蘇穎（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

一、引言

流行音樂是一種全球性的文化現(xiàn)象，伴隨著政治，經(jīng)濟(jì)，文化及科技的迅速騰飛，流行歌曲也走進(jìn)人們的娛樂生活。流行音樂作為音樂體系的重要組成部分在我國已經(jīng)形成自己特有的體系，[1]它能夠帶動(dòng)人們的情緒和情感，在音樂之中得到很好的發(fā)泄。在進(jìn)行流行歌曲演唱中，“假聲”與“氣聲”的運(yùn)用一定程度上使通俗唱法更具表現(xiàn)力，同時(shí)也能提高演唱者技巧。充分的科學(xué)的掌握發(fā)聲的規(guī)律，使用“假聲”、“氣聲”進(jìn)行音樂的演唱，在實(shí)踐中找到屬于自己的聲音個(gè)性。只有一個(gè)有自己獨(dú)特風(fēng)格的歌唱聲音才能真正的將流行歌曲的魅力充分的展現(xiàn)出來。所以，筆者在對流行歌曲中演唱中“假聲”與“氣聲”的運(yùn)用進(jìn)行了探究，這對于如何提高演唱技巧極具現(xiàn)實(shí)意義。

二、流行歌曲演唱技巧使用

（一）流行歌曲演唱中氣聲的運(yùn)用

1.氣聲的概念

“氣聲”的真正意義指的是氣流通過不完全振動(dòng)的聲帶的時(shí)候所發(fā)出來的聲音，這聲音在審美情趣上具有一定的審美效果，這一點(diǎn)是非常特殊的，傾向于虛婉，更加嚴(yán)重的還會(huì)帶點(diǎn)啞音，能夠讓聽者感到溫暖以及歌曲之中的真摯的情感。

2.氣聲訓(xùn)練方法

（1）掌握拉緊聲帶的技術(shù)是“氣聲”訓(xùn)練的必要準(zhǔn)備

無論是在演唱前，還是演唱過程中，調(diào)整好自己的呼吸和選擇一種正確的呼吸方法是任何一種唱法都所必需的。[2]而氣聲一種違背聲音的正常規(guī)律所發(fā)出的聲音。如果歌者想把一個(gè)聲音正常的發(fā)出，這就需要呼吸時(shí)振動(dòng)聲帶，聲音訓(xùn)練中的聲帶訓(xùn)練可分為以下幾個(gè)步驟：

①起首練習(xí)。硬起首就是在歌唱者的聲音已經(jīng)關(guān)閉之前，就發(fā)出了聲音，隨后就需要利用呼吸的壓力來打開人體的聲帶，此時(shí)的氣體可以成功的發(fā)出，主要是為了使氣體發(fā)聲順利，但我們在發(fā)聲的時(shí)候仍然要注意把握力度。因?yàn)檫^度的用力會(huì)導(dǎo)致聲帶處于一種閉合狀態(tài)，從而造成對人體聲帶的傷害。

②軟起首練習(xí)。在掌握了硬起首的發(fā)聲技巧之后，就可以對軟起首進(jìn)行練習(xí)。軟起首常常被用來當(dāng)作歌唱的起音。

③形成聲音焦點(diǎn)。由聲帶張力產(chǎn)生的聲音將被成功地聚集到一個(gè)焦點(diǎn)之上，這個(gè)焦點(diǎn)就是所謂的“聲音的核心。”。有些聲帶的能力十分的強(qiáng)大，他們天生就能夠繃緊聲帶；可是絕大多數(shù)的人都沒有這樣的一種天賦；同樣的天生就具備這種能力,倘若不時(shí)常的鞏固他們的這種能力，也會(huì)在很大程度上喪失這樣的一種天賦。④八度跳躍練習(xí)。歌手可以通過大跨度的跳躍練習(xí)，并且持續(xù)練習(xí)聲帶來達(dá)到保證聲帶實(shí)際彈性的目的。

（2）以氣帶聲是“氣聲”訓(xùn)練的發(fā)聲要求

“氣聲”的特點(diǎn)是能夠與以氣帶聲，這種方式使它在聽起來的時(shí)候非常柔軟，深沉。一部分人能夠用較好運(yùn)用“氣聲”；還有一部分人他們的聲帶閉合能力較強(qiáng)，所以需要進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練才能夠自如地控制聲帶，進(jìn)而較好的運(yùn)用歌唱的發(fā)聲技巧。

（3）“軟”、“硬”聲音的穿插練習(xí)是“氣聲”訓(xùn)練的必要手段

3.氣聲演唱所達(dá)到的藝術(shù)效果

氣聲唱法是故意的讓人體的聲帶出現(xiàn)一定的縫隙，利用氣流來進(jìn)行相應(yīng)的振動(dòng)發(fā)聲，從而成功的發(fā)出氣聲。這樣的聲音帶有非常清晰的氣流聲，使聲音顯得有點(diǎn)暗淡和虛假，甚至帶著一點(diǎn)沙啞的聲音，顯得更加的親切和富有感染力。所以，一些情感十分細(xì)膩的歌曲就需要這樣的一種歌唱技巧將歌曲之中微妙的情感充分的表達(dá)出來。

（二）流行歌曲演唱中假聲的運(yùn)用

1.假聲的概念

假聲是相對真聲來講的。如何界定假聲和真聲的概念定義，下面都是具有一定代表性的觀點(diǎn)：美國著名的音樂學(xué)專家凱薩雷斯和歌唱家卡魯索兩人一致認(rèn)為“真聲”與“假聲”的成功判斷能夠根據(jù)人體的聲帶是否被徹底的打開這樣的一個(gè)辦法來進(jìn)行準(zhǔn)確的判定。所以當(dāng)聲帶被打開的聲音就代表“假聲”，尚未被完全打開的聲音就是我們所說的“真聲”。

著名的音樂專家馮葆富則認(rèn)為在人體進(jìn)行發(fā)聲的過程當(dāng)中，能夠按照聲帶的實(shí)際振動(dòng)的情況來對“真聲”與“假聲”兩者之間實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的判斷，人體之中的“假聲”通常情況之下是處在高聲區(qū)。

2.假聲的特點(diǎn)

假聲在具體演唱的過程之中還可以作為一個(gè)修飾的聲音，經(jīng)常在歌手唱高音時(shí)被使用。歌手唱假聲是有彈性的，但相對的并不強(qiáng)烈，明亮。在高音演唱運(yùn)用假聲，演唱會(huì)比較輕松，可是如果氣息不足，聲音會(huì)發(fā)虛、發(fā)暗，音量也會(huì)相對降低。所以歌手通過有意識的控制聲帶進(jìn)行假聲演唱，控制部分聲帶的振動(dòng)來進(jìn)行發(fā)聲。這樣發(fā)出來的聲音比整個(gè)聲帶振動(dòng)所發(fā)出來的音量還要高出一大截，大約增加了四五度左右的音調(diào)，歌曲之中的音域在小字一組的g 以及小字二組的g 這兩者之間。因此這樣的假聲演唱具有強(qiáng)大的穿透能力，聲音的效果就是“高、尖、亮”等等。

3.假聲演唱所達(dá)到的藝術(shù)效果

假聲在演唱流行歌曲的過程之中起著非常重要的作用，它可以擴(kuò)大音區(qū)的范圍；能夠?qū)⒏枨械膬蓚€(gè)不同的部分進(jìn)行完美的整合，使流行歌曲的演唱變得更加的連貫。假聲唱法具有極高的靈活性，我們需要在實(shí)現(xiàn)頭腔共鳴的重要前提之下，努力加強(qiáng)歌唱水平，只有當(dāng)演唱者能夠熟練掌握這些技巧的時(shí)候，才能夠?qū)⒏枨难莩_(dá)到爐火存青的地步。

三、流行歌曲演唱中氣聲與假聲的運(yùn)用

（一）流行歌曲演唱?dú)饴暸c假聲的共同運(yùn)用

歌手在進(jìn)行演唱的時(shí)候，他們總是會(huì)有意識的自主的控制聲帶的振動(dòng)，來達(dá)到最好的演唱效果。部分歌手傾向于用真正的聲音演唱，真聲演唱的優(yōu)點(diǎn)是能獲得一種自然的、親密的、接近于說話的歌唱風(fēng)格。部分的女歌手（像齊豫、黃鶯鶯等）在進(jìn)行那些音域較寬、藝術(shù)性十分強(qiáng)烈的歌曲演唱的時(shí)候，他們會(huì)選擇利用假聲來進(jìn)行演唱。在歌聲伴奏的時(shí)候，男歌手總是會(huì)選擇聲音悠揚(yáng)的假聲來進(jìn)行相應(yīng)的歌曲伴奏，在利用假聲進(jìn)行演唱的時(shí)候必須注意和真聲之間的相互轉(zhuǎn)換，使兩者能夠?qū)崿F(xiàn)完美的銜接，不應(yīng)該出現(xiàn)明顯的情緒的斷裂，通常情況之下，假聲的力度相對的不足，可是在某種必要的情況之下也能夠?qū)⒅晒Φ霓D(zhuǎn)化為一個(gè)半真半假的聲音。同時(shí)也可以修飾歌曲的假聲，用真實(shí)的聲音融合在一起并且最終形成一個(gè)“混合聲”，從而產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶空靈的歌唱藝術(shù)。

結(jié)論

總之，在流行歌曲中，歌曲寫作的自由性與作品風(fēng)格的多樣性都決定了，流行演唱對于細(xì)節(jié)要求十分的嚴(yán)謹(jǐn)，任何一個(gè)細(xì)致的地方都能決出一個(gè)歌手的水平，由此可知，充分的利用氣聲以及假聲進(jìn)行歌曲的演唱，能夠協(xié)助歌唱者充分的控制自己的聲音變化，使他們能夠?qū)γ恳皇赘枨寄軌蜻M(jìn)行很好的駕馭，在聲音處理的細(xì)節(jié)變化也可以表達(dá)更微妙。因此，氣聲與假聲也是流行歌曲中不可缺少的一門技術(shù)。