譚清文

摘 要：日本近現(xiàn)代流行音樂(lè)受日本文化影響，在不同的歷史時(shí)期有著不同的鮮明特色，其發(fā)展迅速，種類(lèi)繁多，特點(diǎn)鮮明，具有自身獨(dú)有的魅力。隨著中日兩國(guó)交流的不斷深入，日本流行音樂(lè)在我國(guó)迅速傳播，許多音樂(lè)獲得了青少年的喜愛(ài)。日本現(xiàn)代流行音樂(lè)在我國(guó)的廣泛傳播對(duì)我國(guó)產(chǎn)生了深刻的影響，它鼓勵(lì)青少年積極了解日本文化，樹(shù)立起精神支柱。但它在帶來(lái)積極影響的同時(shí)也不乏存在著消極影響。本文將以豐崎愛(ài)生的《letter writer》為例探討日本現(xiàn)代流行歌曲對(duì)中國(guó)的影響。

關(guān)鍵詞：日本；現(xiàn)代流行歌曲；影響；《letter writer》

一、日本近現(xiàn)代社會(huì)文化的發(fā)展及其對(duì)音樂(lè)的影響

日本近現(xiàn)代社會(huì)文化的發(fā)展對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，不同的歷史時(shí)期音樂(lè)的特色也各有不同。古代的日本處于農(nóng)耕社會(huì)，那時(shí)人們就已經(jīng)有了自己的歌曲、舞蹈、樂(lè)器；在明治維新時(shí)期，由于日本加強(qiáng)了與西方國(guó)家的交流，音樂(lè)創(chuàng)作也深受西方影響，開(kāi)始使用歐洲古典音樂(lè)和作曲技法來(lái)創(chuàng)作歌曲，在新日本音樂(lè)運(yùn)動(dòng)中，傳統(tǒng)音樂(lè)獲得轉(zhuǎn)型發(fā)展。日本政府于1872年引進(jìn)了西方音樂(lè)教育制度，日本國(guó)內(nèi)的音樂(lè)教學(xué)漸漸興起，不久便初具規(guī)模。1912年，日本的音樂(lè)獲得很大發(fā)展，呈現(xiàn)出歌曲獨(dú)唱、合唱、器樂(lè)獨(dú)奏、交響樂(lè)等各類(lèi)音樂(lè)形式并存的局面。在第二次世界大戰(zhàn)期間，日本的軍國(guó)主義文化興起，音樂(lè)發(fā)展受到重創(chuàng)，音樂(lè)演出中斷，音樂(lè)機(jī)構(gòu)紛紛倒閉。后來(lái)隨著日本的對(duì)外開(kāi)放，西洋音樂(lè)對(duì)本土邦樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了沖擊，也促使本土音樂(lè)不斷吸收西洋音樂(lè)的精華，不斷改進(jìn)。

二、動(dòng)漫音樂(lè)和近現(xiàn)代流行音樂(lè)發(fā)展史

動(dòng)漫音樂(lè)作為一部?jī)?yōu)秀動(dòng)漫作品的重要組成部分，發(fā)揮著重要作用。日本作為動(dòng)漫音樂(lè)發(fā)展較完善的國(guó)家，其動(dòng)漫音樂(lè)發(fā)展歷史悠久。日本動(dòng)漫音樂(lè)起源于1982年的動(dòng)漫《超時(shí)空要塞》，其曲風(fēng)清新自然，獲得觀眾的喜愛(ài)，1986年年底歌手齊藤由貴演唱了動(dòng)漫《相聚一刻》的片頭曲《對(duì)悲傷說(shuō)早安》，引發(fā)了日本動(dòng)漫界邀請(qǐng)明星演唱主題曲的風(fēng)潮。隨著時(shí)代的進(jìn)步及世界文化的不斷融合，日本動(dòng)漫音樂(lè)開(kāi)始慢慢吸取歐美流行元素，發(fā)展為真正的流行音樂(lè)。在日本，有很多動(dòng)漫音樂(lè)作品贏得了日本國(guó)內(nèi)外青少年的熱愛(ài)和追捧，例如：Aqours的《待ってて愛(ài)のうた》《MIRAI TICKET》《青空jumping heart》《ユメ語(yǔ)るよりユメ歌おう》；鹿乃的《paranoia》；printemps的《NO EXIT ORION》；伊波杏樹(shù)、逢田梨香子、斉藤朱夏的《空も心も晴れるから》《決めたよHand in Hand》；suara的《舞い落ちる雪のように》等。這一大批優(yōu)秀動(dòng)漫音樂(lè)作品在日本國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的發(fā)行，使得日本動(dòng)漫音樂(lè)得到迅速發(fā)展，瞬間流傳全世界。

日本近現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展一共經(jīng)歷七個(gè)階段，第一階段為1920—1955年的歌謠曲，日本昭和年間爵士樂(lè)開(kāi)始流行，爵士樂(lè)的流行為音樂(lè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)；第二階段為1955—1970年，這一階段內(nèi)日本音樂(lè)逐漸走向現(xiàn)代化，搖滾音樂(lè)在1959年達(dá)到頂峰，1960年披頭四樂(lè)團(tuán)的出現(xiàn)為流行音樂(lè)的發(fā)展起到了極大的推動(dòng)作用；第三階段為1970—1980年，這一階段出現(xiàn)了新音樂(lè)，音樂(lè)風(fēng)格較華麗，電子音樂(lè)也逐漸取代傳統(tǒng)樂(lè)器。第四階段為1980—1990年，音樂(lè)內(nèi)容著重體現(xiàn)城市的繁忙、燈紅酒綠、紙醉金迷，被稱(chēng)為城市音樂(lè)；第五階段為1990—1999年，音樂(lè)市場(chǎng)空前繁榮，達(dá)到了市場(chǎng)巔峰時(shí)期；第六階段為1999—2004年，日本音樂(lè)進(jìn)入歌姬時(shí)代；第七階段為2004年之后，日本音樂(lè)不斷發(fā)展，不斷吸取新元素，逐漸趨于多樣化，創(chuàng)造出了很多既屬于有自身音樂(lè)體系又好聽(tīng)的歌曲，例如：阿蘭的《桜モダン》；ALTIMA的《WISH i WISH》；kiroro的《未來(lái)へ（致未來(lái)）》；NERDHEAD、西野カナ的《BRAVE HEART》；柴咲コウ的《かたちあるもの》等一大批日本現(xiàn)代流行音樂(lè)的優(yōu)秀作品，其在日本國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)發(fā)行，讓日本現(xiàn)代流行音樂(lè)得到了進(jìn)一步發(fā)展。

三、日本流行音樂(lè)的分類(lèi)及特點(diǎn)

日本流行音樂(lè)包括涉谷系、新宿系、下北澤系、治愈系、視覺(jué)系，等等。其中涉谷系曲風(fēng)慵懶，音樂(lè)多使用拼貼技術(shù)，吸取歐美音樂(lè)的精華，融入東洋音樂(lè)，形成獨(dú)具特色的涉谷系音樂(lè)。新宿這一地區(qū)不僅是繁華之地，也是充滿色情暴力的地區(qū)，因此這里誕生的音樂(lè)也充滿了矛盾與個(gè)性。下北澤是地下樂(lè)團(tuán)聚集的地方，其音樂(lè)清新舒緩，具有鮮明特色。除去以地名為派系的音樂(lè)，日本還存在視覺(jué)系音樂(lè)和治愈系音樂(lè)。視覺(jué)系音樂(lè)就是借助于VR技術(shù)展現(xiàn)的音樂(lè)，治愈系音樂(lè)顧名思義就是能夠起到撫慰心靈，滌蕩?kù)`魂作用的音樂(lè)。

日本流行音樂(lè)風(fēng)格多變，既融合了西方音樂(lè)的精華，也融合了日本本土的特色。日本流行音樂(lè)編曲細(xì)膩，和聲考究，多數(shù)歌曲低音以2度為主。此外，日本流行音樂(lè)在一首歌曲中常常會(huì)產(chǎn)生變化，尤其是同名大小調(diào)的變換居多，這也成為日本流行音樂(lè)的一個(gè)不同于西方的特點(diǎn)。

四、從日本近現(xiàn)代社會(huì)文化角度對(duì)豐崎愛(ài)生的《letter writer》進(jìn)行分析

豐崎愛(ài)生是1986年10月28日出生于日本板野郡北島町的著名女性聲優(yōu)、歌手、演員，有《輕音少女》平澤唯、《守護(hù)甜心！》小絲、《科學(xué)超電磁炮》初春飾利等多部作品，受到國(guó)內(nèi)外觀眾所喜愛(ài)?！秎etter writer》這首歌曲實(shí)際上描繪的是我們的日常生活，如歌曲中所唱的：嬉し、悲し、愛(ài)情、と生きる喜び（有高興、悲傷，愛(ài)情和生活的喜悅），但生活中處處充滿了坎坷和磨難，例如歌曲中所唱的：平坦に見(jiàn)えて本當(dāng)はそんな簡(jiǎn)単じゃないけど（看起來(lái)很平坦雖然實(shí)際上并不是那么容易），面對(duì)這樣的生活，作者展現(xiàn)了積極向上的態(tài)度，如歌曲中所唱的：もしも少し躓いても平気（假使萬(wàn)一有點(diǎn)兒挫折也不算什么），「大丈夫だよ、笑ってるよ」（沒(méi)事的喲，我在笑著呢）。整首歌曲用歡快的語(yǔ)調(diào)將光明與希望傳遞給人們，告訴我們即使生活中有苦難，也要笑對(duì)生活，光明總有一天會(huì)來(lái)到。

豐崎愛(ài)生的《letter writer》一歌發(fā)行于2013年9月，2013年日本經(jīng)濟(jì)運(yùn)行相對(duì)減緩，地震頻發(fā)，人民生活水平下降。但這首歌曲基調(diào)歡快、甜蜜，使人聽(tīng)之精神振奮，心靈得到洗滌，消極的情緒能夠一掃而光，因此這首歌在當(dāng)時(shí)深受聽(tīng)眾喜愛(ài)，這也是日本文化中面對(duì)困難仍以積極心態(tài)應(yīng)對(duì)的反映。

五、日本現(xiàn)代流行歌曲對(duì)中國(guó)的影響——以豐崎愛(ài)生《letter writer》為例

（一）日本現(xiàn)代流行音樂(lè)的有利影響

隨著國(guó)際交流的日益密切，日本流行音樂(lè)也迅速傳入我國(guó)，日本流行音樂(lè)中的旋律、歌詞、所表現(xiàn)的情感等，都影響著青少年的心理和認(rèn)知。治愈系音樂(lè)也以其獨(dú)特的魅力獲得青少年的喜愛(ài)，起到緩解壓力、治愈心靈的作用。經(jīng)調(diào)查顯示，我國(guó)59%的居民喜愛(ài)日本流行音樂(lè)。多數(shù)青年人對(duì)日本流行音樂(lè)的喜愛(ài)停留在旋律與歌詞上，許多年輕人表示日本流行音樂(lè)讓他們更愿意去了解日本的文化精神，促進(jìn)了兩國(guó)的文化交流和傳播。日本流行音樂(lè)中的寶貴精神成為了許多年輕人的精神支柱，歌曲中積極向上的內(nèi)容也給了他們前進(jìn)的動(dòng)力。不僅如此，對(duì)日本流行音樂(lè)的喜愛(ài)也成為了許多年輕人交友的工具，他們憑借共同的愛(ài)好走到一起，共同交流、探討音樂(lè)知識(shí)。

豐崎愛(ài)生的《letter writer》，基調(diào)歡快、甜蜜，能夠起到凈化心靈、舒緩心情的作用，許多年輕人之所以喜愛(ài)這首歌，就是因?yàn)楦枨軌驕p緩他們?cè)谏钪械膲毫?，歌詞寓意積極向上，鼓勵(lì)他們要笑對(duì)生活，正視生活中的種種磨難。

（二）日本現(xiàn)代流行音樂(lè)的不利影響

日本流行音樂(lè)也會(huì)對(duì)當(dāng)代青少年產(chǎn)生許多不利影響，許多重金屬音樂(lè)中所傳達(dá)的厭世精神及煩躁感容易對(duì)正處于成長(zhǎng)階段的青少年產(chǎn)生錯(cuò)誤的引導(dǎo)，不利于其健康心理的養(yǎng)成。日本流行音樂(lè)的普及也加速了日本文化的滲透，日本文化之中的“萌”“正太”等文化因素的傳入也可能會(huì)導(dǎo)致青少年性別成長(zhǎng)的畸形化，對(duì)青少年成長(zhǎng)產(chǎn)生惡劣的影響。

六、結(jié)語(yǔ)

日本現(xiàn)代流行音樂(lè)歷史悠久，深受當(dāng)?shù)匚幕绊?，在不同的歷史時(shí)期其音樂(lè)有著不同的特點(diǎn)。日本近現(xiàn)代流行音樂(lè)種類(lèi)繁多，包括涉谷系、新宿系、下北澤系、治愈系、視覺(jué)系等，每種音樂(lè)都具有自己鮮明的特色，融合了西方音樂(lè)的精華及日本本土文化，風(fēng)格多變。隨著日本文化及音樂(lè)在我國(guó)的廣泛傳播，日本現(xiàn)代流行音樂(lè)也逐漸深受我國(guó)青少年所喜愛(ài)，這樣一方面能夠?yàn)榍嗌倌陿?shù)立起目標(biāo)，激勵(lì)其了解日本文化，學(xué)習(xí)日語(yǔ)知識(shí)，但另一方面歌曲中的負(fù)面元素也阻礙著青少年的成長(zhǎng)。日本現(xiàn)代流行音樂(lè)是一把雙刃劍，青少年要強(qiáng)化自身的辨別能力，學(xué)習(xí)日本現(xiàn)代流行音樂(lè)中的精華之處，摒棄其中的糟粕。

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