紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片能讓觀眾直觀的、更為準(zhǔn)確地了解到自然、科學(xué)、人文等信息，這無疑有著極其深遠(yuǎn)的社會意義和藝術(shù)價值。

2012年登陸央視的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，通過講述美食的形式，巧妙的融入了諸多人文關(guān)懷理念，如傳統(tǒng)價值觀、人際關(guān)系、生存狀態(tài)甚至是哲學(xué)思考等內(nèi)容，以百姓生活中的點滴為出發(fā)點，小中見大，蘊含著對生活的思考與感悟。該片播出后，在國內(nèi)掀起了旋風(fēng)式的“舌尖熱”，而且獲得了豆瓣網(wǎng)高達(dá)9.6的評分，同期的收視率也達(dá)到了0.2%，這對于一部紀(jì)錄片來說是很少見的。

《舌尖上的中國》之所以大獲成功，除了選題的討巧和角度的獨特，也離不開其強大的制作團(tuán)隊和優(yōu)良的設(shè)備支持，再加上著名配音表演藝術(shù)家李立宏的解說，更使得《舌尖上的中國》呈現(xiàn)出與眾不同的魅力。李立宏滄桑而富有質(zhì)感的音色、豐富的表達(dá)技巧、絲絲入扣的情感投入，讓該片的畫面和配音渾然一體，一氣呵成，也讓更多觀眾記住了這一極富特點的聲音。甚至有學(xué)者評論：李立宏解說的聲音一出現(xiàn)，觀眾即使不看畫面只聞其聲，腦海中也不自覺的會浮現(xiàn)出用聲音描繪的那幅美景。由此不難看出紀(jì)錄片配音的重要地位。

一、語言特點

紀(jì)錄片的配音對畫面有一種依附感，同時也對畫面進(jìn)行著補充、豐富、點題和渲染的作用。然而不同于廣播播音和電視新聞配音，紀(jì)錄片的配音比廣播新聞用聲更低、力度弱、語言更自如多變；比電視新聞配音更具有藝術(shù)性，表達(dá)形式也更為豐富。

從稿件來看，紀(jì)錄片配音的稿件給人的感覺似乎并不完整、不連貫，有的有句無段，有的有段無章，形式較為分散。因此在把握稿件時，心中應(yīng)當(dāng)有整體感，要時刻承接配合畫面，準(zhǔn)確把握解說的基調(diào)和風(fēng)格。從語言特點方面分析，大部分紀(jì)錄片配音多以實聲為主，口腔狀態(tài)較為松弛自然，氣息深長，表達(dá)自然流暢，語言質(zhì)樸平緩、親切自然。貌似不動聲色、神態(tài)鎮(zhèn)靜，實則起伏有秩、變化自如。

《舌尖上的中國》第一季的開篇，觀眾眼前出現(xiàn)的是祖國的山川河流、峻嶺崇山，還有許多普通人日常生活的剪影，這時候一個聲音開始娓娓道來，帶領(lǐng)我們走進(jìn)了《舌尖上的中國》的起點——“自然的饋贈”。之后的每一集，這個聲音帶我們走進(jìn)香格里拉盛產(chǎn)松茸的密林，走進(jìn)云南大理北部山區(qū)的鹽井，走進(jìn)蘭州街頭簡陋的拉面館，走進(jìn)老北京胡同里正在包餃子的人家。李立宏的配音，穩(wěn)實質(zhì)樸的帶領(lǐng)我們領(lǐng)略了中國的飲食文化，定義了對生活的認(rèn)知，不斷帶動著觀眾的情感，也讓更多觀眾產(chǎn)生了認(rèn)同。

二、聲音特色

李立宏的嗓音并不單單是因為他有著優(yōu)越的先天條件?？茖W(xué)的發(fā)聲方法是符合人類發(fā)聲規(guī)律的，通過咬字技巧、控制氣息、調(diào)節(jié)共鳴腔體大小，都可以實現(xiàn)音色的重塑。我們在大銀幕或者電視熒屏上曾經(jīng)多次聽到過李立宏的聲音，那么在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》里，他又是怎樣刻畫出一種個性鮮明的聲音角色的呢？這就要歸功于對自己聲音的不斷挖掘。普通人的音色音調(diào)大多是固定的，但通過不斷地研究和嘗試，針對不同的人物，不同的劇情，采取不同的處理方式，聲音的特色就會別具一格。

在《舌尖上的中國》中，李立宏的聲音擔(dān)任了非常重要的任務(wù)，他是整個紀(jì)錄片中的主線，帶領(lǐng)觀眾們穿梭在城市和鄉(xiāng)村、田間和餐桌，也正是這個聲音讓碎片式的剪輯方式得以順暢地完成。著名的“第一印象效應(yīng)”，就是指人與人第一次交往時產(chǎn)生的印象將主導(dǎo)接下來的印象，也被稱為首次效應(yīng)。由此引申，我們可以將第一次聽到李立宏在《舌尖上的中國》的配音作為第一印象，在那時我們認(rèn)為他的聲音是智慧、理性又極具親和力的，那么在之后的觀看過程中，潛移默化的會對他的聲音產(chǎn)生信賴感，跟隨他的角度進(jìn)入節(jié)目。

三、表達(dá)技巧和情感融入

優(yōu)秀的配音演員與優(yōu)秀的播音員主持人一樣，必須擁有優(yōu)秀的語言表達(dá)技巧和情感的投入。單一念稿、籠統(tǒng)空洞、情感淡漠，這些狀態(tài)一貫被視為紀(jì)錄片配音的直觀感受，其實這些虛假做作的表象并不可取。優(yōu)秀的紀(jì)錄片配音需要隨著內(nèi)容的發(fā)展變化，不斷推進(jìn)感情色彩、感情形式和語氣節(jié)奏的對比。李立宏在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》的語言表達(dá)技巧和情感投入，也值得我們進(jìn)行重點研究。

(一)人文情懷的體現(xiàn)

《舌尖上的中國》與其他美食類紀(jì)錄片最大的區(qū)別就是其重點并不僅僅在食物上，它旨在通過食物與味道傳達(dá)對故土的思念和對家鄉(xiāng)的熱愛，整部紀(jì)錄片充斥著濃厚的人文關(guān)懷。為了貼合整部紀(jì)錄片的風(fēng)格，導(dǎo)演組進(jìn)行配音演員的選擇也是十分慎重的。李立宏結(jié)合豐富的配音經(jīng)驗和生活閱歷，再加上專業(yè)技巧，最終呈現(xiàn)給觀眾一種驚艷的效果。美國學(xué)術(shù)界有這樣一種觀點：紀(jì)錄片源于生活，是一種通過剪輯和聲音表現(xiàn)出主題思想的，現(xiàn)實性影片。而在這一觀點中，強調(diào)了配音可以促進(jìn)紀(jì)錄片主題思想的表達(dá)。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》講述了許多普通人的平凡生活，這也是很多百姓生活的縮影。李立宏的配音不是機械地播讀，不是站在高處憐憫的俯視，而是與普通人站在一起，和我們一樣忍受生活的不如意，接受生活最真實的樣子。因此，李立宏配音時在情感的拿捏和人文關(guān)懷的體現(xiàn)，是配音成功的重要原因之一。

(二)語言表達(dá)外部技巧

聲畫并茂是所有影視藝術(shù)都具備的特點，這一特點使紀(jì)錄片可以對客觀現(xiàn)實進(jìn)行真實地再現(xiàn)。在《舌尖上的中國》中，李立宏處理不同的畫面使用了不同的語氣，并且加以細(xì)微的節(jié)奏變化，悄然融入到片中的情境。在《五味的調(diào)和》這一集中，說到辣椒和重慶火鍋時，李立宏將語速微微加快，并將音調(diào)稍稍提高；而說到四川人的生活時，則降低音調(diào)，語速放緩，讓觀眾靜下心來進(jìn)入他們的生活。這些細(xì)微的技巧讓李立宏的聲音變得極富感染力。同時在為《舌尖上的中國》配音時，李立宏善用各種不同的語氣色彩，這也增強了語言的形象性。我們都知道，貼切的比喻能啟發(fā)別人的聯(lián)想，精當(dāng)?shù)脑O(shè)問、反問能造成懸念，氣勢流暢的排比能激發(fā)感情的波瀾，適時的反復(fù)和強調(diào)能加深對事物的印象，李立宏將這些技巧運用的爐火純青。在《時間的味道》中，他將時間與食物擬人化，巧妙地說明了時間與味道盡管是死敵，但是某一種程度上也會互相成就，令人信服。

(三)個人的閱歷和修養(yǎng)

有人將李立宏的聲音稱為“智者的聲音”。在《舌尖上的中國》中，我們聽到的李立宏，不矯揉造作，不刻意浮夸，與畫面契合的天衣無縫，令人贊嘆。我們都知道，配音演員和播音員主持人一樣，是一個需要終身學(xué)習(xí)的職業(yè)，需要不斷的充實自己，提升知識儲備量，才能在業(yè)務(wù)能力上不斷精進(jìn)。如今的李立宏已不再青春年少，但歲月給予他的是更加珍貴的財富：淡泊寧遠(yuǎn)的生活態(tài)度和睿智豁達(dá)的處世觀念。而他的這種特質(zhì)與《舌尖上的中國》想要傳達(dá)的態(tài)度十分契合，因此讓我們今天看到《舌尖上的中國》才如此精彩。因此，《舌尖上的中國》中李立宏配音的成功并不是偶然，而是他經(jīng)驗積累的結(jié)果，也是人生閱歷恰如其分的展現(xiàn)。

四、總結(jié)

一部美食題材的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，配音演員李立宏用他樸實無華的語言講述著普通人的日常，淋漓盡致的體現(xiàn)了平凡本身就是一種強大的力量。希望各位有志于從事配音工作的朋友們以他為目標(biāo)，在專業(yè)上精益求精，不斷充實自我，提升能力。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅莉.電視播音與主持[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2003.

[2]楊金月，胡智鋒.紀(jì)錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)及實踐理論[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.

[3]趙秀環(huán).播音主持藝術(shù)語言基本功訓(xùn)練教程[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2011.