情肖邦——肖邦音樂中的悲情內(nèi)涵闡釋》[M].上海音樂出版社,2008.

3、田曉野.關(guān)于肖邦諧謔曲的音樂理解與演奏技術(shù)的探究[J].青島大學(xué)學(xué)報，2009.

4、朱雅芬.肖邦的浪漫主義特色[J].鋼琴藝術(shù)，2000.

5、李娟.諧謔曲的歷史演變及諧謔精神[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2007.

6、陳立誠.簡介諧謔曲的形成與發(fā)展[J].青島大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報，2001.