孫梓晗

（沈陽音樂學(xué)院,遼寧 沈陽 110000）

喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西(1710-1736)，意大利作曲家，那不勒斯樂派的重要代表人物之一。十八世紀(jì)，在傳統(tǒng)的正歌劇已滿足不了人們對(duì)不同藝術(shù)形式的渴望與需求的大形勢下，喜歌劇出現(xiàn)了。這種來源于普通市民，展示日常生活，內(nèi)容相對(duì)活潑輕松的歌劇體裁受到了新興市民階層的一致好評(píng)與歡迎。1733年，佩爾戈萊西受那不勒斯皇室之邀，創(chuàng)作了歌劇《高傲的囚徒》，其中的幕間劇《管家女仆》作為對(duì)舊式音樂反抗的標(biāo)志，拉開了意大利喜歌劇的大幕，也成為了歐洲前浪漫主義的一個(gè)重要象征。

喜歌劇《管家女仆》分為兩幕，僅有三個(gè)人物，情節(jié)明確簡單，也非常的生動(dòng)有趣。單身又多金的老伯爵烏貝爾托家里雇傭了兩個(gè)傭人，一個(gè)是聰明任性又專制的女仆賽爾皮娜，另一個(gè)是對(duì)主人言聽計(jì)從的啞巴男仆維斯波內(nèi)。

故事第一幕發(fā)生在一個(gè)早上，老伯爵想要一杯巧克力咖啡，但等待許久也不見賽爾皮娜送來，焦急催促時(shí)，賽爾皮娜卻告訴惱怒的伯爵自己太忙并且臨近中午，不能服從于他的要求。對(duì)于女仆的表現(xiàn)，老伯爵非常不滿，但女仆卻越發(fā)的任性和無理取鬧，無奈之下，老伯爵只能宣布自己要馬上結(jié)婚，娶一位溫柔賢惠的妻子來擺脫這種處境。聰明的賽爾皮娜暗自竊喜，知道機(jī)會(huì)來了。于是請(qǐng)求男仆維斯波內(nèi)假扮她的未婚夫。

第二幕的開始賽爾皮娜把男仆藏了起來，并告訴外出歸來的老伯爵，自己已經(jīng)放棄了做女主人的想法，打算嫁給一個(gè)愿意娶她的暴躁軍官。老伯爵一方面希望擺脫賽爾皮娜的管束，但另一方面又擔(dān)心她的幸福。直到見到男仆假扮的軍官后，軍官暴躁的脾氣和索要的高額嫁妝讓老伯爵堅(jiān)決反對(duì)賽爾皮娜嫁給他，在兩人的言語下，老伯爵終于發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)愛上了這個(gè)小女仆，所以決定要娶賽爾皮娜。聰明又機(jī)智的賽爾皮娜也如愿以償?shù)膹呐鸵卉S成了家里的女主人，兩人從此過上了幸福的生活。

詠嘆調(diào)《你發(fā)火就愛生氣》就是第一幕中女仆賽爾皮娜的唱段，大發(fā)雷霆的伯爵對(duì)賽爾皮娜的任性非常不滿，賽爾皮娜卻認(rèn)為自己應(yīng)該獲得女主人的待遇，于是賽爾皮娜嬌媚的用這段美妙的詠嘆調(diào)來安撫了伯爵的情緒。

通過對(duì)全曲速度與力度的分析，詠嘆調(diào)《你發(fā)火就會(huì)生氣》作為Allegretto(快板），全曲節(jié)奏較快，旋律線起伏明顯，大量的力度記號(hào)也把賽爾皮娜時(shí)而嬌媚，時(shí)而專制的情感刻畫的更加明朗。作為賽爾皮娜在劇中的第一首詠嘆調(diào)，本曲采用了再現(xiàn)單三部曲式（A-B-A1）。本曲具有戲劇性的特點(diǎn)，通過主題對(duì)比的方式來展開整首詠嘆調(diào)的劇情。

A段開始沒有伴奏，直接進(jìn)入主旋律部分，演唱者必須提前進(jìn)入角色，把握好力度與情感的表達(dá)。通過歌詞能感受到女仆賽爾皮娜對(duì)伯爵發(fā)火的不滿和嬌嗔

(1)

A段由平行樂句a+a1組成，如圖（1）全曲中多次出現(xiàn)pp（很弱）-f（強(qiáng)）的力度變化，并且重復(fù)兩遍，a句中第二遍的強(qiáng)弱對(duì)比要強(qiáng)于第一遍，a1句的整體強(qiáng)弱對(duì)比要強(qiáng)于a句。演唱時(shí)要通過穩(wěn)定的氣息支撐強(qiáng)弱的變化，把握整體的結(jié)構(gòu)和演唱語氣。一強(qiáng)一弱的大跨度變化明確表現(xiàn)了賽爾皮娜一驚一乍的表情，增加全曲的喜劇色彩。

B段賽爾皮娜的嬌羞活潑與A段的囂張放肆形成鮮明對(duì)比，伴奏中加入了大量跳音以表示賽爾皮娜激動(dòng)的心理活動(dòng)，演唱時(shí)要表現(xiàn)出賽爾皮娜心跳加速的心情，與A段做出區(qū)分。

A1段a句再現(xiàn)，a2句比a1句翻高了一個(gè)八度，力度變化由最開始的p(弱）轉(zhuǎn)化為f(強(qiáng)），演唱時(shí)要注意高音氣息轉(zhuǎn)換，避免突兀，表達(dá)好角色情緒的轉(zhuǎn)變。

喬瓦尼·巴蒂斯塔·佩爾戈萊西是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的巴洛克音樂著名的音樂作曲家大師之一，他的聲樂作品極具巴洛克風(fēng)格。這部《管家女仆》作為意大利喜歌劇發(fā)展史上是最有代表先驅(qū)性的一部作品，具有開創(chuàng)性的獨(dú)特地位。

參考文獻(xiàn)：

1、蔡良玉《西方音樂文化》人民出版社。1999年

2、趙振民著《聲樂理論與教學(xué)》上海音樂出版社。2002年

3、龐興華 談喜歌劇《女仆作夫人》中的藝術(shù)表現(xiàn)——以詠嘆調(diào)《憤怒，我的憤怒》為例電影文學(xué) 2008年