當(dāng)下，在國內(nèi)流行文化領(lǐng)域，喜劇最為普羅大眾所歡迎。在電視節(jié)目中，帶有喜劇元素的節(jié)目層出不窮，很多喜劇類綜藝已經(jīng)成為一些電視臺的王牌節(jié)目。相聲作為我國特有的傳統(tǒng)喜劇形式，從曾經(jīng)的無人問津發(fā)展到近些年的行情大漲，咸魚翻身。影視領(lǐng)域更是非提“喜劇”不可，喜劇元素已成為票房大賣的保證。但是，以上國內(nèi)喜劇創(chuàng)作的種種形式，其現(xiàn)狀和創(chuàng)作水平都是差強(qiáng)人意的，其原因也是值得深思的。

縱觀國內(nèi)各喜劇樣態(tài)和形式，無論哪一種藝術(shù)形式的喜劇，都缺少具有諷刺形態(tài)的喜劇，這充分說明國產(chǎn)喜劇目前仍處在一種單一形態(tài)中，喜劇類型不夠多元。諷刺形態(tài)的喜劇是反思性、凝練性和穿透力非常強(qiáng)的一種喜劇類型，這種喜劇類型不似喜鬧劇或者常規(guī)喜劇娛樂性那么強(qiáng)，諷刺喜劇對觀眾的要求也較高，它要求觀眾對某一事物有了較深得認(rèn)識后，才能對其中的諷刺和針砭時弊報以心靈上的共鳴才可達(dá)到笑果。對比之下，諷刺喜劇的受眾面偏少，節(jié)目制作方，影視投資方，綜藝制作方對這類喜劇的受眾量信心不足，導(dǎo)致作品偏少，也是國內(nèi)諷刺喜劇的形式不多見的原因之一。另外，這一類型也對創(chuàng)作者提出了更高的要求，它要求創(chuàng)作者對某一事物、某種風(fēng)氣或某一現(xiàn)象有深刻、敏感、準(zhǔn)確的認(rèn)知，并能以一種居高臨下的角度來審視它們，更要以引人發(fā)笑的形式對其進(jìn)行敘事上的概括。這又是國內(nèi)諷刺喜劇形式不多見的原因之二。

幽默劇也是喜劇的重要形態(tài)。黑格爾認(rèn)為“在幽默里是藝術(shù)家的人格在按照自己的特殊方面乃至深刻方面來把自己表現(xiàn)出來”。真正的幽默要避免怪癖，“要有深刻而豐富的精神基礎(chǔ)”，“于無足輕重的東西之中見出最高度的深刻意義。”他將幽默作為人類反思達(dá)到最高境界時的喜劇形態(tài)。幽默是智者、哲人對人類弱點(diǎn)與愚蠢的嘲笑。黑格爾將幽默視為“作者用來暴露對象也暴露自己的一種主觀表現(xiàn)方式和見解”，是主體反思精神達(dá)到高度發(fā)展后的喜劇形式。幽默家能“十分深切地看到在他的處境中、在他的外表上、在他的性格里的一切渺小、無益、可笑、卑鄙的東西……他笑自己，他也通過這個笑同時嘲笑其他一切人?！庇哪刑N(yùn)含著智慧和深刻思想。放眼國內(nèi)，能稱之為幽默喜劇鳳毛麟角。幽默喜劇作為喜劇形態(tài)的最高境界，確實(shí)對觀眾、對創(chuàng)作者都提出了最高要求。觀眾品味的成熟，創(chuàng)作者洞察力的提升和創(chuàng)作技巧的純熟是幽默喜劇普及的必要條件。

從國內(nèi)喜劇創(chuàng)作領(lǐng)域來看，客觀的講，現(xiàn)有的喜劇形式水平偏低。電影、電視劇中充斥著各種喜鬧劇，憑借著低端的笑料和爛俗的笑話段子支撐起整個作品。這類低俗喜劇動輒便可以拿到十億票房，側(cè)面也能看出國內(nèi)觀眾對喜劇這一類型的需求程度，觀眾極度企盼渴望喜劇的或者帶有喜劇元素的文藝作品，但同時這也表明了國內(nèi)觀眾的審美水平也有待提升，否則，即便文化市場上缺少高質(zhì)量的喜劇，也不會為這樣差強(qiáng)人意的作品大規(guī)模買單?？梢哉f，喜劇生產(chǎn)水平的低下和觀眾欣賞水準(zhǔn)的不高是互為因果的關(guān)系，而不是喜劇水準(zhǔn)低導(dǎo)致了觀眾水準(zhǔn)低或者后者導(dǎo)致了前者的關(guān)系。

近年來，國內(nèi)喜劇文化的盛行與相關(guān)的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展密切相關(guān)，隨著人們生活水平的提高，人們會傾注更多精力和消費(fèi)沖動釋放放到文化產(chǎn)業(yè)，而喜劇是其中的重中之重。喜劇作品作為文化產(chǎn)業(yè)中的重要類型和重要元素，雖然存在著諸多的問題，但近年來也確實(shí)做出了很大的成績。從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家的歷史和經(jīng)驗(yàn)中可以推斷，在未來的很多年，喜劇作品和喜劇元素仍然會是觀眾喜愛的類型和創(chuàng)作者十分熱衷的文藝形態(tài)。喜劇這一盛行的文化熱點(diǎn)在我國未來的發(fā)展仍然具有極大的生長空間。未來的目標(biāo)在于出精品喜劇、高級喜劇(比如諷刺喜劇和幽默喜劇)。

喜劇文化的盛行也標(biāo)志著我們國家的文化產(chǎn)業(yè)步入了一個成熟的態(tài)勢，一個產(chǎn)業(yè)的成熟意味著分工的明確和各類型的開拓和精進(jìn)，喜劇自然也是題中之義。所以，現(xiàn)如今盛行的喜劇文化在未來很長一段時間里仍然將興盛下去，但喜劇文化的盛行并不意味著喜劇文化的繁榮，后者需要靠廣大的藝術(shù)工作者，參與者包括喜劇受眾的共同努力才有可能夠?qū)崿F(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳旭光.近年喜劇電影的類型化及青年文化性[J].當(dāng)代電影，2012，07.

[2]羅書華.中國文化與喜劇精神論略[J].藝術(shù)百家，1998，01.

[3]孫淑芹.簡論中國現(xiàn)代喜劇的文化內(nèi)涵[J].電影評介，2007，17.

[4]馬小朝.論中西喜劇意識的文化發(fā)生[J].新疆大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)人文社會科學(xué)版，2014，04.