岳宗勝

【摘 要】隨著現(xiàn)代信息技術(shù)時代的蒞臨，各行業(yè)均通過自身的發(fā)展與新媒體技術(shù)相結(jié)合。新媒體技術(shù)的發(fā)展不僅給予戲劇影視的創(chuàng)作提供了機遇，而且還賦予一定的挑戰(zhàn)，從而促使戲劇影視的創(chuàng)作在新媒體視域下呈現(xiàn)多主體、年輕化以及多受眾等趨勢。

【關(guān)鍵詞】新媒體；戲劇影視；創(chuàng)作

中圖分類號：J9 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0093-01

雖然對于新媒體的具體含義，新聞學界未作出具體定論，但是，我國學者對此界定為是一種以相對傳統(tǒng)媒介而言的新興媒介。它是以計算機技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基點的行業(yè)形態(tài)，尤其是在現(xiàn)代信息技術(shù)的時代。由于新媒體的傳播具有一定的高效性，因此，在新媒體的視域下，戲劇影視的創(chuàng)作也將呈現(xiàn)出更多發(fā)展的姿態(tài)，從而彰顯藝術(shù)本身的內(nèi)在價值。

一、新媒體視域下戲劇影視的創(chuàng)作新方式

（一）新媒體視域下戲劇影視創(chuàng)作平臺種類繁多。在現(xiàn)代信息技術(shù)發(fā)展的背景下，數(shù)字電視與移動通信得到了迅猛發(fā)展，從而也致使越來越多的大眾由傳統(tǒng)媒介向新媒體方向轉(zhuǎn)變，同時也有利于受眾全方位的欣賞戲劇影視作品。尤其是當今社會中的普遍公民均通過手機等移動通信去欣賞戲劇影視，并發(fā)表個人意見或建議。雖然這種新媒體媒介與傳統(tǒng)媒介相比具有諸多優(yōu)勢，但是也具有一定的劣勢。特別是手機通信工具具有續(xù)航短、顯示器較小等問題。因此，在新媒體視域下對戲劇影視創(chuàng)作的改變，僅僅局限于將其放置在手機等移動通信上的不可取的。應該積極挖掘新的平臺、新的傳播載體，以便受眾能夠在較短的時間內(nèi)，掌握故事的發(fā)展脈絡(luò)。從而彰顯戲劇影視創(chuàng)作的重要價值。

（二）新媒體視域下戲劇影視創(chuàng)作呈現(xiàn)年輕態(tài)。隨著經(jīng)濟水平的發(fā)展，以及科學技術(shù)實力的增強，現(xiàn)代年輕人對于新媒體技術(shù)具有更高的強烈追求。因此，隨著新媒體技術(shù)的逐漸加深，在戲劇影視的創(chuàng)作過程中，應該更加積極對故事主人公的性格的描寫，并且這些人物性格更加傾向于當代年輕人的審美標準進行轉(zhuǎn)化。戲劇影視的創(chuàng)作內(nèi)容僅單純的依靠劇本臺詞是無法將其核心內(nèi)容表述出來的，所以，如若將戲劇影視作品中的核心要素淋漓盡致地展現(xiàn)在受眾面前，就必須將故事中的人物性格進行鮮明的刻畫與描寫。換而言之，在戲劇影視的創(chuàng)作過程當中，故事中的人物性格是戲劇創(chuàng)作表達的關(guān)鍵點。并且，在新媒體視域下，這種方式更加能夠獲得年輕人的青睞。

（三）新媒體視域下戲劇影視創(chuàng)作主題呈現(xiàn)多樣化。伴隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展，社會中的各種熱點話題也層出不窮，并且這些話題通過新媒體技術(shù)逐漸呈現(xiàn)在觀眾面前?；谶@種傳播速度極快的發(fā)展前提下，單一的戲劇影視創(chuàng)作已經(jīng)遠遠不能滿足社會大眾的需求，這便要求戲劇影視主題的創(chuàng)作應該在時代的潮流當中不斷豐富與發(fā)展，隨著社會變化而發(fā)展轉(zhuǎn)變。戲劇影視的創(chuàng)作主題應該呈多樣化趨勢，才能滿足受眾的精神需要，突出文學的藝術(shù)價值。

二、新媒體視域下戲劇影視創(chuàng)作思路的轉(zhuǎn)變

（一）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作注重質(zhì)量。在信息技術(shù)迅猛發(fā)展的今天，戲劇影視的創(chuàng)作應更加看重其故事內(nèi)容的質(zhì)量與水平，而不是單純的依靠戲劇影視前期的噱頭與宣傳。尤其是在新媒體技術(shù)發(fā)展的視域下，戲劇影視進行有質(zhì)感、有高度、有遠見的內(nèi)容創(chuàng)作，才是戲劇影視發(fā)展的根本所在。戲劇影視的創(chuàng)作不僅要充分表現(xiàn)出故事內(nèi)容的特點，而且也應該突出其內(nèi)容的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)價值。因此，在新媒體技術(shù)發(fā)展的視域下，戲劇影視內(nèi)容的創(chuàng)作內(nèi)容不宜太繁瑣，應在一定的情節(jié)內(nèi)完成人物性格的轉(zhuǎn)換以及矛盾的變化，如若失去了戲劇影視創(chuàng)作的表演性，那么戲劇影視文學也將會失去其創(chuàng)作的舞臺。

（二）新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作符合年輕態(tài)。毋庸置疑，如若戲劇影視文學的發(fā)展取得進步，其創(chuàng)作設(shè)計必須順應年輕化發(fā)展的趨勢，順應年輕化的發(fā)展潮流。并且由于新媒體技術(shù)傳播速度的高效性，已經(jīng)致使越來越多的大眾開始接受這一模式。

與此同時，戲劇影視創(chuàng)作中的沖突性更加突出，以此來吸引更多的受眾群體 ，提高其本本身的藝術(shù)價值。

（三）新媒體視域下的戲劇影視創(chuàng)作注重多樣化。戲劇影視的創(chuàng)作表達主要借助于戲劇文學與影視文學這兩種載體進行傳達，然而，無論是通過戲劇文學載體還是影視文學載體，均需要通過多樣化與個性化的主題設(shè)計來表述戲劇影視創(chuàng)作的宗旨。這是由于戲劇影視的創(chuàng)作，必須通過劇本中的故事發(fā)展脈絡(luò)以及故事人物之間的復雜關(guān)系等多種特征來實現(xiàn)，并且，在這一過程當中，還可以適當加入個性化的臺詞，從而豐富戲劇影視創(chuàng)作的內(nèi)容以及增加戲劇影視的藝術(shù)價值。

隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展，新媒體視域下的戲劇影視創(chuàng)作無論是其主題的選擇，或者是其創(chuàng)作思路的設(shè)計都將無法脫離新媒體技術(shù)而存在。因此，對于戲劇影視的創(chuàng)作應該積極順應新媒體技術(shù)的發(fā)展，從而才能將戲劇影視的創(chuàng)作推向一個更加廣闊的發(fā)展平臺。

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