王京 劉穎潔 苑依彤 河北師范大學

一、慢綜藝的內涵以及與時代的關系

(一)內涵

1.提倡以回歸生活喚醒大眾對自我生活狀態(tài)的認同與積極感，從一餐一飯中收獲最原始的感動，滿足觀眾對傳統(tǒng)文化的渴求。

2.不設置復雜的游戲環(huán)節(jié)，也不設定人物的角色性格(但后期會放大、挖掘、突出嘉賓的主要特色)，將明星放在相對寬松的環(huán)境下，讓其呈現(xiàn)出最自然的狀態(tài)；弱化競爭，放大感受與觀察，最大程度放任角色關系自由發(fā)展，以記錄的手法還原人與人，人與空間的互動。

3.體現(xiàn)對大自然、對人的熱愛，所以，越來越多的慢綜藝偏向“旅、居”，把個人放在一個更宏觀的關系中去。

4.更加關注受眾的內心感受，不是盲目迎合受眾選擇性接受心理，從而肩負著一種思想引導工作；引領綠色養(yǎng)生，品質生活新時代。

(二)時代關系

1.都市環(huán)境下目標受眾群體的選擇，《2016職場人生活狀態(tài)調查報告》近40.3%的都市人希望遠離喧囂，向往著從城市搬到郊外，呼吸自然的空氣，尋找內心的聲音；而正是正則報告直接啟發(fā)了節(jié)目制作方構建一個都市人所向往的“田園烏托邦”場景。——劉杰《快時代的“慢綜藝”節(jié)目現(xiàn)況分析與未來發(fā)展建議》

2.隨著經(jīng)濟、政治社會的發(fā)展，現(xiàn)實文化景觀越來越多的出現(xiàn)在大眾的生活中；從而觸發(fā)的“情懷”所致，現(xiàn)時代生活的極速變化，人們開始懷念“從前慢”的美好。

3.電視熒屏審美周期更迭的結果；大眾對之前的節(jié)目形式產(chǎn)生審美疲勞。

二、目前“慢綜藝”市場現(xiàn)狀

(一)背景

首先“慢綜藝”風靡東南亞地區(qū)，這與長期以來人們的生活習慣、思維理念有關，東南亞地區(qū)的人們對現(xiàn)實文化景觀有一種天然的情懷在其中。

韓國推出的《兩天一夜》、《三時三餐》、《尹食堂》、《孝利家民宿》；以及國內推出的《向往的生活》、《中餐廳》、《親愛的客?！贰ⅰ肚啻郝蒙纭?、《三個院子》等，都體現(xiàn)了這種心理模式對受眾的影響。

(二)國內“慢綜藝”收視現(xiàn)狀及原因

1.國內的“慢綜藝”一直以來飽受詬病，即便話題火熱，但收視率始終不是非常樂觀。

2.究其原因：一是抄襲輿論、二是節(jié)目內核的欠缺。

(1)實際上引進別國的原創(chuàng)節(jié)目，在國際上時有發(fā)生，比如著名美國真人秀節(jié)目《幸存者》的原版是歐洲的《魯濱遜探險》，包括歐洲也購買了韓綜《三時三餐》的版權；但頻繁的引進國外節(jié)目，使觀眾對我國的電視節(jié)目創(chuàng)新能力產(chǎn)生擔憂，以致收視低迷。

(2)引進鄰國的節(jié)目，從播放效果上看，缺乏國土化及再創(chuàng)作的痕跡，節(jié)目內核不明晰，基本對原版沒有任何超越，也是收視率低迷的重要原因。

三、詳細分析國內“慢綜藝”制作得失

(一)內核之虛

1.節(jié)目的個性風格，應該成為制作團隊最注重的突破口，否則就會在理念內核上缺乏支撐，然而風格的形成基于我們所生長的地方，國內的現(xiàn)實社會環(huán)境和諸多優(yōu)秀文藝作品應該是其最豐富的創(chuàng)作來源。但在《中餐廳》、《親愛的客?！分?，常出現(xiàn)的尬聊局面、經(jīng)營理念等，都沒有對中國元素進行很好的滲透。

“通過節(jié)目本身的情懷與人文內涵打動人心，“慢”是在找一個平衡點，了解觀眾的心態(tài)后再引領觀眾在節(jié)目中找到舒適感，這個時候，一個節(jié)目就形成了它的風格?！薄娨暼讼那?/p>

2.《花兒與少年》的前兩季，更是偏離了主題內核。過渡渲染嘉賓之間的矛盾，放大相互之間互撕的過程，以此吸引觀眾，造成話題熱，口碑差。

(二)慢綜藝不等于紀錄片

《花兒與少年3》，一改前風，走了治愈系道路，以優(yōu)美的文案，提升整體格調，但收視率數(shù)據(jù)卻立馬下降，它在探索慢綜藝的過程中，因為過于相信自然發(fā)生，導致敘事散漫，收視慘跌；這是探索過程的必經(jīng)之路，但慢綜藝不等于拍紀錄片，平鋪直敘不代表沒有情感遞進與生活節(jié)奏。反之，《向往的生活》運用故事化的敘事方式，得到了更好的效應。

(三)節(jié)目類型同質化

近來，各大衛(wèi)視被旅、居類慢綜藝霸屏，節(jié)目同質化嚴重，內容上的更新和創(chuàng)意空間較小，節(jié)目形式簡單，策劃難度高，所以當同質化節(jié)目越來越多的時候，制作團隊更要注重為節(jié)目添加鮮料。

“任何一次潮流中，同類型的電視節(jié)目往往只能容下前兩位，而且往往是第一位占據(jù)了絕大部分的收視和制高點的口碑”——《中餐廳》總導演 王恬

(四)策劃過渡

許多真人秀節(jié)目，為了博取更多的關注，和更高的收視率，不惜拋棄制作的基本原則，大量的人為策劃，強行干預故事發(fā)展趨向，刻意包裝嘉賓言行……使受眾產(chǎn)生反感心理，致使節(jié)目被詬病，收視下滑，口碑崩塌。

(五)代入“人情味”

《漂亮的房子》自播出收視率持續(xù)低迷，除掉自身內容等因素，節(jié)目在播出之初，還是引起了相當大的關注量。最主要的原因就是吳彥祖和馮德倫這對老友，這種對友情，人情的滲透抓住了受眾心理，為節(jié)目成功助力。

另外《向往的生活》中，黃磊和何炅；《中餐廳》中，趙薇和黃曉明都是“人情味”運用成功的典范。

四、做好“慢綜藝”的關鍵要素

(一)明晰節(jié)目主題內核，確立節(jié)目風格

首先要把握住受眾心理，因為慢綜藝不是以激烈、刺激的游戲取勝，也沒有更多的競爭、沖突抓人眼球；這就要求明確觀眾在慢綜藝中想尋求的東西，舒適簡單的生活模式才是這批觀眾的審美需求。這里容易遇到的問題是，把“慢綜藝”和記錄生活搞混，從而造成出來的效果平淡如水，毫無看點，這個看點指的是某種抓人的理念。失去了這些，慢綜藝也就失去了最主要的魅力。這種理念、主題內核是“慢綜藝”的靈魂，它的支撐讓整個節(jié)目充溢著生活的智慧，這也是觀眾希望看后能收獲的啟發(fā)。

所以，經(jīng)過合理的前期策劃，確立節(jié)目內核，錄制時既給嘉賓足夠發(fā)揮的空間，又要對整體有一定把控，不能偏離主題內核，造成散亂的局面。

(二)更新播出體制，采取試播的方式，來培養(yǎng)創(chuàng)新能力

這一規(guī)則是鼓勵創(chuàng)新的好方法，需要整個行業(yè)的共同努力。通過試播，反響好就繼續(xù)做，反響不好就就停播。節(jié)約成本，同時能及時了解受眾的喜好，并可以通過受眾的反應，及時對節(jié)目做出調整，有利于不斷的激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力，更可以減少節(jié)目同質化的現(xiàn)象，在節(jié)目的場景設置，嘉賓結構選擇等方面，經(jīng)過不斷的創(chuàng)新測試，更加符合受眾的心理選擇。

(三)結合時代背景

“慢綜藝”本身的出現(xiàn)，也是社會發(fā)展的趨勢所決定的，當人們疲于在都市中的奔波模式，開始對自然產(chǎn)生向往。所以時代決定了節(jié)目的方向，掌握每個時代的潮流，熱議話題，也是節(jié)目成功的重要條件。

(四)增強互動

這個互動分為兩類：一是嘉賓之間的互動，二是嘉賓與觀眾的互動。

綜藝節(jié)目的嘉賓之間多為陌生的，節(jié)目記錄了嘉賓從相識到相知的過程，且觀眾有對人際關系的好奇與探索，所以嘉賓之間的互動非常重要。

另外，嘉賓要注重與觀眾的互動，意思是嘉賓在某個行為發(fā)出的時候，能與廣大觀眾產(chǎn)生較強的火花，也就是能激發(fā)觀眾內心的波蕩，而不是展現(xiàn)出冷漠的、無所謂的，或者讓人難以理解的形式；所以在嘉賓的選擇上，更傾向于熱愛生活，認真、用心生活的人更為適合此類節(jié)目。

(六)畫面

“慢綜藝”與“快綜藝”相比，前者對畫面應有更高的要求，因為這是表現(xiàn)主題的重要手法之一。溫馨、漂亮的畫面更能激發(fā)觀眾對自然生活的向往。同時畫面也應該提高對細節(jié)的要求。這是節(jié)目質量的直觀表現(xiàn)。

例如在《向往的生活》中，有一場黃磊為嘉賓制作蛋糕的一幕，當?shù)案獗欢松献?，何炅在上面放蜂蜜的細?jié)，畫面非常美麗，瞬間點燃觀眾內心對手動制作美食的欲望，也對“向往的生活”產(chǎn)生真實的好感。這就是畫面的魅力，它與觀眾的心直接聯(lián)系在一起。

(七)重中之重——后期

由于“慢綜藝”的設定和節(jié)目制作原則，前期錄制基本是真實、自然的生活片段，這樣的片段對觀眾來說，主題和看點的吸引力并不強。

例如《花兒與少年3》就是沒有把握好敘事手法，導致播出效果過于平淡，即便有優(yōu)秀的文案點綴，也缺少觀眾捧場。

由此，要求后期對其所有片段進行整理、歸納、提升。將播出畫面以故事化的敘事手法呈現(xiàn)出來，則能達到對主題內核的把握，把自然的生活運用蒙太奇制作出驚喜的效果，從而達到啟發(fā)觀眾、引領觀眾的效果。