陳明 涼山彝族自治州廣播電視臺(tái)

改革開放至今，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化水平得到了跨越式的提升，國(guó)民的生活條件持續(xù)改善，人們?cè)谖镔|(zhì)生活得到滿足的同時(shí)，對(duì)精神世界的愉悅、享受有了更高追求。另一方面，我國(guó)傳媒領(lǐng)域步入媒體融合時(shí)代后，影視作品的傳播方式、內(nèi)容得到改變，走向移動(dòng)媒體、走向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，促進(jìn)了我國(guó)影視市場(chǎng)的發(fā)展，影視作品的后期制作唯有不斷提高剪輯藝術(shù)，使劇情更加流暢，才能符合時(shí)代對(duì)影視作品的新的要求。

一、影視后期制作中剪輯的基本原則

影視后期制作是影視作品呈現(xiàn)給受眾前經(jīng)過(guò)的最后環(huán)節(jié)，包括聲音剪輯、鏡頭剪輯、特效合成三個(gè)方面工作。其中，聲音剪輯工作包括同期錄音、后期配音與音響的效果合成，背景音樂(lè)制作、片頭與片尾曲的制作也屬于聲音剪輯的范疇；鏡頭剪輯工作指將拍攝完成的鏡頭進(jìn)一步剪輯與合成，依據(jù)劇本的發(fā)展脈絡(luò)使視頻連貫呈現(xiàn)；特效合成則是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的支持下，創(chuàng)作出無(wú)法實(shí)際拍攝出的視覺效果，CG技術(shù)的應(yīng)用就是特效合成的典型代表。

(一)影視作品的結(jié)構(gòu)編輯

影視后期制作可以使觀看者在欣賞作品使更深刻地體會(huì)到視覺和聽覺的沖擊力，為了最大程度滿足觀看者的心理邏輯狀態(tài)，需要經(jīng)過(guò)結(jié)構(gòu)編輯整合前期拍攝的較多素材，通過(guò)后期剪輯師對(duì)所有素材進(jìn)行結(jié)構(gòu)調(diào)整、剪輯與壓縮，解決可能出現(xiàn)的邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膯?wèn)題。結(jié)構(gòu)編輯工作實(shí)質(zhì)上是剪輯師對(duì)現(xiàn)有素材的“藝術(shù)再創(chuàng)造”，剪輯必須以符合大眾審美和藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律的視聽語(yǔ)言為依據(jù)，對(duì)語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。

(二)影視作品的轉(zhuǎn)場(chǎng)編輯

轉(zhuǎn)場(chǎng)編輯旨在豐富過(guò)場(chǎng)戲與段落之間的間隔，起到承上啟下的著色作用。無(wú)論是淡入、淡出、疊化效果還是空畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)，其作用都在于通過(guò)有效的剪輯，達(dá)到不依靠文字語(yǔ)言交代說(shuō)明，就能夠幫助觀眾理解和欣賞鏡頭內(nèi)情節(jié)變化的作用。例如在前一鏡頭慢慢消失后，后一鏡頭逐漸清晰的疊化效果可以體現(xiàn)時(shí)間的流逝，倒敘、插敘等情節(jié)表現(xiàn)常用這種轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。又如空畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)，其內(nèi)容為空境轉(zhuǎn)接，常用于為觀眾提供極致情緒后的喘息，提升影視作品的品位意境。

二、影視后期制作中的剪輯藝術(shù)

(一)剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一

在觀眾對(duì)影視作品質(zhì)量要求不斷提升的今天，統(tǒng)一的剪輯風(fēng)格是一個(gè)影視作品后期剪輯制作的基本要求，雖然不同的剪輯師有不同的思路和風(fēng)格，但對(duì)單一影視作品而言，前后剪輯的特點(diǎn)必須一致。剪輯師在進(jìn)行剪輯工作前，首先應(yīng)當(dāng)通過(guò)熟悉劇本、溝通導(dǎo)演等方式了解拍攝意圖和故事的發(fā)展基調(diào)，再對(duì)所有的視頻素材進(jìn)行整體把握和藝術(shù)創(chuàng)造，站在觀眾的心理角度進(jìn)行思考，使剪輯的風(fēng)格與影視作品相互呼應(yīng)。

(二)鏡頭組合

影視后期制作中的鏡頭組合是通過(guò)剪輯將鏡頭巧妙組接，有效推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，清晰利落地表現(xiàn)劇情。對(duì)于畫面信息量較大的敘事類鏡頭，可以適當(dāng)使用停留，使場(chǎng)景更加豐富；而空鏡頭則應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)時(shí)機(jī)穿插使用，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。例如紀(jì)錄片《小鴨子》中小鴨子跳過(guò)石階的片段，通過(guò)剪輯組合小鴨子起跳、失敗的細(xì)節(jié)鏡頭，給觀眾帶來(lái)巨大的心靈沖擊與感情洗禮。

(三)多角度剪輯

多角度剪輯是新媒體技術(shù)在影視后期制作中的充分體現(xiàn)，它利用專業(yè)軟件對(duì)拍攝完成的視頻素材進(jìn)行非線編處理、動(dòng)畫處理、合成特效處理等處理方式，還可以在實(shí)拍鏡頭中添加利用CG技術(shù)制作的特殊鏡頭，解決實(shí)拍鏡頭的局限性，也讓影視作品更具有吸引力。此外，利用數(shù)字電腦技術(shù)進(jìn)行的色彩校正與修飾技術(shù)可以輔助現(xiàn)有素材體現(xiàn)劇中的情感，例如用冷色調(diào)體現(xiàn)情節(jié)中人物情緒的失落、用暖色調(diào)表達(dá)插敘的過(guò)去回憶等等。紀(jì)律片《伴》，就是利用飽滿色調(diào)，展示劉老太一家的各種矛盾，突出了人物的內(nèi)心世界、命運(yùn)沖突。

(四)音效的剪輯與編輯

音效的剪輯與編輯是指在已經(jīng)剪輯完成的畫面中添加契合的音效，包括插曲、背景音樂(lè)、片頭曲、片尾曲以及特殊音效，使影視作品更加完整，也更具有表現(xiàn)力、感染力。音效的剪輯與編輯應(yīng)當(dāng)注重音頻與視頻畫面的匹配性，既要注意風(fēng)格上的匹配，也要注意節(jié)奏上的匹配。例如紀(jì)錄片《龍脊》，連續(xù)的同期聲通過(guò)鳥鳴聲、風(fēng)聲、雨聲、流水聲等環(huán)境聲的氣氛烘托強(qiáng)烈地增加了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感，在鏡頭內(nèi)容不斷變化的同時(shí)，同期聲和現(xiàn)場(chǎng)聲的利用配合畫面的切換，很大程度上彌補(bǔ)了鏡頭轉(zhuǎn)換給觀眾帶來(lái)的生硬感和斷裂感。此外，該片音效剪輯中對(duì)民歌的運(yùn)用平添了影片的意境，抒發(fā)了創(chuàng)作者的思想感情。

綜上所述，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展和影視作品水平的不斷提高，剪輯藝術(shù)在影視作品后期制作中的重要性愈發(fā)凸顯，不斷成熟。通過(guò)對(duì)視頻素材的藝術(shù)創(chuàng)作和剪輯處理，影視作品的整體質(zhì)量不斷完善，不斷攀高。